Pozornica

U pozorištu i izvođačkim umetnostima, pozornica ili bina (u scenskoj tehnici ponekad nazivana i paluba) jeste označeni prostor za izvođenje predstava. Pozornica služi kao prostor za glumce ili izvođače i kao fokusna tačka (kao platno u bioskopima) za publiku. Kao arhitektonska karakteristika, pozornica se može sastojati od platforme (često uzdignute) ili niza platformi. U nekim slučajevima, one mogu biti privremene ili prilagodljive, ali u pozorištima i drugim zgradama posvećenim takvim produkcijama, pozornica je često trajna karakteristika.

Postoji nekoliko tipova pozornica koji se razlikuju po upotrebi i odnosu publike prema njima.^[1] Najčešći oblik koji se nalazi na Zapadu je proscenijumska pozornica. Kod ovog tipa, publika se nalazi na jednoj strani pozornice, dok su preostale strane skrivene i koriste ih izvođači i tehničari. Isturene pozornice mogu biti slične proscenijumskim, ali imaju platformu ili prostor za izvođenje koji se proteže u prostor publike, tako da se publika nalazi sa tri strane. U kružnom pozorištu (areni), publika se nalazi sa sve četiri strane pozornice. Četvrti tip pozornice uključuje stvorene i pronađene prostore, koji mogu biti konstruisani posebno za predstavu ili mogu uključivati prostor koji je prilagođen kao pozornica.

Tipovi pozornica

Proscenijumska pozornica

Još od italijanske renesanse, najčešća pozornica koja se koristi na Zapadu je proscenijumska pozornica, koja se takođe može nazvati i pozornica-ram za sliku. Njena primarna karakteristika je veliki otvor poznat kao proscenijumski luk, kroz koji publika gleda predstavu. Publika je direktno okrenuta ka pozornici — koja je obično podignuta nekoliko stopa iznad nivoa prvog reda publike — i vidi samo jednu stranu scene. Ova jedna strana se obično naziva nevidljivim četvrti zidom scene. Proscenijumski luk je evoluirao od proskenijuma u pozorištima Antičke Grčke. To je bio prostor ispred skene (pozadinskog zida) gde su glumci zapravo igrali.

Prva zatvorena pozorišta nastala su na francuskim teniskim terenima i u italijanskim renesansnim palatama, gde su novoprihvaćeni principi perspektive omogućili dizajnerima da kreiraju zapanjujuće prizore sa zgradama i drvećem koji se smanjuju prema "nedogledu" na horizontu. Podovi pozornice su bili blago nagnuti nagore od napred ka nazad kako bi doprineli iluziji perspektive i takođe učinili glumce vidljivijim publici, koja je sedela na ravnim podovima. Kasnije su i sedišta za publiku postala nagnuta, a dodati su i balkoni kako bi publika imala bolji pogled. Do kraja 19. veka, većina pozornica je imala ravne podove, a veći deo publike je gledao dole na pozornicu, umesto gore.

Takmičenje među kraljevskim porodicama u produkciji elegantne i razrađene zabave podstaklo je i finansiralo širenje evropskih dvorskih pozorišta. Proscenijum — koji je često bio izuzetno dekorativan poput trijumfalnog luka — "uokviravao" je sliku. Želja dvorskih slikara da pokažu više od jedne svoje perspektivne pozadine navela je dvorske arhitekte da prilagode brodske koturove i sisteme za odmotavanje, a kasnije i za spuštanje i podizanje, oslikanih platnenih pozadina (kulisa). Drvena (a kasnije čelična) rešetka (grid) iznad pozornice podržavala je koturove sa kojih su se spuštale drvene letve, a kasnije čelične cevi (cugovi), sa pričvršćenim delovima scenografije. Težina teških komada je bila uravnotežena vrećama sa peskom (kontrateg). Ovaj sistem je zahtevao stvaranje skladišnog prostora iznad pozornice (scenski toranj ili loft), koji je obično bio visok koliko i sam proscenijum, ili viši. Pozornica sa "punim cugovima" (full-fly) mogla je da skladišti celu visinu scenografije iznad vidljive pozornice, dok je pozornica sa "pola cugova" (half-fly), uobičajena na manjim lokacijama, mogla da skladišti samo rekvizite ograničene veličine. Pozorišta koja su koristila ove sisteme konopaca, kojima su ručno upravljali scenski radnici, poznata su kao hemp houses (pozorišta sa konopljanim cugovima). Njih je u velikoj meri zamenio kontrateg sistem cugova (counterweight fly system).

Proscenijum, zajedno sa scenskim zavesama koje se nazivaju nogama (legs), skriva bočne strane pozornice, poznate kao kulise (engl. wings). Kulise može koristiti osoblje pozorišta tokom predstava i kao skladišni prostor za scenografiju i rekvizite. Nekoliko redova kratkih zavesa preko vrha pozornice, zvanih arlekini (engl. teasers), skrivaju pozadine (horizonte), koje su zauzvrat skrivene iznad pozornice u scenskom tornju dok nisu spremne za upotrebu.

Mentalista na prednjoj sceni (apronu) tokom tačke čitanja misli, 1900.

Često se pozornica može protezati ispred proscenijumskog luka, što nudi dodatni prostor za igru glumcima. Ovaj prostor se naziva prednja scena (engl. apron). Ispod i ispred prednje scene ponekad se nalazi orkestarska rupa, koju koriste muzičari tokom mjuzikla i opera. Orkestarska rupa se ponekad može pokriti i koristiti kao dodatni prostor za igru kako bi se glumci približili publici. Pozornica je često podignuta više od publike. Prostor iznad nekih proscenijumskih pozornica može uključivati scenski toranj (flyloft) gde zavese, scenografija i cevi koje nose različite rasvetne uređaje mogu visiti.

Brojne prednosti proscenijumske pozornice dovele su do njene popularnosti na Zapadu. Mogu se koristiti mnogi pozorišni rekviziti i scenografija. Pozadine, zavese i osvetljenje mogu se koristiti sa većim efektom bez rizika da oprema bude vidljiva publici. Ulasci i izlasci se mogu izvesti gracioznije; iznenađenje postaje moguće. Glumci moraju da se koncentrišu samo na igranje prema publici u jednom pravcu.

Kutije (engl. Boxes) su karakteristika modernijih dizajna pozornica gde se privremeni zidovi grade unutar bilo koje proscenijumske pozornice, pod blagim uglom u odnosu na originalne zidove, kako bi se omogućilo članovima publike koji se nalaze levo ili desno od proscenijuma da vide celu pozornicu.^{[traži se izvor]} One omogućavaju "pacovske staze" (rat runs) oko zadnjeg dela pozornice, kada članovi ekipe moraju da se kreću između izlaza i ulaza, a da ih publika ne vidi.

Kružna pozornica

Ovaj tip pozornice se nalazi u centru publike, dok je publika okrenuta ka njoj sa svih strana. Publika je postavljena blizu radnje, što pruža osećaj intimnosti i uključenosti. Ulasci i izlasci likova sa scene, ako ih ima, moraju biti kroz publiku, ili ispod ili iznad pozornice.

Pozornice u krugu zahtevaju posebna razmatranja u produkciji, kao što su:

Scenografija koja ne zaklanja glumce i ostatak pozornice delovima publike.
Pozadine i zavese se ne mogu koristiti, tako da reditelj mora naći druge načine da postavi scenu.
Dizajn osvetljenja je teži nego za proscenijumsku pozornicu, jer glumac mora biti osvetljen sa svih strana, a da se pritom ne zaslepi publika u blizini.
Ulasci i izlasci moraju biti ili kroz publiku, što čini iznenadne ulaske veoma teškim, ili preko zatvorenih prolaza, koji moraju biti neupadljivi. Kao rezultat toga, ulazi na scenu su obično u uglovima pozorišta.
Glumci moraju da vode računa da ne okreću leđa bilo kom delu publike na duže vreme, kako bi bili jasno viđeni i saslušani.

Isturena pozornica

Isturena pozornica je ona koja se proteže u publiku sa tri strane i povezana je sa prostorom iza scene (backstage) svojim gornjim (zadnjim) krajem. Isturena pozornica ima prednost veće intimnosti između publike i izvođača u odnosu na proscenijum, dok zadržava korisnost prostora iza scene. Ulasci na isturenu pozornicu najlakše se izvode iz pozadine, iako neka pozorišta omogućavaju izvođačima da uđu kroz publiku koristeći vomitorijum ulaze.

Kao i kod arene, publika u pozorištu sa isturenom pozornicom može gledati scenu sa tri ili više strana. Ako predstava koristi četvrti zid, taj zamišljeni zid mora se održavati na više strana. Slično kao u kružnom pozorištu, publika može gledati predstavu iz različitih perspektiva, pa je stoga uobičajeno da bloking (aranžiranje), rekviziti i scenografija dobiju temeljno razmatranje kako bi se osiguralo da nijedna perspektiva nije blokirana.

Crna kutija

Pozorište "crna kutija" (engl. Black box theater) sastoji se od jednostavnog, donekle neukrašenog prostora za izvođenje, idealno velike kvadratne sobe sa crnim zidovima i ravnim podom, koja se može fleksibilno koristiti za kreiranje pozornice i prostora za publiku.

Kreirani i pronađeni prostori

Pozornica se takođe može improvizovati gde god se može naći odgovarajući prostor. Primeri mogu uključivati postavljanje predstave u netradicionalnom prostoru kao što je podrum zgrade, strana brda ili, u slučaju ulične trupe, ulica. Na sličan način, improvizovana pozornica se može stvoriti modifikovanjem okruženja. Na primer, obeležavanjem granica pozornice na otvorenom prostoru postavljanjem tepiha i raspoređivanjem sedišta ispred nje. Pozorišna kompanija Šekspir u parku (engl. Shakespeare In The Park), zapravo, zasniva se na izvođenju Šekspirovih predstava u prostoru gde se to inače ne bi očekivalo, odnosno u Central parku u Njujorku.

Pozorišna terminologija

Delovima pozornice se dodeljuju nazivi da bi se olakšao bloking (aranžiranje), tj. postavljanje preciznog kretanja i pozicioniranja glumaca na pozornici.

Za glumca koji je okrenut prema publici, levo i desno su suprotni od onoga što su za publiku. Da bi se sprečila zabuna, glumci i reditelji nikada ne koriste neoznačene termine levo ili desno za strane pozornice. Umesto toga, koriste frazu koja precizira tačku gledišta. Termini leva strana pozornice (engl. stage left) i desna strana pozornice (engl. stage right) označavaju strane pozornice koje su glumcu sa leve i desne strane kada je okrenut prema publici, dok su publika levo (engl. house left) i publika desno (engl. house right) suprotno, označavajući strane pozornice kako ih vidi publika. U Nemačkoj, desna i leva strana pozornice su obrnute, jer se gledaju iz perspektive reditelja, a ne glumca.^{[traži se izvor]}

Manje dvosmisleni termini koji se koriste u pozorištima koja prate britansku tradiciju su strana suflera (engl. prompt side ili P side) (leva strana pozornice) i suprotna strana (engl. opposite prompt ili O.P. side) (desna strana pozornice), što se odnosi na tradicionalnu lokaciju inspicijenta (stage manager).^[2] U francuskom se koriste termini côté cour (dvorišna strana) za levu stranu pozornice i côté jardin (baštenska strana) za desnu stranu, što se odnosi na Teatar Tiljeri.

Isto tako, značenje "napred" i "nazad" bilo bi nejasno jer zavisi od perspektive. Umesto toga, koristi se termin gornji deo pozornice (engl. upstage) da označi deo pozornice najudaljeniji od publike ili kretanje od publike, dok donji deo pozornice (engl. downstage) označava deo pozornice najbliži publici ili kretanje u tom pravcu. Ovi termini su bili uobičajeni u starijim pozorištima, koja su publici pružala bolji pogled na radnju naginjanjem poda (poznato kao nagnuta pozornica (engl. raked stage)), tako da je "gornji deo" zaista bio na višoj nadmorskoj visini od "donjeg dela".

Scenografska teorija

U vezi sa pristupima scenografiji, kulturni scenograf Rejčel Han (Rachel Hann) je predložila da "nema pozornica bez scenografije".^[3] Ovo se zasniva na argumentu da su "sve pozornice ujedno i scene",^[4] što osporava "determinističku pretpostavku da pozornice prethode scenografiji".^[5] U ovom modelu, pozornice nastaju kroz karakteristike scenografije koje orijentišu mesto (a ne obrnuto). Implikacije ovoga su da je svo pozorište scenografsko – čak i ako nema definisane objekte ili 'postavku' – pošto se svo pozorište izvodi na pozornici. Hanova sumira ovu poziciju koristeći hibrid 'pozornica-scena' (stage-scene) kada raspravlja o tenzijama između istorija ovih praksi, posebno u vezi sa originalnom grčkom skenom (skene) kao fizičkim šatorom ili kolibom koja je ultimatno oblikovala trenutna shvatanja 'pozornice'.

Vidi još

Scena (klasično japansko pozorište)

Reference

^ „Theatre Types”. ia470.com. Arhivirano iz originala 2010-07-10. g.
^ „Stage Directions” (PDF). theatreprojects.com. Arhivirano iz originala (PDF) 2016-07-05. g. Pristupljeno 2016-02-20.
^ Hann, Rachel (2018), Beyond Scenography, Oxford & New York: Routledge, str. 78, ISBN 978-1138785069
^ Hann 2018, str. 3.
^ Hann 2018, str. 63.

Spoljašnje veze

Mediji vezani za članak Pozornica na Vikimedijinoj ostavi

[1] „Theatre Types”. ia470.com. Arhivirano iz originala 2010-07-10. g.

[2] „Stage Directions” (PDF). theatreprojects.com. Arhivirano iz originala (PDF) 2016-07-05. g. Pristupljeno 2016-02-20.

[3] Hann, Rachel (2018), Beyond Scenography, Oxford & New York: Routledge, str. 78, ISBN 978-1138785069

[FOOTNOTEHann20183-4] Hann 2018, str. 3.

[FOOTNOTEHann201863-5] Hann 2018, str. 63.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

Normativna kontrola
Državne	Nemačka
Ostale	Enciklopedija Britanika 2 NARA