Опис измене

Киша, пара и брзина
Уметник	Вилијам Тарнер  (1775–1851)      Друга имена J. M. W. Turner Опис британски painter и printmaker Датум рођења/смрти circa 23. април 1775.  19. децембар 1851.  Место рођења/смрти Лондон Chelsea Место рада Лондон, Britain, Италија, Немачка, Швајцарска Нормативна контрола : Q159758 VIAF: 100900492 ISNI: 0000000121454990 ULAN: 500026846 Open Library: OL5252296A DBNL: turn007 WorldCat artist QS:P170,Q159758
Наслов	Rain, Steam and Speed - The Great Western Railway; the painting depicts an early locomotive of the Great Western Railway crossing the River Thames on Brunel's recently completed Maidenhead Railway Bridge.The painting is also credited for allowing a glimpse of the Romantic strife within Turner and his contemporaries over the issue of the technological advancement during the Industrial Revolution (see below).
Врста предмета	слика
Датум	1844 date QS:P571,+1844-00-00T00:00:00Z/9
Техника	Уље на платну medium QS:P186,Q296955;P186,Q12321255,P518,Q861259
Димензије	висина: 91 cm; ширина: 121,8 cm dimensions QS:P2048,91U174728 dimensions QS:P2049,121.8U174728
Збирка	Национална галерија у Лондону    Изворно име National Gallery Матична установа Board of Trustees of the National Gallery  Седиште Лондон Координате 51° 30′ 32″ С, 0° 07′ 42″ З   Основана 1824  Веб-сајт nationalgallery.org.uk Нормативна контрола : Q180788 VIAF: 144868906 ISNI: 0000000123422001 ULAN: 500125190 Open Library: OL121572A LCCN: n80081622 WorldCat institution QS:P195,Q180788
Актуелна локација	room 34
Пописни број	NG538
Порекло	Turner Bequest, 1856
Референце	http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/joseph-mallord-william-turner-rain-steam-and-speed-the-great-western-railway  https://www.wga.hu/html/t/turner/2/205turne.html Art UK artwork ID: rain-steam-and-speed-the-great-western-railway-115073
Извор/фотограф	http://www.artrenewal.org/pages/artwork.php?artworkid=14508&size=huge
Остале верзије	слика  слика са рамом

Social Commentary

Turner was a well traveled man, frequently trekking to natural wonders of mainland Europe and the British Isles to sketch them in one of his dozens of notepads. He knew of the pains one must take to travel off the beaten path and wrote of one such occasion, traveling from Rome to Paris, to a friend in 1829:

“…we never could keep warm or make our day’s distance good, the places we put up at proved all bad till Firenzola being even the worst for the down diligence people had devoured everything eatable (Beds none)…crossed Mont Cenis on a sledge – bivouaced in the snow with fire lighted for 3 Hours on Mont Tarate while the diligence was righted and dug out, for a Bank of Snow saved it from upsetting – and in the walk up to our knees in new fallen drift to get assistance to dig a channel thro’ it for the coach, so that from Foligno to within 20 miles of Paris I never saw the road but snow!”1

Fifteen years later, Turner’s 1844 masterpiece, Rain, Steam and Speed: The Great Western Railway, in a way recognizes his thrill in the speed of the new coal train and his appreciation for such technology when traveling. Yet, he subtly recognizes the progressive threat that humans pose towards the cradle of the earth.

The title follows the Turner pattern of 'nature first' in his titles, but at once you see what looks like a monstrous kiln underneath the rail bridge, and flames engulfing the ecstatic figures on the far side of the river. On top of the bridge you see the face of a demon with the body of a coal burning centipede, which itself looks like a line of glowing embers. Ahead of the train it is hard to spot the tiny hare at full sprint, trying to stay ahead of the state-of-the-art technology of the mid-1800’s. What is so interesting about this piece, Olivier Meslay points out in his book JMW Turner: The Man Who Set Painting on Fire, is that “the notion of the sublime was no longer confined to natural phenomena, but incarnated in machines created by humanity with god-like aspirations, whose new power it served to magnify” and begs to question; what should we fear more, the awe of the wild, or the annihilation of it?2

1. Meslay, Olivier. JMW Turner: The Man Who Set Painting On Fire. London: Thames & Hudson Ltd, 2005. Pg 133

2. Ibid. Pg 107

Лиценцирање

Ова слика је верна дигитализација оригиналног дводимензионалног уметничког дела. Ово уметничко дело је у јавном власништву из следећих разлога: Public domainPublic domainfalsefalse Овај рад је такође у јавном власништву у државама са роком ауторства за живота аутора плус 100 година или мање. Морате такође ставити ознаку за јавно власништво у Сједињеним Државама да би се знало зашто је овај рад у јавном власништву у Сједињеним Државамa. Утврђено је да ова датотека није ограничена у погледу ауторских права, укључујући и сва сродна и суседна права. https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/PDMCreative Commons Public Domain Mark 1.0falsefalse Званичан став Задужбине Викимедије је да „верне дигитализације дводимензионалних уметничких дела која су у јавном власништву, су такође у јавном власништву”. Стога су фотографске репродукције у јавном власништву у Сједињеним Државама. Имајте на уму да зависно од државе у којој живите поновно коришћење овог садржаја можда забрањено или ограничено. За више информација погледајте Commons:Reuse of PD-Art photographs.

Ова слика је верна дигитализација оригиналног дводимензионалног уметничког дела. Ово уметничко дело је у јавном власништву из следећих разлога: Public domainPublic domainfalsefalse Овај рад је у јавном власништву у Сједињеним Државама зато што је објављен или регистрован у канцеларији за ауторска права САД-а пре 1. јануара 1929. Овај рад мора бити у јавном власништву у Сједињеним Државама и држави порекла да би се хостовао на Остави. Ако рад није дело америчког аутора, датотека обавезно мора имати и ознаку ауторских права за државу порекла да би се знало зашто је овај рад у јавном власништву у држави порекла. Званичан став Задужбине Викимедије је да „верне дигитализације дводимензионалних уметничких дела која су у јавном власништву, су такође у јавном власништву”. Стога су фотографске репродукције у јавном власништву у Сједињеним Државама. Имајте на уму да зависно од државе у којој живите поновно коришћење овог садржаја можда забрањено или ограничено. За више информација погледајте Commons:Reuse of PD-Art photographs.