Pređi na sadržaj

Тачно у подне (film iz 1952)

S Vikipedije, slobodne enciklopedije
Tačno u podne
Jugoslovenski poster
Izvorni naslovHigh Noon
RežijaFred Zineman
ScenarioKarl Forman
ProducentStenli Krejmer
Temelji se na„Limena zvezda”
(Džon Kaningem)
Glavne ulogeGari Kuper
Tomas Mičel
Lojd Bridžiz
Keti Hurado
Grejs Keli
Oto Kriger
Lon Čejni ml.
Hari Morgan
MuzikaDimitri Tiomkin
Direktor
fotografije		Flojd Krosbi
MontažaElmo Vilijams
Hari V. Gerstad
Producentska
kuća		Stanley Kramer Productions
StudioUnited Artists
Godina1952.
Trajanje85 minuta
Zemlja SAD
Jezikengleski
Budžet730 hiljada dolara[1]
Zarada12 miliona dolara[2]
IMDb veza

Tačno u podne (engl. High Noon) je američki vestern film iz 1952. godine, režisera Freda Zinemana, producenta Stenlija Krejmera, po scenariju Karla Formana, sa Garijem Kuperom u glavnoj ulozi. Radnja, koja se dešava u realnom vremenu, usredsređuje se na gradskog šerifa čiji je osećaj dužnosti na ispitu kada mora da odluči da se sam suoči sa bandom ubica ili da napusti grad sa svojom novom suprugom.

Iako je u vreme objavljivanja zbog političkih tema smatran kontroverznim, film je bio nominovan za sedam Oskara, od kojih je osvojio četiri (najbolji glumac, najbolja montaža, najbolja muzika i najbolja pesma),[3] kao i četiri nagrade Zlatni globus (najbolji glumac, najbolja sporedna glumica, najbolja muzika i najbolja crno-bela fotografija).[4] Nagrađenu partituru napisao je kompozitor ruskog porekla Dimitri Tiomkin.

Kongresna biblioteka je izabrala Tačno u podne kao jedan od prvih 25 filmova za očuvanje u Nacionalnom registru filmova Sjedinjenih Američkih Država zbog svog „kulturološkog, istorijskog ili estetskog značaja” 1989. godine, prve godine postojanja NRF-a.[5][6] Postao je kultni film čija je priča delimično ili potpuno ponovljena u kasnijim filmskim produkcijama, a njegov završetak posebno je inspirisao beskrajan broj kasnijih filmova, uključujući, između ostalog, i vesterne.

Radnja[uredi | uredi izvor]

U Hedlivilu, malom gradu na teritoriji Novog Meksika, šerif Vil Kejn, tek oženjen Ejmi Fauler, priprema se za penziju. Srećni par će uskoro krenuti u novi život da bi podigao porodicu i vodio prodavnicu u drugom gradu. Međutim, stiže vest da je Frenk Miler, opaki odmetnik koga je Kejn poslao u zatvor, oslobođen i da će stići podnevnim vozom. Milerova banda — njegov mlađi brat Ben, Džek Kolbi i Džim Pirs — čekaju njegov dolazak na železničkoj stanici.

Vil Kejn i Ejmi Fauler se raspravljaju u šerifovoj kancelariji

Za Ejmi, pobožnu kvekerku i pacifistu, rešenje je jednostavno – napustiti grad pre nego što Miler stigne – ali Kejna osećaji dužnosti i časti ga teraju da ostane. Osim toga, kako on kaže, Miler i njegova banda će ga ionako uloviti. Ejmi postavlja Kejnu ultimatum: odlazi podnevnim vozom, sa ili bez njega.

Kejn posećuje niz starih prijatelja i saveznika, ali niko ne može (ili neće) da pomogne: sudija Persi Metrik, koji je osudio Milera, beži na konju i poziva Kejna da učini isto. Kejnov mladi zamenik Harvi Pel, koji je ogorčen što ga Kejn nije preporučio za svog naslednika, kaže da će stati uz Kejna samo ako Kejn ode kod gradskih starešina i „da reč” za njega. Kada Kejn to odbije, Pel predaje svoju značku.

Kejnovi napori da okupi grupu u Ramirezovom salonu, a zatim i crkvi, nailaze na strah i neprijateljstvo. Neki građani, zabrinuti da bi pucnjava mogla naštetiti reputaciji grada, pozivaju Kejna da u potpunosti izbegne sukob. Neki su Milerovi prijatelji, ali drugi zameraju što je Kejn uopšte počistio grad. Neki su mišljenja da njihov novac od poreza ide za podršku lokalnim organima za sprovođenje zakona i da borba nije odgovornost grupe. Sem Fuler se krije u svojoj kući, šaljući svoju ženu Mildred do vrata da kaže Kejnu da on nije kod kuće. Džimi nudi pomoć, ali je slabovidan i pijan; Kejn ga šalje kući radi njegove sopstvene bezbednosti. Gradonačelnik nastavlja da ohrabruje Kejna da jednostavno napusti grad. Kejnov prethodnik, Martin Hau, ne može da pomogne Kejnu, pošto je prestar i artritičan. Herb Bejker je pristao da bude zamenik, ali odustaje kada shvati da je on jedini dobrovoljac. Konačna ponuda pomoći dolazi od 14-godišnjeg Džonija; Kejn se divi dečakovoj hrabrosti, ali odbija njegovu pomoć.

Dok je čekala voz u hotelu, Ejmi upoznaje Helen Ramirez, koja je nekada bila Milerova ljubavnica, zatim Kejnova, na kraju Pelova, i takođe namerava da ode. Helen kaže Ejmi da da je Kejn njen muškarac, ona ga ne bi napustila u trenutku potrebe.

U štali, Pel osedla konja i pokušava da ubedi Kejna da ga uzme. Njihov razgovor prerasta u svađu, a onda i tuču pesnicama. Kejn na kraju savlada svog bivšeg zamenika. Kejn se vraća u svoju kancelariju da napiše testament dok sat otkucava prema podnevu.

Kejn zatim izlazi na ulicu da se sam suoči sa Milerom i njegovom bandom. Ejmi i Helen prolaze u vagonu sa svojim prtljagom, putujući do železničke stanice. Kejn i Ejmi razmenjuju brz pogled, a onda Ejmi gleda pravo ispred sebe dok prolazi pored Kejna. Perspektiva se podiže i širi da bi prikazala Kejna kako stoji sam na napuštenoj ulici. Počinje pucnjava. Dok se voz sprema da pođe, Ejmi čuje pucnjavu, izlazi iz voza i trči nazad u grad. Kejn ubija Bena Milera i Kolbija, ali je ranjen dok Miler pokušava da ga vatrom istera iz štale. Birajući život svog muža umesto svojih verskih uverenja, Ejmi uzima pištolj koji visi u Kejnovoj kancelariji (bio je to Pelov pištolj; on ga je okačio tamo kada je podneo ostavku na mesto zamenika sa gađenjem zbog Kejnovog ophođenja prema njemu) i puca u Pirsa s leđa, ostavljajući samo Frenka Milera, koji zgrabi Ejmi kao ljudski štit da bi naterao Kejna da izađe napolje. Kada Ejmi napadne Milera, on pravi grešku jer je gurne na zemlju, a Kejn ga ubija.

Kejn pomaže svojoj nevesti da ustane i oni se grle. Dok građani izlaze i okupljaju se oko njega, Kejn baca svoju limenu zvezdu na zemlju, besno gleda u gomilu i odlazi sa Ejmi u njihovim kolima.

Uloge[uredi | uredi izvor]

Gari Kuper kao šerif Vil Kejn
Grejs Keli kao Ejmi Fauler Kejn
Keti Hurado kao Helen Ramirez
Glumac Uloga
Gari Kuper šerif Vil Kejn
Tomas Mičel gradonačelnik Džonas Henderson
Lojd Bridžiz zamenik šerifa Harvi Pel
Keti Hurado Helen Ramirez
Grejs Keli Ejmi Fauler Kejn
Oto Kriger sudija Persi Metrik
Lon Čejni ml. Martin Hau
Hari Morgan Sem Fuler
Ijan Makdonald Frenk Miler
Iv Makvig Mildred Fuler
Morgan Farli dr Mahin
Hari Šenon Kuper
Li van Klif Džek Kolbi
Robert Dž. Vilki Džim Pirs
Šeb Vuli Ben Miler
Džejms Milikan Herb Bejker
Vilijam Njuel Džimi

Produkcija[uredi | uredi izvor]

Produkcija i objavljivanje filma ukrstili su se sa drugom Crvenom panikom i Korejskim ratom. Godine 1951, tokom produkcije filma, Karl Forman je pozvan pred Komitet za neameričke aktivnosti Predstavničkog doma tokom njihove istrage o „komunističkoj propagandi i uticaju” u industriji filmova. Forman je nekada bio član Komunističke partije, ali je odbio da identifikuje svoje kolege ili bilo koga za koga je sumnjao da je trenutno član. Kao rezultat toga, komisija ga je označila kao „nekooperativnog svedoka”, što ga je učinilo ranjivim na stavljanje na crnu listu.[7] Nakon što je njegovo odbijanje da navede imena objavljeno u javnosti, Formanov produkcijski partner Stenli Krejmer zahtevao je hitno raskid njihovog partnerstva. Kao potpisnik zajma za produkciju, Forman je ostao pri projektu Tačno u podne; ali je pre izlaska filma prodao svoj partnerski udeo Krejmeru i preselio se u Britaniju, znajući da neće naći dalji posao u Sjedinjenim Državama.[7]

Krejmer je kasnije tvrdio da je prekinuo njihovo partnerstvo jer je Forman zapretio da će ga pred Komitetom lažno nazvati komunistom. Forman je rekao da se Krejmer plašio štete za sopstvenu karijeru zbog „krivice po udruženju”. Forman je zaista bio stavljen na crnu listu holivudskih studija zbog etikete „nekooperativnog svedoka” i dodatnog pritiska predsednika studija Columbia Pictures Harija Kona, predsednika Filmskog saveza za očuvanje američkih ideala Džona Vejna i kolumnistkinje tračeva Los Angeles Times-a Hede Hoper.[7]

Prema dokumentarcu iz 2002. godine, delimično zasnovan na dugačkom pismu Formana filmskom kritičaru Bosliju Krauteru iz 1952. godine — Formanova uloga u stvaranju i produkciji filma je godinama nepravedno umanjivana u korist Krejmera. Forman je rekao Krauteru da je film nastao iz nacrta zapleta od četiri stranice koji je on napisao, a ispostavilo se da je veoma sličan kratkoj priči Džona Kaningema pod nazivom „Limena zvezda”. Forman je otkupio filmska prava na Kaningemovu priču i napisao scenario. U vreme kada je dokumentarni film emitovan, većina direktora je bila mrtva, uključujući Krejmera, Formana, Zinemana i Kupera. Viktor Navaski, autor definitivnog prikaza holivudske crne liste, rekao je novinaru da je, na osnovu njegovih intervjua sa Krejmerovom udovicom i drugima, dokumentarac izgledao „jednostran, a problem je u tome što pravi negativca od Stenlija Krejmera, kada je situacija bila komplikovanija od toga”.[8]

Ričard Flajšer je kasnije tvrdio da je pomogao Karlu Formanu da razvije filmsku priču tokom osam nedelja dok su se vozili do i sa seta Glinenog goluba (1949) koji su zajedno radili. Flajšer je izjavio da ga je njegov ugovor sprečio da režira Tačno u podne.[9]

Kasting[uredi | uredi izvor]

Grejs Keli, Gari Kuper i Keti Hurado u promotivnoj fotografiji filma

Glavna uloga u filmu je prvobitno ponuđena Džonu Vejnu, ali on ju je odbio jer je verovao da je Formanova priča očigledna alegorija protiv stavljanja na crnu listu, što je on aktivno podržavao. Kasnije je jednom intervjueru rekao da „nikada neće požaliti što je pomogao Formanu da pobegne iz zemlje”.[10] Gari Kuper je bio Vejnov dugogodišnji prijatelj i delio je njegove konzervativne političke stavove; Kuper je bio „prijateljski svedok” Komiteta, ali nije nikoga umešao kao osumnjičenog komunistu, a kasnije je postao energičan protivnik stavljanja na crnu listu.[11] Ironično, Kuper je osvojio Oskara za svoju ulogu, a pošto je u to vreme radio u Evropi, zamolio je Vejna da u njegovo ime primi nagradu. Iako su Vejnov prezir prema filmu i odbijanje glavne uloge bili dobro poznati, rekao je: „Drago mi je što vidim da ovo daju čoveku koji je ne samo najzaslužniji, već se godinama ponašao u našem poslu na način na koji svi možemo da budemo ponosni... Sada kada sam završio da budem tako dobar momak... vraćam se da pronađem svog poslovnog menadžera i agenta... i saznam zašto nisam dobio Tačno u podne umesto Kupera...”[12]

Nakon što je Vejn odbio ulogu Vila Kejna, Krejmer ju je ponudio Gregoriju Peku, koji ju je odbio jer je smatrao da je previše slična njegovoj ulozi u Revolverašu, godinu dana ranije. Pek je kasnije rekao da je to smatrao najvećom greškom u svojoj karijeri.[13] Marlon Brando, Montgomeri Klift i Čarlton Heston takođe su odbili ovu ulogu.[12]

Krejmer je video Grejs Keli u predstavi van Brodveja i postavio ju je za Kejnovu nevestu, uprkos značajnoj starosnoj razlici Kupera i Keli (50 i 21 godina). Glasine o aferi između Kupera i Keli tokom snimanja ostaju nepotkrepljene. Kelin biograf Donald Spoto napisao je da nema dokaza o romansi, osim tračeva tabloida.[14] Biografkinja Džina Makinon spekulisala je o mogućoj aferi, ali nije navela nijedan dokaz, osim opaske Keline sestre Lizan da je Kelijeva bila „zaljubljena” u Kupera.[15]

Li van Klif je u ovom ostvarenju imao svoju prvu filmsku ulogu. Krejmer je prvo ponudio van Klifu ulogu Harvija Pela, nakon što ga je video u predstavi Gospodin Roberts, pod uslovom da van Klif hirurški sredi nos kako bi izgledao manje preteće. Van Klif je odbio i umesto toga dobio je ulogu Kolbija, jedinu ulogu u svojoj karijeri bez ikakvog dijaloga.[16]

Snimanje[uredi | uredi izvor]

Film je sniman u kasno leto/ranu jesen 1951. godine na nekoliko lokacija u Kaliforniji. Uvodne scene, pod naslovima, snimljene su na filsmkom ranču u blizini Los Anđelesa. Nekoliko gradskih scena snimljeno je u istorijskom parku Kolambije, očuvanom rudarskom gradu iz vremena Zlatne groznice u blizini Sonore, ali većina uličnih scena je snimljena na studijskom ranču u Berbanku. Crkva Svetog Josifa u Tuolomi Sitiju korišćena je za spoljašnje snimke crkve u Hedlivilu. Pruga u filmu je bila stara pruga u Džejmstaunu, nekoliko milja južno od Kolambije, sada poznate kao Državni istorijski park Rejltaun 1897, i često nazivan „filmskom železnicom” zbog česte upotrebe u filmovima i televizijskim serijama. Železnička stanica je izgrađena za film pored vodotornja u Vornervilu, oko 15 milja jugozapadno.[17][18]

Kuper nije bio voljan da snimi scenu borbe sa Bridžizom zbog stalnih problema sa leđima, ali je na kraju to učinio bez upotrebe kaskadera. Nije nosio šminku da bi naglasio bol i strah svog lika, koji je verovatno bio pojačan bolom od nedavne operacije uklanjanja čira.[19]

Vreme trajanja priče gotovo je tačno uporedo sa trajanjem filma — efekat pojačan čestim snimcima satova kako bi podsetili likove (i publiku) da će negativac stići podnevnim vozom.[20]

Muzika[uredi | uredi izvor]

Tematska pesma filma, „High Noon” (kako je potpisana u filmu), takođe poznata po uvodnom tekstu „Do Not Forsake Me, Oh My Darling” (Ne ostavljaj me, o draga moja), postala je veliki hit na kauntri-vestern listama Teksa Ritera, a kasnije i pop hit Frenkija Lejna.[12] Njena popularnost je postavila presedan za tematske pesme koje su se pojavljivale u mnogim kasnijim vestern filmovima.[21] Partitura i pesma kompozitora Dimitrija Tiomkina, sa tekstom Neda Vošingtona, ostali su popularni godinama nakon toga, a Tiomkin je postao tražen za buduće vesterne 1950-ih, kao što su Obračun kod O.K. Korala i Poslednji voz iz Gan Hila.[22]

Prijem[uredi | uredi izvor]

Film je zaradio oko 3,4 miliona dolara na blagajnama Severne Amerike 1952. godine.[23]

Po objavljivanju, kritičari i publika koji su očekivali hajke, tuče, spektakularne scene i druge uobičajene vestern filmske elemente bili su zaprepašćeni jer su ih u velikoj meri zamenili emotivni i moralistički dijalog do vrhuncanih završnih scena.[24] Neki kritičari su se podsmevali neortodoksnom spasavanju heroja od strane heroine.[25][26] Dejvid Bišop je tvrdio da da kvekerka Ejmi nije pomogla svom mužu pucajući čoveku u leđa, takva neaktivnost bi povukla pacifizam „ka apolonskoj dekadenciji”.[26] Alfred Hičkok mislio je da je Kelin nastup „prilično tih” i da mu nedostaje živahnost; tek u kasnijim filmovima, rekao je, pokazala je svoj pravi zvezdani kvalitet.[27][28]

Nekoliko američkih predsednika je pohvalilo Tačno u podne. Dvajt D. Ajzenhauer je prikazao film u Beloj kući,[7] a Bil Klinton je bio domaćin rekordnih 17 projekcija filma u Beloj kući.[29] „Nije slučajno što političari sebe vide kao Garija Kupera u filmu Tačno u podne”, rekao je Klinton. „Ne samo političari, već i svako ko je primoran da ide protiv volje naroda. Svaki put kada ste sami i osetite da ne dobijate podršku koja vam je potrebna, Kuperov Vil Kejn postaje savršena metafora.”[30][31] Ronald Regan je izjavio da je Tačno u podne njegov omiljeni film, zbog snažne posvećenosti glavnog junaka dužnosti i zakonu.[32]

Nasuprot tome, Džon Vejn je u jednom intervjuu rekao da smatra da je u Tačno u podne „najneameričkija stvar koju je video u svom životu”,[33] i kasnije se udružio sa rediteljem Hauardom Hoksom kako bi kao odgovor na to snimio Rio Bravo. „Napravio sam Rio Bravo jer mi se nije dopalo Tačno u podne, objasnio je Hoks. „Nije ni Vejnu. Nisam mislio da će dobar gradski šerif trčati po gradu kao kokoška odsečene glave tražeći od svih da pomognu. A ko ga spasava? Njegova žena kvekerka. To nije moja ideja dobrog vesterna”.[34]

Zineman je odgovorio: „Jako se divim Hoksu. Samo bih voleo da ostavi moje filmove na miru!”[35] U intervjuu iz 1973. godine, Zineman je dodao: „Prilično sam iznenađen Hoksovim i Vejnovim razmišljanjem. Šerifi su ljudi i ne postoje dva ista. Priča u filmu se odvija na Starom zapadu, ali je zaista priča o čovekovom sukobu savesti. U tom smislu, to je rođak Čoveka za sva vremena. U svakom slučaju, poštovanje prema vestern heroju nije umanjilo ni Tačno u podne.”[36]

Film je kritikovan u Sovjetskom Savezu kao „veličanje pojedinca”.[7]

U romanu Virdžinijanac Ovena Vistera postoji opis incidenta koji je veoma sličan centralnom zapletu ovog filma. Trampas (negativac) poziva Virdžinijanca, koji čeka novu nevestu koju bi mogao da izgubi ako se upusti u pucnjavu. Tačno u podne je čak opisano kao „direktan rimejk” filmske verzije Virdžinijanca iz 1929. u kojem je Kuper takođe glumio.[37]

Nagrade[uredi | uredi izvor]

Nagrada Kategorija Nominovani Ishod
Oskar Najbolji film Stenli Krejmer Nominacija
Najbolji reditelj Fred Zineman Nominacija
Najbolji glumac Gari Kuper Osvojeno
Najbolji scenario Karl Forman Nominacija
Najbolja montaža Elmo Vilijams i Hari V. Gerstad[38] Osvojeno
Najbolja originalna muzika Dimitri Tiomkin Osvojeno
Najbolja originalna pesma „The Ballad of High Noon”
Muzika: Dimitri Tiomkin;
Tekst: Ned Vošington 		Osvojeno
Nagrade Bodil Najbolji američki film Fred Zineman Osvojeno
Nagrade Kruga bioskopskih scenarista Najbolji strani film Osvojeno
Nagrade Udruženja režisera Amerike Najbolje režirani igrani film Fred Zineman Nominacija
DVD ekskluzivne nagrade Najbolji audio komentari, izdanje biblioteke Nominacija
Nagrade Zlatni globus Najbolji film – drama Nominacija
Najbolji glumac u filmu – drama Gari Kuper Osvojeno
Najbolja sporedna glumica u filmu Keti Hurado Osvojeno
Nova zvezda godine – glumica Nominacija
Najbolji scenario Karl Forman Nominacija
Najbolja originalna muzika Dimitri Tiomkin Osvojeno
Najbolja fotografija – crno-bela Flojd Krosbi[39] Osvojeno
Nagrade Nacionalnog odbora za recenziju filmova Top deset filmova 2. mesto
Nacionalni odbor za očuvanje filmova Nacionalni registar filmova Uključen
Nagrada Udruženja njujorških filmskih kritičara Najbolji film Osvojeno
Najbolji režiser Fred Zineman Osvojeno
Nagrade onlajn filmskog i televizijskog društva Galerija slavnih – filmovi Osvojeno
Nagrade Fotoplej Najpopularniji glumac Gari Kuper Osvojeno
Nagrade Satelit Najbolje klasično DVD izdanje Nominacija
Najbolji DVD dodaci Nominacija
Nagrade Udruženja scenarista Amerike Najbolja napisana američka drama Karl Forman Osvojeno

Entertainment Weekly je svrstao Vila Kejna na svoju listu „20 najboljih heroja svih vremena u pop kulturi”.[40]

Priznanja Američkog filmskog instituta[uredi | uredi izvor]

Nasleđe i kulturni uticaj[uredi | uredi izvor]

„Tačno u podne, 4. juna 1989.” Poljski politički poster sa Garijem Kuperom za podsticanje glasova za stranku Solidarnost na izborima 1989.

Tačno u podne se smatra ranim primerom revizionističkog vesterna. Kim Njuman ga naziva „najuticajnijim vesternom 1950-ih (jer) su njegovi stavovi suptilno promenili društvenu viziju čitavog (vestern) žanra”.[41] Tradicionalni format vesterna je snažan muški lik koji vodi civilizovane protiv necivilizovanih, ali u ovom filmu civilizovani ljudi ne uspevaju (na način koji je Džon Vejn opisao kao „neamerički”) da podrže svog gradskog šerifa. Njuman pravi kontrast između „sablasno urednog i civilizovanog” grada Hedlivila i „bezdušnosti, interesa i nepostojanja kičme koje pokazuju njegovi stanovnici” koji će dozvoliti gradu da „sklizne nazad u divlju prošlost”.[42] U svom članku Žene u filmu „Tačno u podne”: Revizionistički pogled, Don Grejem tvrdi da pored teme o samom muškarcu „predstavlja značajan napredak u prikazivanju žena u vesternima”.[43] U poređenju sa „odrečenom prezentacijom” stereotipnih ženskih likova u ranijim vesternima, Tačno u podne daje likovima Ejmi i Helen prošireno prisustvo, pri čemu su njih dve kontrapunkte.[44] Dok je Helen društveno inferiorna, ona ima značajnu ekonomsku moć u zajednici.[45] Helenin susret sa Ejmi je ključan jer ona govori Ejmi da nikada ne bi napustila Kejna da je on njen muškarac – nabavila bi pištolj i borila bi se, navodeći na taj način Ejmi da pomogne svom mužu.[46] Tokom većeg dela filma, Ejmi je „arhetip istočnjačke device”, ali njena reakcija na prvi pucanj „nadilazi ograničenja njene žanrovske uloge” dok se vraća u grad i ubija Pirsa.[47] Postupci bande ukazuju na implicitnu, ali vrlo stvarnu pretnju koju predstavljaju ženama; kao što sugeriše Meksikanka koja se prekrsti kada prva trojica uđu u grad. Grejem sumira mnoge reference na žene kao na zajednicu demoralisanu neuspehom njenih muških članova, osim Kejna.[48] Žene su, tvrdi on, jednake Kejnu po snazi karaktera do te mere da su „protofeministkinje”.[49]

Godine 1989, 22-godišnji poljski grafički dizajner Tomaš Sarnecki transformisao je poljsku varijantu postera Tačno u podne Marijana Stačurskog iz 1959. godine u izborni poster Solidarnosti za prve delimično slobodne izbore u komunističkoj Poljskoj. Poster, koji je bio izložen širom Poljske, prikazuje Kupera naoružanog savijenim glasačkim listićem u desnoj ruci na kojem piše „Wybory” (tj. izbori), dok je logo Solidarnosti zakačen na njegov prsluk iznad šerifove značke. Poruka na dnu postera glasi: „Tačno u podne: 4. juna 1989.”

Kako je napisao bivši lider Solidarnosti Leh Valensa, 2004. godine:

Ispod naslova „Tačno u podne” stoji crveni transparent Solidarnosti i datum izbora — 4. jun 1989. Bio je to jednostavan, ali efikasan trik koji su komunisti u to vreme pogrešno razumeli. Oni su, u stvari, pokušali da ismeju pokret za slobodu u Poljskoj kao izum „Divljeg” zapada, posebno SAD. Ali poster je imao suprotan uticaj: Kauboji u vestern odeći postali su moćan simbol za Poljake. Kauboji se bore za pravdu, bore se protiv zla i bore se za slobodu, fizičku i duhovnu. Solidarnost je savladala komuniste na tim izborima, otvarajući put demokratskoj vladi u Poljskoj. Uvek je tako dirljivo kada mi ljudi donesu ovaj poster da bih ga potpisao. Toliko godina su ga negovali i postao je amblem bitke koju smo svi zajedno vodili.[50]

Naučnofantastični film Svemirski šerif iz 1981. sa Šonom Konerijem u glavnoj ulozi federalnog agenta na međuplanetarnoj rudarskoj postaji, upoređen je sa filmom Tačno u podne zbog sličnosti u temama i zapletu.[51][52]

Film se više puta pominje u HBO dramskoj seriji Porodica Soprano. Toni Soprano navodi lik Garija Kupera kao arhetip onoga što muškarac treba da bude, mentalno čvrst i stoičan. Često se žali: „Šta se dogodilo Gariju Kuperu?” i Vila Kejna naziva „snažnim, tihim tipom”. Kultni završetak filma prikazan je na televiziji tokom produžene sekvence snova u epizodi pete sezone „The Test Dream”.[53]

Tačno u podne inspirisao je istoimenu hip-hop pesmu iz 2008. rep izvođača Kinetics-a, u kojoj se film pominje zajedno sa nekoliko drugih klasičnih vestern filmova, povlačeći poređenja između rep bitaka i uličnih obračuna vestern filmova.[54]

Nastavci i rimejkovi[uredi | uredi izvor]

  • Televizijski nastavak, Tačno u podne II: Povratak Vila Kejna, snimljen je 1980. godine, a emitovan na CBS-u u novembru te godine. Li Mejdžors i Ketrin Kenon igrali su uloge Kupera i Keli. Elmor Leonard napisao je originalni scenario.[55]
  • Svemirski šerif je britanski naučnofantastični triler iz 1981. koji je napisao i režirao Piter Hajams sa Šonom Konerijem, Piterom Bojlom i Franses Sternhagen u glavnim ulogama koji je inspirisan filmom Tačno u podne.
  • Godine 2000, udovica Stenlija Krejmera, Karen Šarp Krejmer, producirala je rimejk Tačno u podne kao TV film za kablovski kanal TBS. U filmu su glumili Tom Skerit kao Vil Kejn i Majkl Madsen kao Frenk Miler.[56]
  • Karen Krejmer je 2016. potpisala ugovor sa Relativity Studios-om za rimejk dugometražnog filma Tačno u podne, modernizovanu verziju smeštenu u današnje vreme na američko-meksičkoj granici. Taj projekat je propao kada je studio sledeće godine proglasio bankrot, ali je 2018. Krejmerova objavila da je Classical Entertainment otkupio prava na projekat, koji će producirati Tomas Olejmi sa scenaristom i rediteljem Dejvidom L. Hantom.[57][58]

Reference[uredi | uredi izvor]

  1. ^ Champlin, C. (10. 10. 1966). „Foreman hopes to reverse runaway”. Los Angeles Times. ProQuest 155553672. 
  2. ^ Tino Balio, United Artists: The Company That Changed the Film Industry, University of Wisconsin Press, 1987, p. 47.
  3. ^ „The 25th Academy Awards – 1953”. oscars.org. Pristupljeno 3. 7. 2020. 
  4. ^ IMDB List of nominations and awards for Stanley Kramer's High Noon.
  5. ^ „ENTERTAINMENT: Film Registry Picks First 25 Movies”. Los Angeles Times. 19. 9. 1989. Pristupljeno 22. 4. 2020. 
  6. ^ „Complete National Film Registry Listing”. Library of Congress. Pristupljeno 30. 10. 2020. 
  7. ^ a b v g d Byman, Jeremy (2004). Showdown at High Noon: Witch-hunts, Critics, and the End of the Western. Scarecrow Press. ISBN 0-8108-4998-4. [mrtva veza]
  8. ^ Weinraub, Bernard (18. 4. 2002). „'High Noon,' High Dudgeon”. The New York Times. 
  9. ^ Fleischer, Richard (1993). Just Tell Me When to Cry: A Memoir. Carroll and Graf. str. 35–36. 
  10. ^ John Wayne: Playboy Interview / MAY 1971 Arhivirano na sajtu Wayback Machine (23. avgust 2013). Retrieved May 11, 2015.
  11. ^ Meyer, Jeffrey Gary Cooper: American Hero (1998), p. 144.
  12. ^ a b v High Noon, retrieved September 11, 2016.
  13. ^ Gregory Peck, retrieved September 6, 2016.
  14. ^ Spoto, D. High Society: The Life of Grace Kelly. Crown Archetype. . 2009. str. 67—9. ISBN 0307395618.  Nedostaje ili je prazan parametar |title= (pomoć)
  15. ^ McKinnon, G. What Would Grace Do?: How to Live Life in Style Like the Princess of Hollywood. Gotham. . 2013. str. 145. ISBN 1592408281.  Nedostaje ili je prazan parametar |title= (pomoć)
  16. ^ Lee Van Cleef, retrieved September 6, 2016.
  17. ^ „High Noon”. Movie-Locations.com. Arhivirano iz originala 05. 11. 2016. g. Pristupljeno 08. 10. 2022. 
  18. ^ Jensen, Larry (2018). Hollywood's Railroads: Sierra Railroad. Two. Sequim, Washington: Cochetopa Press. str. 30. ISBN 9780692064726. 
  19. ^ Hyams, J. The Life and Times of the Western Movie. Gallery Books (1984), pp. 113–5.
  20. ^ Howard Suber (15. 12. 1986). „High Noon”. The Criterion Collection. 
  21. ^ High Noon, retrieved September 6, 2016.
  22. ^ „Film In Focus – HIGH NOON and Dimitri Tiomkin's film score”. americanmusicpreservation.com. Arhivirano iz originala 19. 08. 2022. g. Pristupljeno 8. 5. 2018. 
  23. ^ 'Top Box-Office Hits of 1952', Variety, January 7, 1953.
  24. ^ The Making of High Noon, hosted by Leonard Maltin, 1992. Available on the Region 1 DVD from Artisan Entertainment.
  25. ^ DiMare, Philip C. (17. 6. 2011). Movies in American History: An Encyclopedia: An Encyclopedia. ABC-CLIO. str. 411. ISBN 978-1-59884-297-5. Pristupljeno 3. 6. 2013. 
  26. ^ a b Bishop, David (1. 8. 2006). The Wheel of Ideals. Lulu.com. str. 289. ISBN 978-1-84728-535-5. Pristupljeno 3. 6. 2013. 
  27. ^ Mcclure, Hal Hays (30. 7. 2012). Adventuring: My Life As a Pilot, Foreign Correspondent and Travel Adventure Filmmaker. AuthorHouse. str. 91. ISBN 978-1-4685-9812-4. Pristupljeno 3. 6. 2013. 
  28. ^ Fawell, John (2004). Hitchcock's Rear Window: The Well-made Film. SIU Press. str. 142. ISBN 978-0-8093-8970-4. Pristupljeno 3. 6. 2013. 
  29. ^ „High Noon (1952)”. gotterdammerung.org. Pristupljeno 8. 5. 2018. 
  30. ^ Interview with Bill Clinton on High Noon Collector's Edition DVD (Lionsgate, 2008), . ASIN B0016MLIKM https://www.amazon.com/dp/B0016MLIKM.  Nedostaje ili je prazan parametar |title= (pomoć).
  31. ^ Clinton, Bill (22. 6. 2004). My Life. Knopf. str. 21. 
  32. ^ Mulholland, J. Inside High Noon. DVD documentary.
  33. ^ John Wayne: Playboy Interview / MAY 1971 Arhivirano na sajtu Wayback Machine (23. avgust 2013). Retrieved May 11, 2015.
  34. ^ Michael Munn (2005). John Wayne: The Man Behind the Myth. Penguin. str. 148. ISBN 0-451-21414-5. 
  35. ^ Zinnemann, Fred (8. 5. 2018). Fred Zinnemann: Interviews. Univ. Press of Mississippi. ISBN 9781578066988. Pristupljeno 8. 5. 2018 — preko Google Books. 
  36. ^ Gabriel Miller, ur. (2005). Fred Zinnemann: Interviews. University Press of Mississippi. str. 44. ISBN 1-57806-698-0. 
  37. ^ Wills, Garry (1998). John Wayne's America (1st Touchstone izd.). New York: Simon & Schuster. str. 274. ISBN 9780684838830. Pristupljeno 15. 2. 2016. 
  38. ^ Elmo Williams has said that Gerstad's editing was nominal and he apparently protested Gerstad's inclusion on the Academy Award at the time. See Williams, Elmo (2006), Elmo Williams: A Hollywood Memoir (McFarland). . str. 86. ISBN 0-7864-2621-7.  Nedostaje ili je prazan parametar |title= (pomoć).
  39. ^ Great Cinematographers Arhivirano na sajtu Wayback Machine (31. avgust 2013), retrieved September 6, 2016.
  40. ^ „Entertainment Weekly's 20 All Time Coolest Heroes in Pop Culture”. Entertainment Weekly. Arhivirano iz originala 07. 04. 2014. g. Pristupljeno 21. 5. 2010. 
  41. ^ Newman 1990, str. 148.
  42. ^ Newman 1990, str. 146–147.
  43. ^ Graham 1980, str. 244.
  44. ^ Graham 1980, str. 245.
  45. ^ Graham 1980, str. 246.
  46. ^ Graham 1980, str. 247.
  47. ^ Graham 1980, str. 247–248.
  48. ^ Graham 1980, str. 249–250.
  49. ^ Graham 1980, str. 250.
  50. ^ Lech Wałęsa, "Remembering Reagan: In Solidarity", Editorial, The Wall Street Journal, 11 June 2004, accessed 6 April 2022.
  51. ^ Arnold, G. (23. 5. 1981). „Unlikely 'Outland'”. The Washington Post. 
  52. ^ Blowen, M. (22. 5. 1981). „Outland is Western out of this world”. The Boston Globe. 
  53. ^ The Sopranos, Season 5. HBO Studios DVD. . 2008. ASIN B0007YMVWO https://www.amazon.com/dp/B0007YMVWO.  Nedostaje ili je prazan parametar |title= (pomoć).
  54. ^ „Rap Genius: Lyrics and Explanations for the Kinetics song "High Noon"”. 
  55. ^ High Noon Part II, MGM Studios, Inc, retrieved September 11, 2016.
  56. ^ High Noon Arhivirano na sajtu Wayback Machine (18. novembar 2016) EW.com (August 18, 2000), retrieved September 11, 2016.
  57. ^ Siegel, Tatiana (16. 11. 2016). „'High Noon' Remake in the Works at Relativity (Exclusive)”. The Hollywood Reporter. Pristupljeno 7. 5. 2019. 
  58. ^ Robb, David (14. 11. 2018). „'High Noon' Remake In The Works; Karen Kramer, Widow Of Stanley Kramer, Will Executive Produce”. Deadline. Pristupljeno 3. 3. 2019. 

Dalje čitanje[uredi | uredi izvor]

Literatura[uredi | uredi izvor]

Spoljašnje veze[uredi | uredi izvor]

Vikicitat ima citate vezane za članak Tačno u podne.
Tačno u podne na Vikimedijinoj ostavi.
Preuzeto iz „https://sr.wikipedia.org/w/index.php?title=Тачно_у_подне_(филм_из_1952)&oldid=27681837”