Saksofon

Saksofon

Saksofon, skraćeno Sax, je drveni duvački instrument, iako je, kao i flauta, napravljen od metala, no po izvođačkoj tehnici i građi pripada ovoj porodici, kojoj se pridružio tek polovinom 19. veka. Nazvan je po svom izumitelju, znamenitom graditelju tog doba Adolfu Saksu (Adolphe Sax). On je kombinovao iskustva dotadašnjih instrumenata, pa saksofon ima usnik kao klarinet – sa prostim trščanim jezičkom, mehanizam i prstna tehnika su mu najsličniji oboi, a zvuk fagotu (čiji se visoki registar i naziva ”saksofonski”).

Saksofon se gradi u čitavom nizu registara, od najdublje do najviše zvučnosti, ali najčešći su alt-, tenor-, a donekle ređi i sopran- i bariton-saksofon. Najviše varijante imaju pravu cev, pa liče na limenu obou ili klarinet. Ostalima je cev karakteristično savijena u početku i završetku, sa izduženim levkom podignutim uvis. Saksofon je konstruisan za potrebe vojne muzike i u nekim zapadnoevropskim zemljama tu funkciju ima i danas. U simfonijskim orkestrima i umetničkoj muzici se koristi srazmerno retko (Moris Ravel Bolero (sopran in B i tenor in B), Modest Petrovič Musorgski Slike sa izložbe u orkestraciji Morisa Ravela (alt in E♭), Bendžamin Britn Simfonia da Requiem (alt in E♭), Mikis Teodorakis Grk Zorba (alt in B) i drugi), ali je u ansamblima zabavne muzike, naročito u džezu, vrlo istaknut, sa velikim nizom značajnih solista-virtuoza.

Pisani obim standardnih saksofona

Opis

Konstrukcija

Visina tona saksofona se kontroliše otvaranjem ili zatvaranjem tonskih rupa duž tela instrumenta kako bi se promenila dužina vibrirajućeg vazdušnog stuba. Rupe za ton su zatvorene kožnim jastučićima povezanim sa tasterima—većinom se upravlja prstima igrača, ali nekima se rukuje dlanom ili bočnom stranom prsta. Postoji oktavni taster koji podiže visinu nižih nota za jednu oktavu. Najniža nota, sa svim zatvorenim padovima, je (zapisana kao) B♭ ispod srednjeg C. Moderni baritonski saksofoni su obično konstruisani da sviraju nisko A, a takođe je proizveden i mali broj altova koji su podešeni na nisko A. Najviša nota je tradicionalno bila F dve i po oktave iznad niskog B♭, ali instrumenti višeg kvaliteta sada imaju dodatni taster za visoki F♯, a visoki G taster se može naći na nekim modernim sopranskim saksofonima. Note iznad opsega tastera su deo altisimo registra saksofona i mogu se proizvesti korišćenjem naprednih tehnika ambažura i kombinacija prstiju. Muzika saksofona je napisana u visokom ključu (odgovarajuće transponovanom za svaki različiti tip instrumenta) i svi saksofoni koriste isti aranžman tastera i prstiju, omogućavajući igračima da se lako prebacuju sa različitih tipova saksofona.

Sopran i sopranino saksofoni su obično napravljeni od prave cevi sa raširenim zvonom na kraju, iako su neki napravljeni u zakrivljenom obliku drugih saksofona. Alt i veći saksofoni imaju odvojivi zakrivljeni vrat i zavoj u obliku slova U (luk) koji usmerava cev nagore dok se približava zvonu. Retki su primeri alt, tenor i bariton saksofona sa uglavnom ravnim telom. Bariton, bas i kontrabas saksofon prilagođavaju dužinu otvora sa dodatnim krivinama u cevi. Sistem prstiju za saksofon je sličan sistemima koji se koriste za obou, klarinet Boemovog sistema i flautu.

Materijali

Od najranijih dana saksofona telo i posude za dirke izrađivali su se od mesinganog lima, koji se može obraditi u složene oblike. Ključevi se proizvode od drugih vrsta mesinganih materijala. Preduzeće King je pravilo saksofone sa vratovima i zvonima od sterling srebra od 1930-ih do ranih 1960-ih. Janagisava je oživeo ovu ideju 1980-ih i kasnije uveo instrumente u potpunosti napravljene od srebra. Kejlvert i P. Maurija su koristili nikl srebro, leguru bakra-nikl-cinka koja se češće koristi za flaute, za tela nekih modela saksofona. Za vizuelni i tonski efekat, u većoj meri bakarne varijante mesinga se ponekad zamenjuju češćim „žutim mesingom“ i „mesingom za patrone“. Preduzeće Janagisava je napravilo svoje saksofone serije 902 i 992 od fosforne bronze visoke legure bakra kako bi se postigao tamniji, više „patinasti” ton od mesinganih modela 901 i 991.

Drugi materijali se koriste za neke mehaničke delove i ključeve. Dugmad na kojima prsti dodiruju tastere obično su napravljena od plastike ili sedefa. Šipke, šrafovi i opruge su obično napravljeni od plavog ili nerđajućeg čelika. Mehanički puferi od filca, plute, kože i raznih sintetičkih materijala se koriste da bi se minimizirala mehanička buka od pomeranja tastera i da bi se optimizovalo delovanje ključa. Nikl srebro se ponekad koristi za šarke zbog svojih prednosti mehaničke izdržljivosti, iako je najčešći materijal za takve primene ostao mesing.

Proizvođači obično nanose završnu obradu na površinu tela instrumenta i tastera. Najčešći završni sloj je tanak premaz prozirnog ili obojenog akrilnog laka za zaštitu mesinga od oksidacije i održavanje sjajnog izgleda. Srebro ili pozlaćenje se nude kao opcije na nekim modelima. Neki posrebreni saksofoni su takođe lakirani. Pokrivanje saksofona zlatom je skup proces, jer je potrebna podloga srebra da bi zlato prijanjalo. Niklovanje je korišćeno na kućištima saksofona ranog budžetskog modela i obično se koristi na klavijaturi kada se želi trajnija završna obrada, uglavnom kod studentskih modela saksofona. Hemijska površinska obrada osnovnog metala je ušla u upotrebu kao alternativa laku i završnim obradama poslednjih godina.

Usnik i trska

Usnici za tenor saksofon, ligature, trska i kapica

Saksofon koristi usnik sa jednom trskom sličan onom kod klarineta. Svaka veličina saksofona (alt, tenor, itd.) koristi drugačiju veličinu trske i usnika.

Većina saksofonista koristi trske napravljene od arundo donaks trske, ali od sredine dvadesetog veka neke su napravljene od fiberglasa ili drugih kompozitnih materijala. Trske za saksofon su proporcionalne malo drugačije od trske za klarinet, jer su šire za istu dužinu. Komercijalne trske se razlikuju po tvrdoći i dizajnu, a svirači sa jednim trskom isprobavaju različite trske kako bi pronašli one koje odgovaraju njihovom usniku, ambažuri i stilu sviranja.

Dizajn usnika ima dubok uticaj na ton. Različite karakteristike usnika i svojstva njihovog dizajna imaju tendenciju da se favorizuju za različite stilove. Rani usnici su bili dizajnirani da proizvode „topli” i „okrugli” zvuk za klasično sviranje. Među klasičnim usnicima, oni sa konkavnom („iskopanom“) komorom su više verni originalnom dizajnu Adolfa Saksa; oni pružaju mekši ili manje prodoran ton koji favorizuje Rašerova škola klasičnog sviranja. Saksofonisti koji prate francusku školu klasičnog sviranja, pod uticajem Marsela Mula, uglavnom koriste usnike sa manjim komorama za nešto „svetliji” zvuk sa relativno više gornjih harmonika. Upotreba saksofona u plesnim orkestrima i džez ansamblima od 1920-ih pa nadalje stavlja akcenat na dinamički opseg i projekciju, što je dovelo do inovacija u dizajnu usnika. Na suprotnoj strani od klasičnih usnika nalaze se oni sa malom komorom i malim zazorom iznad trske između vrha i komore, koji se nazivaju visoka pregrada. Oni proizvode svetao zvuk sa maksimalnom projekcijom, pogodan za izdvajanje zvuka među pojačanim instrumentima.

Usnici se prave od širokog spektra materijala, uključujući vulkanizovanu gumu (ponekad zvanu tvrda guma ili ebonit), plastiku i metale kao što su bronza ili hirurški čelik. Manje uobičajeni materijali su drvo, staklo, kristal, porcelan i kost. Nedavno je Delrin dodat u zalihu materijala za usnike.

Efekat materijala za usnik na ton saksofona bio je predmet mnogih debata. Prema Lariju Tilu, materijal za usnik ima malo, ako ga uopšte ima, uticaja na zvuk, a fizičke dimenzije daju usniku boju tona. Postoje primeri metalnih komada „mračnog” zvuka i komada tvrde gume „svetlog” zvuka. Dodatna masa potrebna u blizini vrha sa tvrdom gumom utiče na položaj usta i karakteristike protoka vazduha.

Literatura

• Grove, George (januar 2001). Sadie, Stanley, ur. The New Grove Encyclopædia of Music and Musicians. 18 (2nd izd.). Grove's Dictionaries of Music. 534—539. ISBN 978-1-56159-239-5. CS1 održavanje: Format datuma (veza)
• Horwood, Wally (1992) [1983]. Adolphe Sax, 1814–1894: His Life and Legacy ((Revised edition) izd.). Herts: Egon Publishers. ISBN 978-0-905858-18-0. 
• Howe, Robert (2003). Invention and Development of the Saxophone 1840–55. Journal of the American Musical Instrument Society. 
• Ingham, Richard (1998). The Cambridge Companion to the Saxophone. Cambridge Companions to Music. Cambridge: Cambridge Univ. Press. ISBN 978-0-521-59348-9. 
• Kool, Jaap (1931). Das Saxophon (na jeziku: nemački). Leipzig: J. J. Weber.  (translated to English as Gwozdz, Lawrence (1987). The Saxophone. Egon Publishers Ltd. )
• Kotchnitsky, Léon (1985) [1949]. Sax and His Saxophone (Fourth izd.). North American Saxophone Alliance. 
• Lindemeyer, Paul (1996). Celebrating the Saxophone. William Morrow & Co. ISBN 978-0-688-13518-8. 
• Marzi, Mario (2009). Il Saxofono. The Expression of Music 4 (na jeziku: italijanski). Varese, Italy: Zecchini Editore (Zecchini Publisher). str. 468. ISBN 978-88-87203-86-8. 
• Noyes, John Russell (2000). Edward A. Lefebre (1835-1911): Preeminent Saxophonist of the Nineteenth Century (PhD Dissertation) (PDF). New York: Manhattan School of Music. Arhivirano iz originala (PDF) 01. 04. 2023. g. Pristupljeno 21. 4. 2019. 
• Segell, Michael (2005). The Devil's Horn: The Story of the Saxophone, from Noisy Novelty to King of Cool. Farrar, Straus and Giroux. ISBN 978-0-374-15938-2. 
• Thiollet, Jean-Pierre (2004). Sax, Mule & Co. Paris: H & D. ISBN 978-2-914266-03-1. 
• Chadwick, George. "Waner Boys Popularizing Saxophone". The San Bernardino Sun. June 16, 1927.
• Davis, Ben. The Saxophone: A Comprehensive Course. London, Henri Selmer & Co., 1932. (see External Links).
• Davis, Ben. The New Saxophone Embouchure. London, 1928.
• O'Neill, John. The Jazz Method for Saxophone. Schott & Co. Ltd, London. 1992. ISBN 0-946535-20-5..
• Hemke, Frederick. The Teacher's Guide to the Saxophone. The Selmer Company, 1977. A teacher using the "single" embouchure.
• Kool, Jaap. Das Saxophon. J. J. Weber, Leipzig. 1931. Translated by Lawrence Gwozdz in 1987. (p. 178).
• Rousseau, Eugene. Saxophone High Tones. Etoile Music. 1978.
• Luckey, Robert. Saxophone Altissimo. Advance Music, 1993.
• Nash, Ted. Studies in High Harmonics for Tenor and Alto Saxophone. Hal Leonard, 1985.
• Fordham, John. Jazz. Dorling Kindersley. 1993. ISBN 0-7513-0050-0..
• Teal, Larry (1963). The Art of Saxophone Playing. Miami: Summy-Birchard. ISBN 0-87487-057-7. .

Spoljašnje veze

• Saksofonista, Mihailo Živanović
• Instruments In Depth: The Saxophone An online feature with video demonstrations from Bloomingdale School of Music (June 2009)
• Saxophone Fingering Charts