Тело балета
Тело балета (енгл. body of the ballet; франц. corps de ballet) је група играча који не спадају у групу балетских солиста. Стални су чланови балетске компаније и понекад помажу око саствљања позоришне сценографије.[3]
Тело балета делује као целина са специфичним покретима на сцени. Понекад стварају специфичне улиге за балет као што су на пример цветови Шчелкунчика.[4]
У класичном балету, женски кордебалет традиционално игра важну улогу. Разноврсни масовни плесови са много сликовитих поза били су од великог значаја у продукцијама Артура Сен Леона - тако да је кореограф био чак и критикован због њихове сувишности. Међу сачуваним наслеђем 19. века су „Молитва вилиса” из II чина балета Жизела (кореографија Жана Коралија у редакцији Маријуса Петипа), „Излазак сенки” из Бајадере и „Слика Нереида” из Успаване лепотице Маријуса Петипа, „Слика лабудова” из Лабудовог језера у поставци Лева Иванова. Она се сматрају ремекделима кореографије.
Александар Горски (Дон Кихот, 1900) и Михаил Фокин (Шехерезада, 1910, Петрушка, 1911) дали су кордебалету потпуно другачију улогу у својим наступима – иновативни кореографи раног 20. века тражили су живу глумачку реакцију од балетских уметника, сценске комуникације, импровизационог односа према ономе што се дешава на сцени – како се то захтевало у драмском позоришту према „школи искуства” Станиславског.
Функција[уреди | уреди извор]
Тело балета поставља расположење, сцену и нијансе балета, гради везу и другарство међу члановима балетске дружине и ствара велике сценске слике кроз ансамбл покрет и кореографију.[5]
Тело балета је за плесну трупу као што је кичма за тело: пружа оквир, подршку, контекст и естетску форму. - Плесни магазин[6]
Поред физичке изградње света коју обезбеђује тело балета, оно такође служи као витална одскочна даска за млађе, долазеће играче, где уче о животу компаније и структури класичних балета пре него што их евентуално унапреде као солисте или главне играче.[5]
Историја[уреди | уреди извор]
Неки научници тврде да тело балета из деветнаестог века налази своје корене у француским револуционарним хорским свечаностима, које су и саме укорењене у фестивалима из антике.[7]
„Le petit rats”[уреди | уреди извор]
Плесачи који су попуњавали тело балета Париске опере често су укључивали ученике, неки од којих са 14 година, од миља познате као les rats или les petit rats.[8] За тај термин постоје многа етимолошка објашњења; међу њима и сугестија Емила Литреа да је израз „demoiselles d'opéra“ (млада дама из опере) скраћен једноставно у „ра“, или веровање да се звук које су шпицасте ципеле балетске трупе производиле на дрвеним подовима просторија за пробе може упоредити са скакањем пацова.[8]
Године 1866, Теофил Готје (аутор Жизеле) објавио је есеј под насловом Le Rat,[9] љубазан и духовит опис навика ових младих плесача.[8]
Пацов је, упркос свом мушком имену ['пацов' је именица мушког рода на француском], изразито женско створење. Наћи ћете их само у Руе ле Пелетиер, на Краљевској музичкој академији, или у Руе Ришер, на часовима плеса; они постоје само тамо; узалуд бисте тражили било где другде на свету. Париз поседује три ствари на којима му завиде све друге престонице: јежа, печурку и пацова. Пацов је позоришни јеж који има све мане уличног јежа, мање добрих особина, и као и овај други производ је Јулске револуције. Пацов је оно како ми у Париској опери зовемо младе девојке које се обучавају да постану плесачице и које се појављују у сценама масе, позадини, летовима, сценографијама и другим ситуацијама у којима се њихова величина може оправдати ограниченим погледом. Старост пацова варира од осам до четрнаест или петнаест година; шеснаестогодишњи пацов је веома стар пацов, рогат пацов, бели пацов; ово је старо колико икад постану; у овом узрасту су им студије мање-више завршене, дебитовали су, плесали соло, њихово име је исписано великим словима на постеру; дипломирали су као 'тигар' и сада постају балерине прве, друге или треће класе или чланови хора, према својим заслугама или својим покровитељима.[10]
Улога тела током касних 1800-их у Балету Париске опере такође може укључивати доњу страну. Плесна сала у којој су се плесачи загревали пред наступ такође је функционисала као нека врста мушког клуба, где су богати мушки оперски претплатници (arbonnés) могли да послују, друже се и предлагају балерине. Зато што су многи „ситни пацови“ потицали из радничке класе, и због постојећих структура моћи, они би имали финансијски и каријерни подстицај да се повинују наклоностима и пропозицијама ових претплатника.[11] Међутим, вреди напоменути да мало преживелог савременог писања о овој теми бележи искуства или перспективе самих малих пацова, често уместо тога грешећи на страни оговарања.[12]
20. век и даље[уреди | уреди извор]
Балети попут Пламена Париза, који су представљали огромно тело од 24-32 плесача, били су пионири у активној употреби тела балета у приповедању прича.
Током 21. века, захтеви за трупним плесачима су се мењали, позивајући их да буду „свестранији и виртуознији као појединци” и узрокујући да се „суочавају са више емоционалних и физичких изазова него икада, појачаним тешким радним распоредом”.[6] Они су типично међу најслабије плаћеним члановима компаније, и често им није гарантовано запослење током целе године. They are typically among the lowest-paid members of the company, and often not guaranteed year-round employment.[6] Упркос изазовима, многи плесачи у телу балата осећају понос и повезаност са својим положајима: како је рекла Карин Елис-Венц, сада пензионисана плесачица и наставница [Јофри балета]], „људи морају да знају да можете имати фантастичну каријеру и остати у телу.“[6]
У медијима[уреди | уреди извор]
Сликар импресиониста Едгар Дега често је у својим делима представљао играче Балета Париске опере, међу којима су и неки од његових најпознатијих. Укупно је око 1.500 његових слика, монотипија и цртежа посвећено је балету, као и неке скулптуре.[11]
Референце[уреди | уреди извор]
- ^ Kant, Marion, ур. (2007). The Cambridge Companion to Ballet. Cambridge Companions to Music. Cambridge and New York: Cambridge University Press. стр. 164. ISBN 978-0-521-53986-9.; 'Old style' date 4 March
- ^ Chaĭkovskiĭ, Modest Ilʹich; Newmarch, Jeaffreson; Rosa Harriet (1906). The life & letters of Peter Ilich Tchaikovsky. J Lane. стр. 735.
- ^ „Les 5 échelons du ballet de l'Opéra de Paris expliqués en détails”. Danse Classique .info (на језику: француски). Приступљено 29. 4. 2020.
- ^ „Corps de Ballet de l'Opéra national de Paris sur medici.tv”. medici.tv (на језику: француски). Приступљено 29. 4. 2020.
- ^ а б Hatch, Alex Marshall. „5 Reasons to Love the Corps de Ballet”. Pointe Magazine.
- ^ а б в г Carman, Joseph. „The Silent Majority: Surviving and Thriving in the Corps de Ballet”. Dance Magazine. Приступљено 24. 6. 2023.
- ^ Macintosh, Fiona; et al. (19. 9. 2013). „17”. Choruses, Ancient and Modern. Oxford University Press. стр. 309 — 326. ISBN 9780191759086. Приступљено 24. 6. 2023.
- ^ а б в „Petit Rat”. Opéra national de Paris. Приступљено 2023-06-24.
- ^ An essay entitled Le Rat
- ^ Zanotti, Marisa. „The Rats: The Dancers of the Corps-de-Ballet”. Glitch/Giselle. Приступљено 24. 6. 2023.
- ^ а б Fiore, Julia. „The sordid truth behind Degas' ballet dancers”. CNN. CNN. Приступљено 24. 6. 2023.
- ^ Coons, Lorraine. „Artiste or coquette? Les petits rats of the Paris Opera ballet”. SageJournals. Приступљено 24. 6. 2023.
Литература[уреди | уреди извор]
- Grant, Gail (1982) [1950]. Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet (3rd изд.). New York: Dover Publications. ISBN 0-486-21843-0.
- Wulff, Helena (1998). Ballet Across Borders: Career and Culture in the World of Dancers. Oxford: Berg. ISBN 978-1-85973-998-3.
- Anderson, Jack (1992). Ballet & Modern Dance: A Concise History (2nd изд.). Princeton, NJ: Princeton Book Company, Publishers. ISBN 978-0-87127-172-3.
- Au, Susan (2002). Ballet & Modern Dance (2nd изд.). London: Thames & Hudson world of art. ISBN 978-0-500-20352-1.
- Bland, Alexander (1976). A History of Ballet and Dance in the Western World. New York: Praeger Publishers. ISBN 978-0-275-53740-1.
- Darius, Adam Arabesques Through Time.. Harlequinade Books, Helsinki. 2007. ISBN 978-951-98232-4-9.
- Gordon, Suzanne (1984). Off Balance: The Real World of Ballet. McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-023770-4.
- Kant, Marion (2007). Cambridge Companion to Ballet. Cambridge Companions to Music (1st изд.). Cambridge,UK: Cambridge University Press, Publishers. ISBN 978-0-521-53986-9.
- Kirstein, Lincoln; Stuart, Muriel (1952). The Classic Ballet. New York: Alfred A Knopf.
- Lee, Carol (2002). Ballet In Western Culture: A History of its Origins and Evolution. New York: Routledge. ISBN 978-0-415-94256-0.
- Homans, Jennifer (2010). Apollo's Angels: A History of Ballet. New York: Random House. стр. 1–4. ISBN 978-1-4000-6060-3.
- Clarke, Mary; Crisp, Clement (1992). Ballet: An Illustrated History. Great Britain: Hamish Hamilton. стр. 17–19. ISBN 978-0-241-13068-1.
- „The Art of Power: How Louis XIV Ruled France ... With Ballet” (на језику: енглески). Mental floss. 2017-03-15. Архивирано из оригинала 2017-10-02. г. Приступљено 2017-10-02.
- Greskovic, Robert (1998). Ballet 101: A Complete Guide to Learning and Loving the Ballet. New York, New York: Hyperion Books. стр. 46–57. ISBN 978-0-7868-8155-0.
- „Ballet And Modern Dance: Using Ballet As The Basis For Other Dance Techniques”. Student Resources (на језику: енглески). 2014-08-05. Архивирано из оригинала 2017-10-02. г. Приступљено 2017-07-26.
- Grant, Gail (1982). Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet. New York, US: Dover Publications. ISBN 978-0-486-21843-4.
- Scholl, Tim (1994). From Petipa to Balanchine: Classical Revival and the Modernization of Ballet. London: Routledge. ISBN 978-0415756211.
- Wiley, Roland John (1991). Tchaikovsky's Ballets: Swan Lake, Sleeping Beauty, Nutcracker. Oxford: Clarendon Press. ISBN 0-19-315314-9.
- G. Abraham, ed. Tchaikovsky: a Symposium (London, 1945/R, R 1970 as The Music of Tchaikovsky. London: W. W. Norton, 1974)
- C. W. Beaumont. The Ballet called Swan Lake (London, 1952)
- Brown, David. Tchaikovsky: The Man and His Music. London: Faber & Faber, 2006. 108–119
- Brown, David. "Tchaikovsky's Mazeppa." The Musical Times 125.1702 (1984): 696–698.
- Norris, George. Stanford, the Cambridge Jubilee and Tchaikovsky (London, 1980)
- Nuzzo, Nancy B. "Swan Lake: a chronology; The sleeping beauty: a chronology; other Tchaikovsky ballets." Dance Magazine, 55 (June 1981), 57–58.
- Pudelek, Janina (1990—1991). „Swan Lake in Warsaw, 1900”. Dance Chronicle. 13 (3): 359—367. JSTOR 1567690. doi:10.1080/01472529008569046.
- Robinson, Harlow. "Review: Untitled." Slavic and East European Journal, 31 (1987): 639–640
Спољашње везе[уреди | уреди извор]
- Chisholm, Hugh, ур. (1911). „Ballet”. Encyclopædia Britannica (на језику: енглески) (11 изд.). Cambridge University Press.