Владимир Ј. Конечни

С Википедије, слободне енциклопедије
Владимир Ј. Конечни
Конечни 2008.
Датум рођења(1944-10-27)27. октобар 1944. (79 год.)
Место рођењаБеоград, Југославија
Веб-сајтvladimirkonecni.net

Владимир Ј. Конечни (рођен 27. октобра 1944.[1][2]) је амерички и српски психолог, естетичар, песник, драматург, писац белетристике и уметнички фотограф, тренутно професор психологије на Калифорнијском универзитету у Сан Дијегу.

У психологији, извршио је утицајан рад у неколико различитих области, међусобно повезаних снажним методолошким проблемима.[3] Конечни је спровео лабораторијске и теренске студије људских емоција и (физичке и вербалне) агресије, као и алтруистичког понашања, које су цитиране у бројним уџбеницима социјалне психологије.

Доношење одлука је била још једна велика истраживачка област у којој је Конечни био у великој мери укључен (у блиској сарадњи са др Еббе Б. Еббесен, дугогодишњим колегом на Универзитету Калифорније, Сан Дијего). Већина њиховог рада посвећена је судским одлукама у систему кривичног правосуђа, али су такође спровели низ често цитираних студија о одлукама возача у стварном свету. [4][5]

Конечни је четрдесетак година радио у вишеструким интердисциплинарним доменима емпиријске естетике, психологије уметности и музичке психологије . Значајне групе његових студија у овим областима бавиле су се високо специјализованим и техничким проблемима „ златног пресека“ (или „златног пресека“) у визуелној уметности, значајем макроструктуре у музици, врхунским естетским одговорима и односом између музике и емоција.

Биографија[уреди | уреди извор]

Владимир Конечни је одрастао у Београду. Родитељи су му били Дора Д. Конечни (рођена Васић), економиста и банкар, и др Јосип Ј. Конечни, професор медицине на Универзитету у Београду.

Конечни је српског, чешког и аустријског порекла. Конечни је ожењен и има два сина.

Каријера[уреди | уреди извор]

Конечни је дипломирао експерименталну и клиничку психологију и филозофију на Универзитету у Београду 1969. године; као студент је објавио три рецензирана чланка.[6][7][8]

Године 1970. започео је постдипломске студије експерименталне и социјалне психологије на Универзитету у Торонту, Канада, где је 1971. магистрирао и докторирао. 1973. године. Наслов његове дисертације је био „Експерименталне студије људске агресије: катарзички ефекат“.[9][10] Такође 1973. године, Конечни је именован за доцента и тако је започео своју 35-годишњу непрекидну сарадњу са Одсеком за психологију Универзитета Калифорније у Сан Дијегу (ванредни професор 1978; професор 1982; професор емеритус 2008).

У периоду после 1973. године био је гостујући професор на бројним реномираним универзитетима ван Сједињених Држава, укључујући Лондонску школу економије, Универзитет у Сиднеју, Хебрејски универзитет у Јерусалиму, Универзитет у Кејптауну, Университеит ван Амстердам и Фреие. Университат Берлин. У досадашњој каријери Конечни је одржао колоквијуме о свом истраживању на око 150 универзитета на свим континентима.

Негативне емоције, физиолошко узбуђење и агресивно понашање[уреди | уреди извор]

У периоду од 1972. до 1984. Конечни је паралелно изводио теренске експерименте о алтруистичком понашању, [11] [12] [13] [14] и лабораторијске и теренске студије о физичкој и вербалној агресији људи . [15] [16] [17] [18] [19] [20] [21] [22] [23] [24] [25] [26] [27]

Када је у питању агресија, Конечни је на основу експерименталних налаза разликовао физичку, вербалну, игру, фантазију и друге врсте агресије и предложио постојање двосмерне узрочности (бихејвиоралне и психофизиолошке) између степена беса (висока узбуђења, антагонистички означена). ) и количину изражене физичке агресије. [28] [29] [30] [31] [32]

Чини се да овај теоријски модел, који је наглашавао раније непризнате повратне спреге, решава класично питање „катарзе“. Помоћу јасноће дефиниције и експерименталне прецизности, модел помера дебату на многе импликације теоријски здравог и емпиријски уочљивог „катарзичног ефекта“, [33] [34] [35] [36] замењујући нефокусирано позивање на изворе који су различити као што су Аристотелова поетика, Клајнијанска терапија игром и теорија социјалног учења Алберта Бандуре. [37] Овај теоријски модел двосмерне узрочности љутње-агресије (ААБЦ [38] [39] ) штедљиво објашњава стотине експерименталних налаза у литератури. [40] Ове идеје су такође примењене на улогу аверзивних догађаја у развоју међугрупног сукоба. [41] Потом је Конечнијево писање о агресији проширено на концепт освете [38] и изражавања беса и насиља на сцени и у књижевности. [42] [43] [44]

Правна психологија и судско одлучивање[уреди | уреди извор]

Од 1973. до 2011. године (година смрти професора емеритуса Еббе Б. Еббесена), Еббесен и Конечни су радили на доношењу судских одлука у систему кривичног правосуђа. Користећи квантитативне методе, проучавали су како различити учесници у систему – судије, тужиоци, браниоци, полицајци, извршиоци и други – комбинују информације које су им доступне у одлуке које потом постају информације за друге доносиоце одлука у систему.

Овај рад је био веома утицајан [45] [46] [47] [48] и описан је као „напоран“ и „пионирски“. [49]

Једна од његових главних карактеристика било је поређење података из експерименталних симулација са подацима добијеним из архивске документације и судских расправа, често укључујући исте учеснике или исте класе учесника (чак су и судије Вишег суда учествовале у симулацијама). Након свог много цитираног првог чланка, 1975. године, упоређујући одлуке судија о одређивању кауције у симулацији са онима које су донели у судници, [50] Еббесен и Конечни су објавили низ критичких методолошких чланака о кључном питању спољне ваљаности на многе тачке у постојећем истраживању правног процеса, са посебним освртом на симулације пороте. [51] [52] [53] [54] [55] [56] [57] То је довело и до отпора [58] и критика отпора. [59]

Године 1982, Конечни и Ебезен су уредили књигу (посвећену Егону Брунсвику и Курту Левину), Систем кривичног правосуђа: социјално-психолошка анализа, којој су допринели пет поглавља која су изложила њихово теоријско и методолошко гледиште и бавила се неколико важних емпиријских питања. [60]

Једно од поглавља представило је резултате великог пројекта (преко хиљаду случајева) о судском изрицању казни за кривична дела у Калифорнији; између осталих налаза, укључивала је узрочну анализу која је елиминисала неколико популарних погледа на казну и истакла одлучујућу улогу службеника за условну казну. [61] [62]

Конечни и Ебезен, са неколико студената, такође су спровели емпиријска истраживања „ментално поремећених сексуалних преступника“, одлука о старатељству над децом и другим питањима од друштвеног значаја. [63] [64] [65]

Они су такође објавили опсежне критике онога за шта су веровали да су погрешни, али укорењени, ставови о другом важном питању правне психологије, наиме, доказној вредности претходних истраживања сећања сведока уопште, [66] и, конкретно, доказној вредности психолога. сведочења о питањима очевидаца у случајевима ослобађања од одговорности ДНК доказима. [67]

Коначно, док је радио у Конечнијевој лабораторији, Г. Кете, аустријски психолог, је са Конечнијем коаутор два чланка о каналима комуникације и декодирању и интеграцији знакова у судском одлучивању. [68] [69]

Емпиријска естетика[уреди | уреди извор]

Владимир Конечни је током своје каријере спровео бројне експерименте у различитим областима емпиријске естетике – области којом доминирају научно оријентисани психолози и због тога се често назива психолошка или (психо-)естетика (разликује се од „ естетике “, која се обично односи на филозофску естетику). ). [70] У свом првом чланку (1976) из психоестетике, Конечни, под утицајем Даниела Берлинеа (један од његових ментора у дипломској школи ), успешно је комбиновао рад на физиолошком узбуђењу са сопственим претходним радом на „катарзичном ефекту“ за проучавање. преференција музике (као зависна варијабла). [71] Широк и иновативан емпиријски приступ проучавању емоционалних, расположених и личних претходника естетских преференција и избора у визуелној уметности и музици резултирао је бројним публикацијама са неколико америчких и европских постдипломаца и на различитим језицима. [72] [73] [74] [75] [76] [77] [78] Конечни је такође написао два широко цитирана теоријска чланка која су се бавила (а) друштвеним, емоционалним и когнитивним детерминантама естетских преференција и (б) мерљивим психолошким последицама изложености естетским стимулансима, [79] [80] што је резултирало његовом формулацијом "Модел естетске епизоде" (МАЕ), који је наставио да усавршава током много година. [81]

Визуелна уметност[уреди | уреди извор]

Конечни је често и до данас истраживао различите проблеме у области визуелне уметности. [82] Било је чланака, инспирисаних МАЕ, о интерактивним ефектима визуелне уметности и музике на емоције и расположење, [83] [84] који су недавно (2010, 2015) кулминирали у два теоријска чланка. [85] [86] Поред тога, он је један од ретких психоестетичара који је био у стању да проучава креативни процес ин виво – у свом експерименталном проучавању портрета. [87] [88] Конечни је такође писао о политици и социјалној екологији архитектуре – посебно у Стаљиновом Совјетском Савезу и Хитлеровој Немачкој – а недавно се бавио и естетским и друштвеним питањима у вези са новим музејима, јавним скулптурама и парковима у Кини, Србији и Јапану. [89] [90]

„Златни пресек”[уреди | уреди извор]

Око десет година (1995–2005), Конечни је радио велики експериментални и теоријски рад на „ златном пресеку“ (или „златном пресеку“). [91] [92] [93] [94] [95] [96] [97] [98] [99] Више пута је истицао потребу за разликовањем бројних аспеката овог класичног проблема у естетици и уметности: објекти у природи насупрот објектима у уметности и архитектури; познато присуство наспрам одсуства уметникове намере у коришћењу односа; степен свести опажача о односу у објекту и утицај те свести, ако постоји, на естетску привлачност објекта. У свом раду на сликама, Конечни је користио много различитих мера, укључујући и димензије правоугаоника (рама); вертикални и хоризонтални пресеци слике; и димензијама значајних приказаних објеката у оквиру слике. Анализу ове врсте мера сматрао је неопходном и развио је неколико методолошких иновација, као и усавршавања класичних фехнеровских . Конечни је описао златни пресек као „неухватљив, али уочљив“, [96] и вероватније да ће утицати на резултате пажљиво спроведених експеримената као део интеракција вишег реда него као главни ефекат; његова "контекстуалност и конфигуралност" чине га, сугерисао је, упоредивим са концептима у зен естетици. [98]

Неуроестетика[уреди | уреди извор]

Ова нова, 21. века, област истраживања сматрана је граном емпиријске естетике. Конечни је описао његове главне карактеристике и критички анализирао неке од тврдњи неколико истакнутих практичара, тврдећи да су те тврдње преувеличане. [100] [101] [102]

Музичка психологија[уреди | уреди извор]

Конечни је био у великој мери укључен у многе аспекте музичке психологије. Поред експерименталних и теоријских чланака о ефектима разних фактора (укључујући високо узбуђење и друге облике стреса) на преференције и избор музике (на пример, међу мелодијама које се разликују по сложености), [103] [104] [105] [106] развио је нову методологију за истраживање теоријски занимљивог питања „хедонистичких ефеката развоја наспрам случајности у разрешеним и неразрешеним слушним епизодама“. [107] Штавише, допринео је темама од интереса за музичаре, као што је чланак из два дела који представља психолошку анализу Страдања по Матеју ЈС Баха, [108] [109] и други о начину и темпу у западној класичној музици. - ера праксе. [110] Поред тога, Конечни је писао о (латинском) Реквијему руског композитора Вјачеслава Артјомова и о стилу свирања канадског пијанисте Глена Гулда. [111] [112] Ту су и његова три доприноса Музици у друштвеним и бихевиоралним наукама: Енциклопедија од САГЕ [113] [114] [115] и високо технички преглед књиге Стивена Јана Меметика музике: Нео-дарвинистички поглед на музичку структуру и Култура . [116] [117]

Макроструктура у музици[уреди | уреди извор]

Године 1984, Конечни је објавио чланак са пет експеримената о „неухватљивим ефектима 'порука' уметника,” [118] [119] [120] у којима су „поруке” биле широко дефинисане да би се укључиле у два експеримента посвећена музици., макроструктура комада, као што је оригинални поредак ставова у Бетовеновим клавирским сонатама и гудачким квартетима. Изненађујуће, а супротно чврсто држаним музиколошким конвенцијама, чак и драстично преуређење покрета довело је до занемарљивог смањења уживања слушалаца. Наредни експерименти су дали аналогне резултате; као истраживачки стимуланс у овом делу коришћен је низ високо цењених и разноврсних музичких дела, укључујући Голдберг варијације ЈС Баха (различити редослед варијација) и Моцартову симфонију у г-молу, К. 550 (преуређење кључних структурних делова прве кретање). [121] [122] О овим и сродним експериментима даље су расправљали Конечни и Карно 1994. године, када су такође сумирали претходну дебату са музиколозима Робертом Батом и Николасом Куком о овом истраживању. [123] [124] [125] [126] [127]

Музика и емоције[уреди | уреди извор]

Конечни је у овој области био веома активан од око 2002. године. Било је извештаја о лабораторијским експериментима, [128] [129] [130] обимних теоријских чланака у часописима о психологији и филозофији, [131] [130] [132] [133] [134] [135] [136] [137] [138] [139] и детаљне рецензије важних књига у музичко-психолошким и филозофско-естетичким часописима. [140] [141] [142] [143] Конечни је заузео снажан и разрађен – иако мањински – став против онога што сматра лавином недовољно поткрепљених тврдњи о односу музике и емоција, а посебно против тезе да музика изазива емоције. У недавној рецензији књиге, написао је: „Аутори никада јасно не наводе нешто веома једноставно и готово сигурно тачно: нека музика може, понекад, код неких људи, под одређеним околностима, изазвати неке психобиолошке емоције, али никада ни приближно тако моћна као дописник. емоције у друштвеном животу“. [143] Конечни је ово гледиште засновао на пажљивом испитивању литературе и из музичке психологије и из филозофске естетике; на моделу прототипске епизоде емоција (ПЕЕМ, који је развијао током много година); [130] о сопственим експерименталним налазима и теоријском раду у вези са музиком и емоцијама; [131] [129] и о ономе што он види као широко распрострањено занемаривање дефиниционе прецизности и здраве методологије у овој мултидисциплинарној области, укључујући и бројне високо цитиране истраживачке чланке. [131] [129] [130] [138]

Анти-"емотивизам"[уреди | уреди извор]

Конечни је написао да постоји довољно доказа да се став већине о односу музике и емоција посматра као аспект социо-културно преовлађујућег „емотивизма“, [144] [145] [146] који је разликовао од емотивизма у етици, и дефинисан као „склоност претераном уметању емоција и 'осећања' како у лаичке тако иу научне теорије менталног живота, мотива, потреба и свакодневног понашања, у стварима уметничким и неуметничким”. [144] Он је сугерисао да је склоност емоционалном и квазиемоционалном ексцесу повезана са преовлађујућом антинаративном друштвеном климом, која често игнорише доказе и разум.

Конечни је недавно објавио теоријски чланак о емоцијама у домену сликарства и уметничких инсталација [147] иу том контексту расправљао и о емотивизму. [148] [149]

Врхунска естетска искуства[уреди | уреди извор]

Ово је питање у коме се преплићу филозофска естетика и психо-естетика – уопштено иу обимном Конечијевом стваралаштву у протеклој деценији. Године 2005. објавио је теоријски чланак у којем је изложио своју „теорију естетског тројства“ (АТТ), [150] у којем се „тројство“ односи на трипартитну хијерархијску организацију врхунских естетских одговора [151] [152] [153] [154] [155] који се састоји од: (а) физиолошког узбуђења (или језе), [156] [150] [155] најчешћег и пролазног одговора, и најмање израженог, а ипак предмет већине експерименталног рада; (б) стање „померања“, које се сматра средњим по дубини и трајању [150] [155] [157] (језичку репрезентацију и концептуалну структуру овог стања недавно су емпиријски истражили Куехнаст ет ал., 2014. [158] ); и (ц) естетско страхопоштовање, [159] [160] [150] [155] концептуализовано као врхунски естетски одговор, изузетно редак и незабораван, сличан фундаменталним емоцијама у смислу физиолошке флуктуације, али, за разлику од њих, карактерише га егзистенцијалну сигурност, управљивост опасности и лакоћу са којом се она може „искључити“. У АТТ-у, естетско страхопоштовање се посматра као прототипски одговор на „узвишени стимулус-у-контексту” који је спољашњи за перцепцију (за разлику од неких позиција у филозофији), дефинисан независно од естетског страхопоштовања и карактерише га физичка величина, велика реткост, изузетна лепота и новина, између осталих критеријума). Многи аспекти АТТ-а се могу тестирати и резултати би говорили и филозофским и психолошким естетичарима. [150] [161]

Рад у књижевности и уметности[уреди | уреди извор]

Владимир Конечни је дуго био плодан песник, драматург, писац кратких прича и уметнички фотограф. [162] Објављивао је књижевна дела на енглеском, француском и српском језику. Његове драме су у два наврата извођене у низу земаља Северне Америке и Европе, под његовом режијом. Поред тога, учествовао је на многим групним изложбама уметничке фотографије у Калифорнији, а имао је самосталне изложбе у САД и Србији. [163] Конечнијевом раду у свим овим областима можете бесплатно приступити на његовој веб страници.

Референце[уреди | уреди извор]

  1. ^ Vladimir J. Konečni Biographical Information
  2. ^ WorldCat Identities
  3. ^ Anderson, Norman Henry (2013). „Unified Psychology Based on Three Laws of Information Integration”. Review of General Psychology. 17 (2): 125—132. doi:10.1037/a0032921. 
  4. ^ Konečni, V. J., Ebbesen, E. B., & Konečni, D. K. (1976). Decision processes and risk taking in traffic: Driver response to the onset of yellow light. Journal of Applied Psychology, 61, 359–367.
  5. ^ Ebbesen, E. B., Parker, S., & Konečni, V. J. (1977). Laboratory and field analyses of decisions involving risk. Journal of Experimental Psychology: Human Perception and Performance, 3, 576–589.
  6. ^ Konecni, V. J. (1968). Psychological bases of application of the item-hierarchy procedure in behavior therapy. Psihološki Bilten (Yugoslavia), 1, 7–26.
  7. ^ Konecni, V. J. (1969). Interaction in the clinical interview: Manipulation of certain formal variables. Psihologija (Yugoslavia), 2, 308–323.
  8. ^ Konecni, V. J. (1971). Piaget's concept of egocentrism and some related issues. Psihologija (Yugoslavia), 4, 197–210.
  9. ^ University of Toronto Library Catalogue
  10. ^ Konečni, V. J. (1975). Annoyance, type and duration of postannoyance activity, and aggression: The "cathartic effect". Journal of Experimental Psychology: General, 104, 76–102.
  11. ^ Konečni, V. J. (1972). Some effects of guilt on compliance: A field replication. Journal of Personality and Social Psychology, 23, 30–32.
  12. ^ Konečni, V. J., Libuser, L., Morton, H., & Ebbesen, E. B. (1975). Effects of a violation of personal space on escape and helping responses. Journal of Experimental Social Psychology, 11, 288–299.
  13. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1975). Effects of the presence of children on adults' helping behavior and compliance: Two field studies. Journal of Social Psychology, 97, 181–193.
  14. ^ Konečni, V. J. (1976). Altruism: Methodological and definitional issues. Science, 194, 562.
  15. ^ Konečni, V. J. (1975). Annoyance, type and duration of postannoyance activity, and aggression: The "cathartic effect". Journal of Experimental Psychology: General, 104, 76–102.
  16. ^ Konečni, V. J., & Doob, A. N. (1972). Catharsis through displacement of aggression. Journal of Personality and Social Psychology, 23, 379–387.
  17. ^ Konečni, V. J. (1974). Self-arousal, dissipation of anger, and aggression. Personality and Social Psychology Bulletin, 1, 192–194.
  18. ^ Ebbesen, E. B., Duncan, B., & Konečni, V. J. (1975). Effects of content of verbal aggression on future verbal aggression: A field experiment. Journal of Experimental Social Psychology, 11, 192–204.
  19. ^ Konečni, V. J. (1975). The mediation of aggressive behavior: Arousal level versus anger and cognitive labeling. Journal of Personality and Social Psychology, 32, 706–712.
  20. ^ Konečni, V. J. (1982). Aggression. In D. Sherrod (Ed.), Social psychology (pp. 230–267). New York: Random House.
  21. ^ Konečni, V. J., Crozier, J. B., & Doob, A. N. (1976). Anger and expression of aggression: Effects on aesthetic preference. Scientific Aesthetics, 1, 47–55.
  22. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1976). Disinhibition versus the cathartic effect: Artifact and substance. Journal of Personality and Social Psychology, 34, 352–365.
  23. ^ Konečni, V. J. (1984). Methodological issues in human aggression research. In R. M. Kaplan, V. J. Konečni & R. W. Novaco (Eds.), Aggression in children and youth (pp. 1–43). The Hague, The Netherlands: Martinus Nijhoff Publishers.
  24. ^ Konečni, V. J. (1979). The role of aversive events in the development of inter-group conflict. In W. G. Austin & S. Worchel (Eds.), The social psychology of intergroup relations (pp. 85–102). Monterey, California: Brooks/Cole.
  25. ^ Konečni, V. J. (2013). Revenge: Behavioral and emotional consequences. Behavioral and Brain Sciences, 36, 25–26.
  26. ^ Konečni, V. J. (1991). Psychological aspects of the expression of anger and violence on the stage. Comparative Drama, 25, 215–241.
  27. ^ Konečni, V. J. (2002). Psihološki aspekti ekspresije gneva i nasilja na sceni (V. Radovanović Trans.). [Psychological aspects of the expression of anger and violence on the stage]. Psihologija u Svetu, 7, 29–45.
  28. ^ Konečni, V. J., & Doob, A. N. (1972). Catharsis through displacement of aggression. Journal of Personality and Social Psychology, 23, 379–387.
  29. ^ Konečni, V. J. (1974). Self-arousal, dissipation of anger, and aggression. Personality and Social Psychology Bulletin, 1, 192–194.
  30. ^ Ebbesen, E. B., Duncan, B., & Konečni, V. J. (1975). Effects of content of verbal aggression on future verbal aggression: A field experiment. Journal of Experimental Social Psychology, 11, 192–204.
  31. ^ Konečni, V. J. (1975). The mediation of aggressive behavior: Arousal level versus anger and cognitive labeling. Journal of Personality and Social Psychology, 32, 706–712.
  32. ^ Konečni, V. J., Crozier, J. B., & Doob, A. N. (1976). Anger and expression of aggression: Effects on aesthetic preference. Scientific Aesthetics, 1, 47–55.
  33. ^ Konečni, V. J. (1975). Annoyance, type and duration of postannoyance activity, and aggression: The "cathartic effect". Journal of Experimental Psychology: General, 104, 76–102.
  34. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1976). Disinhibition versus the cathartic effect: Artifact and substance. Journal of Personality and Social Psychology, 34, 352–365.
  35. ^ Baron, R.A. (1977). Human aggression. New York: Plenum Press.
  36. ^ Kaplan, R. M., Konečni, V. J., & Novaco, R. W. (Eds.). (1984). Aggression in children and youth. The Hague, The Netherlands: Martinus Nijhoff Publishers.
  37. ^ Bandura, A. (1973). Aggression: A social learning analysis. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall.
  38. ^ а б Konečni, V. J. (2013). Revenge: Behavioral and emotional consequences. Behavioral and Brain Sciences, 36, 25–26.
  39. ^ Konečni, Vladimir J. (2016). „The Anger-Aggression Bidirectional-Causation (AABC) Model's Relevance for Dyadic Violence, Revenge and Catharsis”. Social Behavior Research and Practice - Open Journal. 1 (1): 1—9. doi:10.17140/SBRPOJ-1-101 Слободан приступ. 
  40. ^ Konečni, V. J. (1984). Methodological issues in human aggression research. In R. M. Kaplan, V. J. Konečni & R. W. Novaco (Eds.), Aggression in children and youth (pp. 1–43). The Hague, The Netherlands: Martinus Nijhoff Publishers.
  41. ^ Konečni, V. J. (1979). The role of aversive events in the development of inter-group conflict. In W. G. Austin & S. Worchel (Eds.), The social psychology of intergroup relations (pp. 85–102). Monterey, California: Brooks/Cole.
  42. ^ Konečni, Vladimir J. (2017). „"Negative emotions" live in stories, not in the hearts of readers who enjoy them”. Behavioral and Brain Sciences. 40: e367. PMID 29342791. doi:10.1017/S0140525X17001753. 
  43. ^ Konečni, V. J. (1991). Psychological aspects of the expression of anger and violence on the stage. Comparative Drama, 25, 215–241.
  44. ^ Konečni, V. J. (2002). Psihološki aspekti ekspresije gneva i nasilja na sceni (V. Radovanović Trans.). [Psychological aspects of the expression of anger and violence on the stage]. Psihologija u Svetu, 7, 29–45.
  45. ^ Lösel, F., Bender, D., & Bliesener, T. (Eds.). (1992). Psychology and law: International perspectives. Berlin, Germany: Walter de Gruyter.
  46. ^ Wrightsman, L. S., Nietzel, M. T., & Fortune, W. H. (1994). Psychology and the legal system (3rd ed.). Pacific Grove, CA: Brooks/Cole Publishing Company.
  47. ^ Lovegrove, A. (1997). The framework of judicial sentencing: A study in legal decision making. Cambridge, England: Cambridge University Press.
  48. ^ Kapardis, A. (2003). Psychology and law: A critical introduction (2nd ed.). New York: Cambridge University Press.
  49. ^ Anderson, Norman Henry (2013). „Unified Psychology Based on Three Laws of Information Integration”. Review of General Psychology. 17 (2): 125—132. doi:10.1037/a0032921. 
  50. ^ Ebbesen, E. B., & Konečni, V. J. (1975). Decision making and information integration in the courts: The setting of bail. Journal of Personality and Social Psychology, 32, 805–821.
  51. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1979). External validity of research in legal psychology. Law and Human Behavior, 3, 39–70.
  52. ^ Ebbesen, E. B., & Konečni, V. J. (1980). On the external validity of decision-making research: What do we know about decisions in the real world? In T. S. Wallsten (Ed.), Cognitive processes in choice and decision behavior (pp. 21–45). Hillsdale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates.
  53. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1981). A critique of theory and method in social-psychological approaches to legal issues. In B. D. Sales (Ed.), The trial process (Vol. 2, pp. 481–498). Perspectives in law and psychology. New York: Plenum.
  54. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1984). The mythology of legal decision-making. International Journal of Law and Psychiatry, 7, 5–18.
  55. ^ Ebbesen, E. B. & Konečni, V. J. (1985). Criticisms of the criminal justice system: A decision-making analysis. Behavioral Sciences & the Law, 3, 177–194.
  56. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1992). Methodological issues in research on legal decision-making, with special reference to experimental simulations. In F. Lösel, D. Bender & T. Bliesener (Eds.), Psychology and Law (pp. 413–423). Berlin, Germany: Walter de Gruyter.
  57. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1991). Methodische Probleme in der Forschung über juristische Entscheidungsprozesse – unter besonderer Berücksichtigung experimenteller Simulation (F. Lösel Trans.). [Methodological issues in research on legal decision-making, with special reference to experimental simulations]. Gruppendynamik, 2, 175–188.
  58. ^ King, M. (1986). Psychology in and out of court: A critical examination of legal psychology. Oxford, England: Pergamon Press.
  59. ^ Shah, A. S. (1988). A critique of legal psychology. Contemporary Psychology, 33, 586–588.
  60. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (Eds.). (1982). The criminal justice system: A social-psychological analysis. San Francisco, CA: W. H. Freeman.
  61. ^ Ebbesen, E. B., & Konečni, V. J. (1981). The process of sentencing adult felons: A causal analysis of judicial decisions. In B. D. Sales (Ed.), The trial process (Vol. 2, pp. 413–458). Perspectives in law and psychology. New York: Plenum.
  62. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1982). An analysis of the sentencing system. In V. J. Konečni & E. B. Ebbesen (Eds.), The criminal justice system: A social-psychological analysis (pp. 293–332). San Francisco: W. H. Freeman.
  63. ^ Konečni, V. J., Mulcahy, E. M., & Ebbesen, E. B. (1980). Prison or mental hospital: Factors affecting the processing of persons suspected of being "mentally disordered sex offenders". In P. D. Lipsitt & B. D. Sales (Eds.), New directions in psycholegal research (pp. 87–124). New York: Van Nostrand Reinhold.
  64. ^ Kunin, C. C., Ebbesen, E. B., & Konečni, V. J. (1992). An archival study of decision-making in child custody disputes. Journal of Clinical Psychology, 48, 564–573.
  65. ^ Konečni, V. J., & Ebbesen, E. B. (1986). Courtroom testimony by psychologists on eyewitness identification issues: Critical notes and reflections. Law and Human Behavior, 10, 117–126.
  66. ^ Ebbesen, E. B., & Konečni, V. J. (1997). Eyewitness memory research: Probative v. prejudicial value. Expert Evidence, 5, 2–28.
  67. ^ Konečni, V. J., Ebbesen, E. B., & Nehrer, E. (2000). Retrospective implications for the probative value of psychologists' testimony on eyewitness issues of exonerations by DNA evidence. In A. Czerederecka, T. Jaskiewicz-Obydzinska & J. Wojcikiewicz (Eds.), Forensic psychology and law: Traditional questions and new ideas (pp. 41–45). Krakow, Poland: Institute of Forensic Research.
  68. ^ Kette, G., & Konečni, V. J. (1996). Communication channels and gender differences in decoding and integration of cues in legal decision-making. In G. Davies, S. Lloyd-Bostock, M. McMurran & C. Wilson (Eds.) Psychology, law, and criminal justice: International developments in research and practice (pp. 314–326). Berlin, Germany: Walter de Gruyter.
  69. ^ Kette, G., & Konečni, V. J. (1996). Geschlechtsspezifisches Dekodieren und Integrieren nonverbaler Information in der richterlichen Urteilsfindung. [Gender-specific decoding and integration of nonverbal information in judicial judgements]. Gruppendynamik, 3, 309–328.
  70. ^ Konečni, V. J. (2005). On philosophical and empirical aesthetics. In A. Šļahova (Ed.), Proceedings of the 4th International Conference Person-Color-Nature-Music (pp. 46–55). Daugavpils, Latvia: Saule.
  71. ^ Konečni, V. J., Crozier, J. B., & Doob, A. N. (1976). Anger and expression of aggression: Effects on aesthetic preference. Scientific Aesthetics, 1, 47–55.
  72. ^ Konečni, V. J., & Sargent-Pollock, D. (1976). Choice between melodies differing in complexity under divided-attention conditions. Journal of Experimental Psychology: Human Perception and Performance, 2, 347-356.
  73. ^ Konečni, V. J., & Sargent-Pollock, D. (1977). Arousal, positive and negative affect, and preference for Renaissance and 20th-Century paintings. Motivation and Emotion, 1, 75–93.
  74. ^ Sargent-Pollock, D. N., & Konečni, V. J. (1977). Evaluative and skin-conductance responses to Renaissance and 20th-Century paintings. Behavior Research Methods and Instrumentation, 9, 291-296.
  75. ^ Konečni, V. J. (1976–1977). Quelques déterminants sociaux, émotionnels et cognitifs des préférences esthétiques relatives à des mélodies de complexité variable. [Some social, emotional, and cognitive determinants of aesthetic preference for melodies differing in complexity]. Bulletin de Psychologie, 30, 688–715.
  76. ^ Flath-Becker, S., & Konečni, V. J. (1984). Der Einfluss von Stress auf die Vorlieben für Musik. [The effect of stress on music preference]. Musik Psychologie, 1, 23–52.
  77. ^ Konečni, V. J., & Gotlieb, H. (1987). Type A/Type B personality syndrome, attention, and music processing. In R. Spintge & R. Droh (Eds.), Musik in der Medizin (pp. 169–175). [Music in Medicine]. Berlin, Germany: Springer-Verlag.
  78. ^ Breckler, S. J., Allen, R. B., & Konečni, V. J. (1985). Mood-optimizing strategies in aesthetic-choice behavior. Music Perception, 2, 459–470.
  79. ^ Konečni, V. J. (1979). Determinants of aesthetic preference and effects of exposure to aesthetic stimuli: Social, emotional and cognitive factors. In B. A. Maher (Ed.), Progress in experimental personality research (Vol. 9, pp. 149–197). New York: Academic Press.
  80. ^ Konečni, V. J. (1982). Social interaction and musical preference. In D. Deutsch (Ed.), The psychology of music (pp. 497–516). New York: Academic Press.
  81. ^ Konečni, V. J. (2013). Empirical psycho-aesthetics and her sisters: Substantive and methodological issues (Part 2). Journal of Aesthetic Education, 47, 1–21.
  82. ^ Konecni, Vladimir (2017). „Impenetrability of visual perception: Implications for aesthetic analysis”. Theoria, Beograd. 60 (2): 5—18. doi:10.2298/THEO1702005K Слободан приступ. 
  83. ^ Konečni, V. J. (1994). Interactive effects of music and visual art. In I. Deliège (Ed.), Proceedings of the 3rd International Conference for Music Perception and Cognition (pp. 23–24). Liège, Belgium: Université de Liège.
  84. ^ Konečni, V. J. (1995). Interactive effects of music and visual art in different emotional states. In I. Gorlova, V. M. Petrov & Yu. Rags (Eds.), Proceedings of the International Conference on The Human in the World of Art: Informational Aspects (pp. 126–133). Moscow, Russia.
  85. ^ Konečni, V. J. (2010). The influence of affect on music choice. In P. N. Juslin & J. A. Sloboda (Eds.), Handbook of music and emotion: Theory, research, applications (pp. 697–723). Oxford, England: Oxford University Press.
  86. ^ Konečni, V. J. (2015). Emotion in painting and art installations. American Journal of Psychology, 128, 305–322.
  87. ^ Konečni, V. J. (2013). Empirical psycho-aesthetics and her sisters: Substantive and methodological issues (Part 2). Journal of Aesthetic Education, 47, 1–21.
  88. ^ Konečni, V. J. (1991). Portraiture: An experimental study of the creative process. Leonardo, 24, 325–328.
  89. ^ Konečni, V. J. (1996). Politika i social'naya ekologiya arkhitektur'i. [Politics and the social ecology of architecture]. Kul'turologicheskie Zapiski, 2, 175–189.
  90. ^ Konečni, V. J. (2015). Two extraordinary new museums in south-eastern China. Art and Design Review, 3, 76–82.
  91. ^ Konečni, V. J. (1997). The vase on the mantelpiece: The golden section in context. Empirical Studies of the Arts, 15, 177–207.
  92. ^ Konečni, V. J. (2001). The golden section in the structure of 20th-century paintings. Rivista di Psicologia dell'Arte (Nuova Serie), 12, 27–42.
  93. ^ Konečni, V. J., & Cline, L. E. (2001). "The 'golden woman': An exploratory study of women's proportions in paintings." Visual Arts Research, 27, 69–78.
  94. ^ Konečni, V. J. (2002). "'Zlatni presek' kao estetska zamisao i empirijska činjenica." [The 'golden section' as aesthetic idea and empirical fact]. Likovni Život, 97–98, 81–87.
  95. ^ Konečni, V. J. (2003). Kuldloige kui esteetikamote ja empiiriline toik. [The 'golden section' as aesthetic idea and empirical fact]. Akadeemia, 15, 1253–1271.
  96. ^ а б Konečni, V. J. (2003). The golden section: Elusive, but detectable. Creativity Research Journal, 15, 267–276.
  97. ^ Konečni, V. J. (2003). The 'golden section' as aesthetic idea and empirical fact [CD, No.1022]. Proceedings of the XVth International Congress of Aesthetics: The Great Book of Aesthetics. Tokyo, Japan.
  98. ^ а б Konečni, V. J. (2005). On the 'golden section'. Visual Arts Research, 31, 76–87.
  99. ^ Konečni, V. J. (2006). "On the 'golden section'" (Chinese Trans. by Geng Yan). Art and Science, 2, 154–160.
  100. ^ Konečni, V. J. (2012). Empirical psycho-aesthetics and her sisters: Substantive and methodological issues (Part 1). Journal of Aesthetic Education, 46, 1–12.
  101. ^ Konečni, V. J. (2012). Empirical psycho-aesthetics and her sisters: Substantive and methodological issues. In F. Dorsch & D.-E. Ratiu (Eds.), Proceedings of the European Society for Aesthetics, 4, 271–315.
  102. ^ Konečni, V. J. (2015). Reflections on psychological and neuroaesthetics. Theoria, 58, 5–15.
  103. ^ Konečni, V. J., & Sargent-Pollock, D. (1976). Choice between melodies differing in complexity under divided-attention conditions. Journal of Experimental Psychology: Human Perception and Performance, 2, 347-356.
  104. ^ Konečni, V. J. (1976–1977). Quelques déterminants sociaux, émotionnels et cognitifs des préférences esthétiques relatives à des mélodies de complexité variable. [Some social, emotional, and cognitive determinants of aesthetic preference for melodies differing in complexity]. Bulletin de Psychologie, 30, 688–715.
  105. ^ Flath-Becker, S., & Konečni, V. J. (1984). Der Einfluss von Stress auf die Vorlieben für Musik. [The effect of stress on music preference]. Musik Psychologie, 1, 23–52.
  106. ^ Konečni, V. J. (1982). Social interaction and musical preference. In D. Deutsch (Ed.), The psychology of music (pp. 497–516). New York: Academic Press.
  107. ^ Konečni, V. J. (1999). Expression and meaning in Tasol: Hedonic effects of development vs. chance in resolved and unresolved aural episodes. Musikpsychologie, 14, 102–123.
  108. ^ Konečni, V. J. (1986, July). Bach's St. Matthew Passion: A rudimentary psychological analysis (Part 1). BACH, 17, 10–15.
  109. ^ Konečni, V. J. (1986, October). Bach's St. Matthew Passion: A rudimentary psychological analysis (Part 2). BACH, 17, 3–16.
  110. ^ Konečni, V. J. (2009). Mode and tempo in Western classical music of the common-practice era: My grandmother was largely right – but no one knows why. Empirical Musicology Review, 4, 23–26.
  111. ^ Konečni, V. J. (1997, October–November). Rekviem Vyacheslava Artyomova: Proizvedenie gumanista? [Vyacheslav Artyomov's Requiem: A humanist document?]. In the concert program for the performances of the Requiem at the Moscow Conservatory Great Hall (pp. 11–16). Moscow, Russia: Fond Duchovnogo Tvorchestva.
  112. ^ Konečni, V. J. (1991) [Review of the book Glenn Gould, a life and variations by O. Friedrich]. Musik Psychologie, 8, 148–153.
  113. ^ Konečni, V. J. (2014). Emotions, aesthetic. In W. F. Thompson (Ed.), Music in the social and behavioral sciences: An encyclopedia (Vol. 1, pp. 382–385). London, England: SAGE.
  114. ^ Konečni, V. J. (2014). Inspiration. In W. F. Thompson (Ed.), Music in the social and behavioral sciences: An encyclopedia (Vol. 1, pp. 609–612). London, England: SAGE.
  115. ^ Konečni, V. J. (2014). Music research, causal effects. In W. F. Thompson (Ed.), Music in the social and behavioral sciences: An encyclopedia (Vol. 2, pp. 756–761). London, England: SAGE.
  116. ^ Konečni, V. J. (2008). [Review of the book The memetics of music: A neo-Darwinian view of musical structure and culture by S. Jan]. British Journal of Aesthetics, 48, 463–465.
  117. ^ Jan, S. B. (2007). The memetics of music: A neo-Darwinian view of musical structure and culture. Aldershot, England: Ashgate.
  118. ^ Konečni, V. J. (2013). Empirical psycho-aesthetics and her sisters: Substantive and methodological issues (Part 2). Journal of Aesthetic Education, 47, 1–21.
  119. ^ Konečni, V. J. (1984). "Elusive effects of artists' 'messages'". In W. R. Crozier & A. J. Chapman (Eds.), Cognitive processes in the perception of art (pp. 71–93). Amsterdam, The Netherlands: North Holland.
  120. ^ Crozier, W. A., & Chapman, A. J. (Eds.). (1984). Cognitive processes in the perception of art. Amsterdam, The Netherlands: North Holland.
  121. ^ Gotlieb, H., & Konečni, V. J. (1985). The effects of instrumentation, playing style, and structure in the Goldberg Variations by Johann Sebastian Bach. Music Perception, 3, 87–102.
  122. ^ Karno, M., & Konečni, V. J. (1992). The effects of structural interventions in the First Movement of Mozart's Symphony in G minor K. 550 on aesthetic preference. Music Perception, 10, 63–72.
  123. ^ Konečni, V. J., & Karno, M. (1994). Empirical investigations of the hedonic and emotional effects of musical structure. Musik Psychologie, 11, 119–137.
  124. ^ Konečni, V. J. (1987). Response to Robert Batt. Music Perception, 5, 215–217.
  125. ^ Batt, R. (1987). Comments on "the effects of instrumentation, playing style, and structure in the 'Goldberg Variations' by Johannes Sebastian Bach". Music Perception, 5, 207–213.
  126. ^ Cook, N. (1987). Musical form and the listener. Journal of Aesthetics and Art Criticism, 46, 23–29.
  127. ^ Cook, N. (1987). The perception of large-scale tonal closure. Music Perception, 5, 197–205.
  128. ^ Konečni, V. J., Wanic, R. A., & Brown, A. (2007). Emotional and aesthetic antecedents and consequences of music-induced thrills. American Journal of Psychology, 120, 619–643.
  129. ^ а б в Konečni, V. J., Brown, A., & Wanic, R. A. (2008). Comparative effects of music and recalled life-events on emotional state. Psychology of Music, 36, 289–308.
  130. ^ а б в г Konečni, V. J. (2008). Does music induce emotion? A theoretical and methodological analysis. Psychology of Aesthetics, Creativity, and the Arts, 2, 115–129.
  131. ^ а б в Konečni, V. J. (2010). The influence of affect on music choice. In P. N. Juslin & J. A. Sloboda (Eds.), Handbook of music and emotion: Theory, research, applications (pp. 697–723). Oxford, England: Oxford University Press.
  132. ^ Konečni, V. J. (2007). Music and emotion: An empirical critique of a key issue in the philosophy of music. In A. Erjavec & L. Kreft (Eds.), Proceedings of the 3rd Mediterranean Congress of Aesthetics (pp. 81–85). Koper, Slovenia: ŠOUP.
  133. ^ Konečni, V. J. (2008). A skeptical position on "musical emotions" and an alternative proposal. Behavioral and Brain Sciences, 31, 582–584.
  134. ^ Konečni, V. J. (2012). Composers' creative process: The role of life-events, emotion and reason. In D. J. Hargreaves, D. E. Miell & R. A. R. MacDonald (Eds.), Musical imaginations: Multidisciplinary perspectives on creativity, performance, and perception (pp. 141–155). Oxford, England: Oxford University Press.
  135. ^ Konečni, V. J. (2010). Elu, tunded ja mõistus muusikaloomingus. [Life-events, emotion, and reason in the creative process in art music]. Akadeemia, 22, 494–518.
  136. ^ Konečni, V. J. (2012). Constraints on manipulations of emotions by music: A critique of Tom Cochrane's assumptions. Philosophy Today, 56, 327–332.
  137. ^ Konečni, V. J. (2012). Constraints on manipulations of emotions by music: Faulty assumptions about emotional system's plasticity [CD, pp. 287–297]. Proceedings of the 22nd biennial congress of the International Association of Empirical Aesthetics. Taipei, Taiwan.
  138. ^ а б Konečni, V. J. (2013). Music, affect, method, data: Reflections on the Carroll v. Kivy debate. American Journal of Psychology, 126, 179–195.
  139. ^ Grubor, N. (Ed.). (2018). Priroda vrhunskih estetskih doživljaja – i drugi ogledi iz psihološko-filozofske estetike Vladimira J. Konečnog. [The nature of peak aesthetic experiences – and other essays in psychological-philosophical aesthetics by Vladimir J. Konečni]. Translations of seven V. J. Konečni's articles from English into Serbian by five translators, with an introduction by N. Grubor. Belgrade, Serbia: Draslar.
  140. ^ Konečni, V. J. (2003). [Review of the book Music and emotion: Theory and research by P. N. Juslin & J. A. Sloboda (Eds.)]. Music Perception, 20, 332– 341.
  141. ^ Konečni, V. J. (2003). Muzika i emocije: Teorija i istraživanje (S. Petrović-Milivojević Trans.). [Review of the book Music and emotion: Theory and research by P. N. Juslin & J. A. Sloboda (Eds.)]. Psihologija, 36, 395–403.
  142. ^ Konečni, V. J. (2009). [Review of the book The social and applied psychology of music by A. C. North & D. J. Hargreaves (Eds.)]. Psychology of Music, 37, 235–245.
  143. ^ а б Konečni, V. J. [Review of the book The emotional power of music: Multidisciplinary perspectives on musical arousal, expression, and social control by T. Cochrane, F. Bernardino & K. R. Scherer (Eds.)]. The Journal of Aesthetics and Art Criticism, 73, 214–218.
  144. ^ а б Konečni, V. J. (2012). Composers' creative process: The role of life-events, emotion and reason. In D. J. Hargreaves, D. E. Miell & R. A. R. MacDonald (Eds.), Musical imaginations: Multidisciplinary perspectives on creativity, performance, and perception (pp. 141–155). Oxford, England: Oxford University Press.
  145. ^ Konečni, V. J. (2012). Constraints on manipulations of emotions by music: A critique of Tom Cochrane's assumptions. Philosophy Today, 56, 327–332.
  146. ^ Konečni, V. J. (2009). [Review of the book The social and applied psychology of music by A. C. North & D. J. Hargreaves (Eds.)]. Psychology of Music, 37, 235–245.
  147. ^ Konečni, V. J. (2015). Emotion in painting and art installations. American Journal of Psychology, 128, 305–322.
  148. ^ Konečni, V. J. (2013). A critique of emotivism in aesthetic accounts of visual art. Philosophy Today, 57, 388–400.
  149. ^ Konečni, V. J. (2014). Paintings and emotion: A nonemotivist reevaluation [CD, pp. 34–39]. Proceedings of the 23rd biennial congress of the International Association of Empirical Aesthetics. New York, USA.
  150. ^ а б в г д Konečni, V. J. (2005). The aesthetic trinity: Awe, being moved, thrills. Bulletin of Psychology and the Arts, 5, 27–44.
  151. ^ Konečni, V. J. (2005). Ancient and contemporary aesthetic "emotions". Proceedings of the Wuhan University Aesthetics Conference Beauty and the way of modern life (pp. 351–367). Wuhan, China: Wuhan University Press.
  152. ^ Konečni, V. J. (2006). "Ancient and contemporary aesthetic 'emotions' " (Chinese Trans. by Yang Yi & Deng Yang-zhou). Philosophic Inquiry, 5, 56–76.
  153. ^ Konečni, V. J. (2007). The aesthetic trinity: Awe, being moved, thrills (Chinese Trans. by Deng Yang-zhou). Art and Science, 4, 1–12.
  154. ^ Konečni, V. J. (2010). Aesthetic trinity theory and the sublime. In A. Bertinetto, F. Dorsch & C. Todd (Eds.), Proceedings of the European Society for Aesthetics (Vol. 2, pp. 244–264). Udine, Italy.
  155. ^ а б в г Konečni, V. J. (2011). Aesthetic trinity theory and the sublime. Philosophy Today, 55, 64–73.
  156. ^ Konečni, V. J., Wanic, R. A., & Brown, A. (2007). Emotional and aesthetic antecedents and consequences of music-induced thrills. American Journal of Psychology, 120, 619–643.
  157. ^ Konečni, Vladimir J. (2015). „Being moved as one of the major aesthetic emotional states: A commentary on "Being moved: Linguistic representation and conceptual structure"”. Frontiers in Psychology. 6: 343. PMC 4379734 Слободан приступ. PMID 25873905. doi:10.3389/fpsyg.2015.00343 Слободан приступ. 
  158. ^ Kuehnast, Milena; Wagner, Valentin; Wassiliwizky, Eugen; Jacobsen, Thomas; Menninghaus, Winfried (2014). „Being moved: Linguistic representation and conceptual structure”. Frontiers in Psychology. 5. PMC 4217337 Слободан приступ. PMID 25404924. doi:10.3389/fpsyg.2014.01242 Слободан приступ. 
  159. ^ Konečni, V. J. (2015). Emotion in painting and art installations. American Journal of Psychology, 128, 305–322.
  160. ^ Konečni, V. J. (2013). Music, affect, method, data: Reflections on the Carroll v. Kivy debate. American Journal of Psychology, 126, 179–195.
  161. ^ Grubor, N. (Ed.). (2018). Priroda vrhunskih estetskih doživljaja – i drugi ogledi iz psihološko-filozofske estetike Vladimira J. Konečnog. [The nature of peak aesthetic experiences – and other essays in psychological-philosophical aesthetics by Vladimir J. Konečni]. Translations of seven V. J. Konečni's articles from English into Serbian by five translators, with an introduction by N. Grubor. Belgrade, Serbia: Draslar.
  162. ^ "A conversation with Vladimir Konečni about art, aesthetics and critics."
  163. ^ „"San Diego to Belgrade"”. Архивирано из оригинала 09. 03. 2021. г. Приступљено 27. 05. 2022. 
Преузето из „https://sr.wikipedia.org/w/index.php?title=Владимир_Ј._Конечни&oldid=26843037”