Opera Bastilja

Opera Bastilja

Opera Bastilja, 2015.
Lokacija	Francuska
Tip	opera
Maks. broj gledalaca	2,745
Konstrukcija
Otvoreno	1989
Arhitekta	Karlos Ot
Veb-sajt
https://www.operadeparis.fr/

Opera Bastilja (Opéra Bastille) je moderna operska kuća u 12. arondismanu Pariza, Francuska. Otvorena 1989. kao deo Velikih projekata predsednika Fransoa Miterana, postala je glavni objekat Pariske nacionalne opere, glavne operske trupe Francuske, pored starije Opere Garnije; većina operskih predstava se prikazuje u Bastilji zajedno sa nekim baletskim predstavama i simfonijskim koncertima, dok Opera Garnije predstavlja mešavinu operskih i baletskih predstava.

Dizajnirana od strane urugvajskog arhitekte Karlosa Ota, nalazi se na Trgu Bastilje. Može da primi ukupno 2.723 ljudi, sa glavnom scenom, koncertnom salom i pozorištem u studiju.

Istorija

Pozadina i konstrukcija

Ideja za novu „popularnu i modernu” operu u Parizu prvi put se pojavila 1880-ih, samo nekoliko godina nakon otvaranja Palate Garnije. Ostala je virtuelna tokom jednog veka i periodično se pojavljivala zbog ponavljajuće „krize u Operi“ i ograničenja koja je nametala moderna operska produkcija Operi Garnije.

Godine 1981, novoizabrani predsednik Fransoa Miteran uključio je novu operu u svoj veliki program izgradnje spomenika poznat kao "Veliki projekti". Projekat je prvobitno bio deo Cité de la Musique, kompleksa muzičkih institucija u severoistočnom Parizu. Brzo je odlučeno da se odvoji i izgradi u oblasti Bastilje u Parizu, relativno radničkoj četvrti koja je takođe evocirala na Francusku revoluciju i koja je bila tradicionalna polazna ili završna tačka za demonstracije. Sledeće godine pokrenut je međunarodni konkurs, pod nadzorom Javne korporacije Opera Bastilje, za izbor arhitekte. Pristiglo je 756 prijava, a u novembru 1983. na konkursu je pobedio tada malo poznati arhitekta Karlos Ot, Urugvajac koji živi u Kanadi. Pričalo se da je žiri, koji — kao što je to uobičajeno kod arhitektonskih konkursa — nije poznavao autore podnesaka, pogrešno pretpostavio da je dizajner bio američki arhitekta Ričard Mejer.

Opera Bastilja

Izgradnja je počela 1984. rušenjem železničke stanice Bastilja, koja je otvorena 1859. i zatvorena 1969. godine, i gde su nakon toga održavane umetničke izložbe. Godine 1986. nova desničarska vlada predvođena Žakom Širakom razmatrala je otkazivanje projekta, ali je na kraju odlučila da je previše napredovao i ponovo mu je dala zeleno svetlo. Predsednik Miteran je ostao lično uključen tokom procesa izgradnje, do te mere da ga je tim za planiranje uputio da odluči o boji sedišta nakon unutrašnjeg neslaganja. (Izabrao je crnu boju.)

U prvobitnom projektu, kuća je uključivala i malu koncertnu salu i višenamensku salu („salle modulable“). Ovo drugo je bio javni zahtev Pjera Buleza, koji je dugo javno žalio na nedostatak odgovarajućeg mesta za savremenu muziku i eksperimentalne nastupe u Parizu. Međutim, zbog kašnjenja u izgradnji, na kraju je odložen, a sličan objekat je na kraju izgrađen kao deo Cité de la Musique. Koncertna sala, poznata kao Amfiteatar Bastilja (amphithéâtre Bastille), je nastavljena i izgrađena.

Nakon velikih prekoračenja budžeta, konačni trošak izgradnje iznosio je 2,8 milijardi francuskih franaka.

Zgradu je svečano otvorio Fransoa Miteran 13. jula 1989. godine, uoči 200. godišnjice pada Bastilje, u prisustvu trideset tri šefa država ili vlada. Polu-scenskim gala koncertom, koji je režirao Robert Vilson pod nazivom la Nuit avant le jour (Noć pre dana), dirigovao je Žorž Pretr, a nastupili su pevači kao što su Tereza Berganca i Plasido Domingo. Tu je sutradan održan tradicionalni besplatni koncert Pariske opere na Dan Bastilje.

Foaje opere Bastilja

Kuća, koja je bila nedovršena u vreme zvanične inauguracije, svoju prvu opersku predstavu imala je tek 17. marta 1990. godine, sa operom Hektora Berlioza Les Troyens, u režiji Pjera Luiđija Pizija.

Nevolje i kontroverze

Menadžment i percepcija Opere Bastilja bili su praćeni raznim kontroverzama i skandalima u prvoj deceniji kuće, pa čak i pre njenog otvaranja.

Godine 1987, dirigent Danijel Barenbojm, koji je prethodno vodio Pariski orkestar, angažovan je da postane prvi umetnički direktor kuće i počeo je da planira prve sezone. U januaru 1989, šest meseci pre inauguracije, predsednik odbora kompanije Pjer Berže, inače šef modne kuće Iv Sen Loran, otpustio je Barenbojma, navodno nakon što je dirigent odbio da prepolovi svoju platu, kao i zbog njegovog modernističkog stava, koji je Berže smatrao nepodobnim za „popularnu” operu. Takođe je primećeno da je Barenbojm bio angažovan od strane desničarske vlade, dok je Berže bio istaknuti pristalica i donator Socijalističke partije. Ova odluka se pokazala izuzetno kontroverznom na umetničkom polju: Patris Šero je odustao od inauguracione gala, kompozitor Pjer Bulez je podneo ostavku iz Upravnog odbora, a Herbert fon Karajan i Džordž Šolti, zajedno sa nekoliko drugih istaknutih dirigenta, potpisali su pismo protesta i pozvali na bojkot opere Bastilja, otkazujući sopstvene koncerte u njoj. To je otežavalo potragu za novim umetničkim direktorom; u maju, Berže je konačno mogao da objavi imenovanje korejskog pijaniste i dirigenta Mjung-vun Čunga, tada mladog i praktično nepoznatog u Francuskoj. Čung je dirigovao prvom operom u maju 1990. godine.

Iako je njegov mandat kasnije produžen do 2000. godine, Čung je otpušten 1994. nakon pobede desničarske koalicije na izborima, kraja mandata Pjera Beržea u upravnom odboru i uticaja imenovanog direktora kompanije, Hjuga Gala, koji je otkazao ugovor; na vrhuncu sukoba, Čung je fizički sprečen da uđe u zgradu uprkos sudskoj presudi u njegovu korist.

Zgrada je bila izvor nevolja koliko i unutrašnji sukobi. Već 1991. nekoliko od 36.000 burgundskih krečnjačkih ploča koje pokrivaju fasadu počelo je da pada, što je dovelo do postavljanja zaštitnih mreža preko nekih spoljnih zidova 1996. godine; nezadovoljni direktor ih je nazvao „kondomima sa rupama“. Nekoliko drugih velikih renoviranja je moralo da se sprovede u narednim godinama, uključujući renoviranje zvučno-izolacione konstrukcije i akustike orkestarske jame, svaki put uz složene, a ponekad i sudske procedure kako bi se utvrdilo ko je odgovoran. Fasadni problemi su rešeni tek 2009. godine postavljanjem novih ploča od kompozitnog materijala i drugačije pričvršćenih.

Aktivnosti

Prvobitno se očekivalo da Opera Bastilja postane jedini operski prostor kompanije, a Palata Garnije je pretvorena isključivo u baletsko mesto. Međutim, ova stroga podela je napuštena 1990-ih kada su neke opere izvedene u Palati Garnije, a balet kompanije se takođe igrao u Bastilji. Od tada se većina operskih predstava odvija u modernoj kući sa nekim baletskim predstavama i nekoliko simfonijskih koncerata svake sezone, dok tradicionalna kuća predstavlja donekle ujednačenu mešavinu operskih i baletskih predstava.

Hjug Gal, koji je preuzeo dužnost direktora Pariske nacionalne opere 1995. godine, prvobitno je bio protivnik koncepcije Bastilje, slavno se šaleći da je nova opera bila „pogrešan odgovor na problem koji nije postojao“. U svom devetogodišnjem mandatu, on je, međutim, zaslužan za stabilizaciju administrativne, umetničke i finansijske situacije kompanije, što je delom i posledica mogućnosti koje nudi moderno pozorište: veći prihodi zbog većeg kapaciteta sedišta, širi spektar tehničkih sredstava za režisere, bolje radno okruženje, veća fleksibilnost rasporeda.

Dizajn

Opera Bastilja se nalazi na trgu Bastilja. Leva strana fasade ostavljena je delom skrivena iza starije i manje zgrade tako da se očekivalo da ostavi utisak da je opera bila deo tog područja veoma dugo. Zgrada se zatim izdužuje iza fasade prateći uglavnom trouglasti oblik, skriven drugim zgradama okolo. Pozorište je „nadkriveno neprozirnom kockom scenske zgrade i umotano u rešetkaste staklene zidove. Opera je društveno otvorena prema spoljašnjem svetu, dok foajei, sa širokim pogledom na grad, imaju glatki, bezlični izgled salona na aerodromu“. Ovi foajei se prostiru oko gledališta pozorišta na nekoliko nivoa i daju spoljašnjoj staklenoj fasadi okrugli oblik.

Opera Bastilja

Pristup ulaznom holu je direktno sa trga u nivou ulice. Iako su izgrađene monumentalne spoljne stepenice koje vode do foajea prvog nivoa i direktan podzemni pristup od stanice metroa Bastilja do ulaznog hola, oni su na kraju zatvoreni.

Gledalište pozorišta je projektovano sa 2.723 mesta, kasnije smanjeno na 2.703; organizovano je u formatu arene sa dva ogromna balkona pozadi, sa nekoliko uskih balkona sa strane. Za razliku od Palate Garnije, koja ima nekoliko desetina tipova sedišta i ne nudi vidljivost bine sa svih njih, svako sedište u Operi Bastilja pruža neograničen pogled na scenu, to je isti tip sedišta sa istim nivoom udobnosti. Titlovi su vidljivi sa svakog sedišta osim sa onih na samom zadnjem delu arene i na prvom balkonu. Godine 2005. otvorene su dve male prostorije za stajanje u zadnjem delu arene; karte se prodaju po ceni od 5 €, samo uveče. Ne postoji „kraljevska“ ili „predsednička loža“; umesto toga, jedno od redovnih sedišta u areni, u "VIP" redu (red 15) odmah posle centralnog prolaza, smatra se predsedničkim sedištem, iako nisu svi predsednici od 1989. bili strastveni gledaoci opere.

Zbog svoje veličine, gledalište se često — i nepovoljno — naziva „kazan ili šerpa“, a u poređenju sa drugim operskim kućama svetske klase, akustika je u najboljem slučaju opisana kao razočaravajuća. Jedna tehnička karakteristika koja je predodređena da ga učini boljim je to što je pod orkestarske jame zapravo mali lift, koji omogućava prilagođavanje jame zahtevima izvođenja, podizanjem za manji orkestar i spuštanjem za veći i glasniji; u svojoj najvećoj konfiguraciji, jama ima mesta za 130 igrača.

Sala je uglavnom hladne boje zbog istaknutog sivog granita, crnog ili belog kamena i crne tkanine u strukturi i dekoraciji, kao i zbog osvetlenja sa džinovskog belog staklenog plafona, iako korišćeno drvo kruške za sedišta i rukohvate i hrast za pod donosi topliju, svetlo braon notu. Ovaj moderan dizajn je kontroverzan još od otvaranja kuće, a deo publike preferira raskošno ukrašenu i blistavu dekoraciju tradicionalnije Palate Garnije.

Bekstejdž zauzima ogromnu površinu (5.000 m²), šest puta veću od pozornice: scenski prostor je flankiran levo i desno sa površinama iste veličine, a ove tri oblasti su replicirane prema zadnjem delu pozorišta. Sistem šina i rotirajuća konstrukcija omogućavaju da se čitave garniture unesu i iznesu na džinovskim motorizovanim platformama za nekoliko minuta i da te platforme stoje na dostupnim mestima iza pozornice; brze promene scene omogućavaju umetnicima da popodne uvežbaju jedno delo, a uveče da izvedu još jedno, što je nemoguće u Palati Garnije. Upotreba ovakvih platformi takođe znatno olakšava korišćenje trodimenzionalnih setova umesto tradicionalnih ravnih prikaza. Ispod bine je džinovski lift, koji se koristi za spuštanje neiskorišćenih postavljenih platformi u podzemno skladište veliko koliko i sam bekstejdž.

Zgrada takođe uključuje prostoriju za probe koja replicira pozorišnu jamu i scenu.

Reference

Napomene

Izvori

• Beauvert, Thierry (1995). Opera Houses of the World. New York: The Vendome Press. ISBN 0-86565-978-8. 
• Jourdaa, Frédérique: À l'Opéra aujourd’hui. De Garnier à Bastille. Paris: Hachette, 2004.
• Rémy, Pierre-Jean [a.k.a. Angrémy, Jean-Pierre]: Bastille, rêver un opéra. Paris: Plon, 1989.
• Saint-Pulgent, Maryvonne de: le Syndrome de l'opéra. Paris: Robert Laffont, 1991.
• Urfalino, Philippe (ed.): Quatre voix pour un opéra. Une histoire de l'opéra Bastille. Paris: Métailié, 1990.

Spoljašnje veze

• Opera Bastille na veb stranici Pariske nacionalne opere (na engleskom)