Четврти Доктор

Четврти Доктор
Том Бејкер као Четврти Доктор
Подаци о креацији
Прво прик.	„Планета паукова (6. део)” (11x26, 8. јун 1974)
Последње прик.	„Пет Доктора” (21x1, 25. новембар 1983)
Тумач	Том Бејкер

Четврти Доктор је инкарнација Доктора, протагонисте британске научнофантастичне телевизијске серије Доктор Ху. Глумио га је енглески глумац Том Бејкер.

У оквиру наратива серије, Доктор је вековима стар ванземаљац Господар времена са планете Галифреј који путује кроз време и простор у ТАРДИС-у, често са сапутницима. На крају живота, Доктор се регенерише, па се због тога његов физички изглед и личност мењају. У регенерацији му претходи Трећи Доктор (Џон Пертви), а следи га Пети (Питер Дејвисон).

Бејкер тумачи Четвртог Доктора као ексцентричну, непредвидиву, а понекад и меланхоличну особу, чију огромну топлину с времена на време ублажава његова склоност ка праведном гневу. Његови први сапутници били су новинарка Сара Џејн Смит (Елизабет Слејден), која је путовала и са његовом претходном инкарнацијом, као и хирург-поручник Хари Саливан (Ијан Мартер) из UNIT-а. Његови каснији сапутници били су ратница Лила (Луиз Џејмсон), пас робот К9 (Џон Лисон и Дејвид Брајерли), Господарица времена Романа (Мери Там и Лала Ворд), тинејџер и математички геније Адрик (Метју Вотерхаус), млада ванземаљска аристократкиња Ниса (Сара Сатон) и аустралијска стјуардеса Теган Јованка (Џенет Филдинг).

Бејкер је тумачио овај лик седам узастопних сезона, што је и даље најдужи стаж једног глумца у насловној улози, рачунајући и класичну и нову еру серије. Обожаваоци серије изузетно цене Бејкерову инкарнацију Доктора, а његов лик се сматра једном од икона британске културе седамдесетих година 20. века.

Преглед

Четврти Доктор се појавио у 172 епизоде (односно 179, ако се урачуна регенерација на крају епизоде „Планета паука (6. део)” и отказани серијал Шада) током седмогодишњег периода, од 1974. до 1981. године. То га чини Доктором са најдужим стажом на малим екранима у историји серије.

Такође се појавио у специјалу „Пет Доктора” (захваљујући снимцима из недовршеног серијала Шада), а своје последње појављивање у улози Доктора забележио је у хуманитарном специјалу Димензије у времену (не рачунајући серију телевизијских реклама на Новом Зеланду 1997. године).

Ова инкарнација се углавном сматра једном од најпрепознатљивијих и најпопуларнијих, нарочито у Сједињеним Америчким Државама. У анкетама које је спроводио Часопис Доктор Ху, Том Бејкер је изгубио титулу „Најбољег Доктора” само три пута: једном од Силвестера Макоја (Седми Доктор) 1990. године, и два пута од Дејвида Тенета (Десети Доктор) — 2006. и 2009. године. Ексцентричан стил одевања и говора Четвртог Доктора — а посебно његов заштитни знак, дугачки шал, као и слабост према гуменим бомбонама — учинили су га моментално препознатљивом фигуром која је брзо освојила машту гледалаца. Продуцент Бејкерових раних сезона, Филип Хинчклиф, изјавио је да је Докторов боемски изглед и бунтовнички стил усмерен против естаблишмента био изузетно привлачан старијим студентима. Ера Четвртог Доктора донела је огроман скок у гледаности, која је већ у његовој првој години у просеку износила између 8 и 10 милиона гледалаца (што је било између 20 и 25 одсто укупног телевизијског аудиторијума у Британији). До 1979. године гледаност је у просеку порасла на 9 до 11 милиона, достижући врхунац од чак 16,1 милион гледалаца током последње епизоде серијала Град смрти (додуше, то се поклопило са штрајком техничара на каналу ITV 1979. године, због чега је BBC неколико недеља био једина активна телевизијска станица).

Након што је наследио Трећег Доктора којег је тумачио Џон Пертви, Бејкерово извођење у почетку није наишло на одушевљење свих критичара. Један аутор у листу The Daily Mail пожалио се почетком 1975. године како „господин Бејкер чини да Доктор Ху изгледа као Харпо Маркс пуштен с ланца у филму Коњско перје”. Бејкер је на то одговорио: „Ми се не шалимо са ликом Доктора. Покушавам да нагласим његову необичност, чињеницу да он није са овог света и да није човек, због чега су и његове реакције другачије од наших. Све ово схватам веома озбиљно. Он мора бити неко кога је лако волети, неко ко се не радује насиљу и ко мора бити искрен. Духовит, али никада комичан.”

Четврти Доктор је такође главни лик бројних романа и аудио-драма. Две ране аудио-драме у којима је Том Бејкер позајмио глас Четвртом Доктору настале су још током његовог телевизијског мандата, будући да је након одласка из серије углавном одбијао да учествује у таквим пројектима. Међутим, 2009. године најављено је да ће кућа BBC Audio продуцирати нову серију од пет делова.

Биографија

Након што је претрпео смртоносно тровање радијацијом из кристала са планете Метебелис 3, Трећи Доктор успева да се ТАРДИС-ом врати у штаб организације UNIT, где му Господар времена К’Анпо Римпоче помаже да се регенерише (серијал Планета паукова).

У својој новој инкарнацији, Доктор гори од жеље да напусти Земљу и посвети се истраживању свемира, због чега се дистанцира од сталне сарадње са UNIT-ом (са којим је блиско сарађивао као Трећи Доктор). Такође му је досадило да ради за Господаре времена. Упркос његовим покушајима да их у потпуности избегне, Господари времена настављају да га повремено шаљу у мисије. Једна од њих била је и покушај да се спречи настанак Далека (Постање Далека), током које се Доктор први пут среће са Давросом. Доктор путује са новинарком Саром Џејн Смит, са којом се спријатељио још пре регенерације, а једно време и са санитетским поручником UNIT-а, Харијем Саливаном.

Након битке са Зајгонцима у Шкотској, Хари (који је управо провео целу сезону са Доктором покушавајући да се врати до ТАРДИС-а) закључује да је путовање возом далеко безбедније од ТАРДИС-а. С друге стране, Доктор и Сара Џејн одлучују да ризикују како не би закаснили на састанак у Лондону. Уместо тога, завршавају на планети Зета Минор (Планета зла), која се налази на самој ивици познатог свемира. Од тог тренутка, Доктор и Сара Џејн путују сами.

Докторово заједничко путовање са Саром Џејн окончава се када он прими телепатски позив да се хитно врати на Галифреј, будући да људима у том тренутку није био дозвољен приступ планети. Испоставља се да је тај позив заправо замка коју му је припремио његов стари непријатељ, Господар. Он је искористио све своје регенерације и претворио се у згрчено, полуживо костурно биће. Доктору подмећу кривицу за атентат на председника Високог савета Господара времена и изводе га на суд. Како би избегао погубљење, Доктор се позива на застарели закон и проглашава себе кандидатом за председничку функцију, чиме купује време да докаже своју невиност и разоткрије правог кривца. Ово на крају доводи до жестоког обрачуна са Господаром (Смртоносни атентатор).

Након тога, Доктор по први пут путује потпуно сам, враћајући се на планету коју је посетио вековима раније. Током те претходне посете, он је случајно утиснуо сопствени ум у моћни рачунар људског колонијалног брода, Ксаонон, оставивши га у стању подељене личности. Приликом ове друге посете, потомци колониста, од којих су неки формирали ратничко племе Севатими, памте Доктора као злог бога. Након што Доктор успе да излечи компјутер, Лила, једна од ратница племена Севатими, придружује му се на путовањима (Лице зла). Доктор води интелигентну али необразовану Лилу кроз разне епохе људске историје, подучавајући је науци и прошлости њене сопствене врсте. У викторијанском Лондону, овај двојац се суочава са мађионичарем Ли Сјен Чајангом и његовим господаром, самозваним Венг-Чајангом (Канџе Венг-Чајанга). Испоставља се да је Венг-Чајанг криминалац који путује кроз време из далеке будућности Земље.

Нешто касније, Доктор и Лила посећују медицински центар Фондације Би-Ал, где добијају роботског пса К9 (Невидљиви непријатељ). Док је К9 у квару, временска аномалија враћа ТАРДИС у савремену руралну Енглеску. Истражујући ову аномалију, он и Лила се суочавају са Фендалом, древним бићем из историје Господара времена које се храни смрћу (Слика Фендала). На крају се Доктор враћа на Галифреј и проглашава се за лорда председника, на основу избора одржаних током његове претходне посете. То је, заправо, био маневар да се открије и осујети инвазија Вардана, што је имало неочекивану последицу — Галифреј је остао потпуно небрањен од напада Сонтаранаца (Инвазија времена). Након што је претња отклоњена, Лила и К9 одлучују да остану на Галифреју, а Доктор се теши тиме што прави нову верзију свог роботског љубимца — К9 генерације II.

Убрзо након тога, моћни Бели Чувар поверава Доктору задатак да пронађе шест делова Кључа времена, а као помоћ му шаље младу Господарицу времена по имену Романа (коју у почетку тумачи Мери Там). Ово двоје Галифрејаца путује на различите планете, срећући необичне савезнике и непријатеље, све док не сакупе свих шест делова и поразе подједнако моћног Црног Чувара, који је желео Кључ само за себе. По завршетку ове потраге, Романа се регенерише у нови облик (који затим тумачи Лала Ворд).

У покушају да побегне од Црног Чувара, Доктор уграђује „насумичник” у ТАРДИС како чак ни Црни Чувар не би могао да предвиди куда иду. Иронично, прво место на које их насумичник шаље је Скаро, матична планета Далека (Судбина Далека). Вероватно због тога Доктор почиње често да искључује овај уређај; прво одлази у Париз на одмор, где се заплиће у ванземаљску заверу за крађу Мона Лизе (Град смрти). На крају потпуно избацује насумичник из употребе, уз коментар да му је доста тога да не зна куда иде.

Убрзо након тога, Четврти Доктор и Романа бивају избачени из познатог свемира у универзум са негативним координатама, познат као „Е-простор”. ТАРДИС слеће на планету Алзеријус (Пун круг), где им се придружује млади математички геније Адрик. Управо у Е-простору Доктор уништава последњег припадника расе џиновских вампира који су некада претили целом животу у његовом универзуму. На крају се Доктор и његови сапутници затичу у белом ништавилу без координата, својеврсној мембрани између два универзума. Излаз се убрзо отвара, али Романа и К9 одлучују да остану како би помогли у ослобађању једне поробљене расе у Е-простору (Ратникова капија).

Доктор и Адрик тек што су успели да се врате у свој универзум када добијају позив да помогну народу Тракена у борби против бића познатог као Мелкур. На Тракену, Адрик и Доктор упознају младу аристократкињу Нису. Ниса и њен отац Тремас помажу Доктору да заустави Мелкура, за ког се испоставља да је заправо још један ТАРДИС под контролом Господара. Господар је за длаку поражен, али успева да запоседне Тремасово тело, обезбедивши тако себи нову инкарнацију.

Доктор одлучује да отпутује на Земљу како би скенирао праву полицијску говорницу у склопу плана за поправку „камелеонског кола”, механизма који мења облик ТАРДИС-а. Међутим, Доктор убрзо у даљини уочава тајанствену, сабласну фигуру која га посматра. На крају прилази тој фигури, која га упозорава на опасности које долазе.

Док се Доктор припрема за пут на планету Логополис како би поправио камелеонско коло, стјуардеса Теган Јованка се изненада појављује у контролној соби (након што се претходно изгубила у ходницима ТАРДИС-а). Испоставља се да је пролаз између Е-простора и матичног универзума заправо наелектрисани вакуумски отвор који су креирали математичари са Логополиса, као део система који омогућава свемиру да опстане чак и након тачке његове топлотне смрти. Тада се појављује и Ниса, објашњавајући да ју је на Логополис довела управо она иста фигура коју је Доктор срео. Логополис убрзо пада под контролу Господара, али стазисно поље које он генерише на крају ослобађа ентропију која почиње да разједа материју широм свемира, претећи да уништи читав универзум.

Господар пристаје да помогне Доктору да заустави ширење ентропије тако што ће прилагодити радио-телескоп пројекта Фарос на Земљи, како би поново отворили вакуумске отворе. Међутим, када Господар покуша да преузме контролу над телескопом, Доктор истрчава на преокренуту антену како би пресекао кабл који повезује Господара са отворима. Господар тада покреће антену да се ротира како би Доктор пао у смрт. Пре него што изгуби ослонац, Доктор успева да истргне кабл, али остаје да виси, док његови сапутници немоћно посматрају сцену. Како му руке клизе, пред очима му пролазе слике свих непријатеља са којима се суочио током година, и он пада. Адрик, Ниса и Теган се окупљају око смртно рањеног Доктора и дозивају га. Доктор у том тренутку види визије свих својих сапутника, па чак и бригадира Летбриџ-Стјуарта, како изговарају његово име.

Затим погледа у њих троје и изусти своје последње речи: „Ово је крај... али тренутак је већ припремљен...” Након тога даје знак бело одевеној фигури Посматрача, која почиње да му прилази. Посматрач, који представља манифестацију Докторове будуће инкарнације, стапа се са њим и покреће процес регенерације. „Све време је то био Доктор”, примећује Ниса, док њих троје посматрају како се он трансформише у Петог Доктора.

Четврти Доктор се поново појављује у специјалу поводом 20. годишњице серије, под називом „Пет Доктора” (1983). Један одметнути Господар времена покушава да извуче првих пет инкарнација Доктора из њихових временских токова, чиме нехотице заробљава Четвртог Доктора (и Роману) у „временском вортексу”, из ког су касније ослобођени. Четврти Доктор је такође имао и кратко појављивање на самом почетку специјала Димензије у времену (1993), упозоравајући своју трећу, пету, шесту и седму инкарнацију да се чувају Рани. Кратки холограмски исечци са Четвртим Доктором појављују се у епизодама „Следећи Доктор” (2008) и „Једанаести час” (2010).

У специјалу поводом 50. годишњице серије, „Дан Доктора” (2013), Четврти Доктор се поново појављује кроз архивске снимке, када се све прошле и будуће инкарнације удруже како би спасиле Галифреј. Том Бејкер се лично појављује у последњој сцени ове епизоде као тајанствени, стари кустос музеја, који улази у кадар одмах након што Једанаести Доктор прокоментарише како би волео да једног дана ради тај посао. Он алудира на своју сличност са Четвртим Доктором кроз причу о поновном посећивању „старих, омиљених” лица, и суптилно наговештава да би и он сам могао бити — или да је некада био — Доктор.

Изглед

Слика Аристида Бруана, коју је начинио Анри де Тулуз-Лотрек, послужила је као инспирација за костим Четвртог Доктора.

Импозантно висок, са очима које делују као да су вечито разрогачене, бујном коврџавом косом и наглашеним осмехом, Четврти Доктор најчешће носи комбинацију која се састоји од беле кошуље, прслука, кравате, панталона и реденгота. Џепови тог реденгота крију наизглед бескрајан низ потпуно бескорисних ситница, које би ипак, чудном срећом, савршено послужиле Докторовој сврси када би их употребио. Све то употпуњују његов федора шешир и, оно по чему је најпознатији, непрактично дугачак, шарени шал, који му је, по свему судећи, исткала Мадам Нострадамус (за коју Доктор каже да је „духовита мала плетиља”). Када му се шал оштети у епизоди Барка у свемиру (1975), Доктор са жаљењем изјављује да је он „незаменљив”.

Према Бејкеровим речима, идеја за Докторов шал потекла је од костимографа Џејмса Ачесона. Ачесон, који није знао много о плетењу, набавио је велике количине вуне различитих боја и ангажовао своју пријатељицу Бегонију Поуп да осмисли шарени дизајн. Она је једноставно употребила сву вуну коју је добила, и тако је настао овај апсурдно дугачак, али култни модни детаљ.

Продуцент Филип Хинчклиф тражио је од тима за гардеробу да креира три различита капута за Бејкера, које ће он мењати у зависности од тона саме приче. Први је био сафари сако у боји рђе, који је носио током целе своје прве сезоне. Друга два капута (до чланака) била су од тамносмеђег сомота (за мрачније, хорор приче) и сиво-смеђег твида (за епизоде пуне акције). Одељење за гардеробу такође је обезбедило смеђи филцани шешир са широким ободом. Остатак одеће глумац је често бирао из сопственог ормара (попут машни, панталона и прслука). Шири шал живљих боја дебитовао је у Бејкеровој четвртој сезони, док је светлошмеђи капут уведен крајем његове пете сезоне. Бејкер се такође појавио у јединственом костиму инспирисаном Шерлоком Холмсом у серијалу Канџе Венг-Чајанга.

Према речима аутора серије и самог Бејкера, изглед овог лика првобитно је био заснован на сликама и постерима Анрија де Тулуз-Лотрека. Ти радови су приказивали његовог пријатеља Аристида Бруана, певача и власника ноћног клуба, чији су заштитни знак били црни плашт и дугачки црвени шал.

Две варијанте костима Четвртог Доктора.

Када је Џон Нејтан Тарнер преузео улогу продуцента серије током Бејкерове последње године, Четврти Доктор је постао први који је на својој одећи почео да носи мотив упитника — у овом случају, извезен изнад врхова на крагни кошуље. Његов комплетан костим је редизајниран, чиме је главни нагласак са смеђе боје померен на бордо. Костимографкиња Џун Хадсон касније је у једном интервјуу открила да јој је Нејтан Тарнер чак дао дозволу да потпуно уклони шал уколико то жели. Хадсонова је, међутим, одлучила да га задржи јер је био препознатљив део лика, али га је преправила у тамноцрвену боју са љубичастим пругама.

Стил прича

Ране приче Четвртог Доктора одликовале су се снажним мотивима готичког хорора. Тандем који су чинили писац и уредник сценарија Роберт Холмс и продуцент Филип Хинчклиф свесно се ослањао на култне хорор иконе попут мумија (серијал Пирамиде Марса), Франкенштајна (Мозак Морбијуса и Робот), вампира (Стање распада), као и на мотиве доктора Џекила и господина Хајда (Планета зла), па чак и на теме застрашујућих трансформација (Барка у свемиру и Семење пропасти) и ванземаљских отмица. У овим причама сви ти мотиви су добили научнофантастично објашњење, уместо типичне магије.

Хинчклифова ера (1974–1977) сматра се једном од најконтроверзнијих у историји класичних сезона серије. Све израженији хорор елементи и прикази насиља привукли су оштре критике конзервативне активисткиње Мери Вајтхаус, која је претходно већ нападала еру Берија Летса због серијала као што је Терор Отонаца (1971). Ова контроверза је отишла толико далеко да је генерални директор BBC-ја морао лично да се извини Вајтхаусовој због експлицитног завршетка једне епизоде серијала Семење пропасти (1976). Хинчклиф је по завршетку своје треће године, 1977. године, прекомандован на рад на полицијској драми Мета. Грејам Вилијамс — који је до тада развијао Мету — доведен је као нови продуцент за Бејкерову четврту сезону.

Вилијамс је добио јасна упутства да ублажи тон прича и унесе више ведрине, што је савршено одговарало Бејкеровим глумачким квалитетима. Међутим, прве три приче (које су писане у старом, мрачнијем стилу) већ су биле наручене. Роберт Холмс је пристао да остане како би их уредио, али је на крају напустио пројекат након што је завршио само прве две: Ужас Фенг Рока (1977) и Невидљиви непријатељ (1977). Задатак да уреди серијал Слика Фендала (1977) пао је на његовог наследника Ентонија Рида. Та сезона је једва приведена крају. Будући да су глумци и екипа патили од потпуне исцрпљености, а продукција од недостатка средстава, финале сезоне под називом Инвазија времена (1978) завршено је углавном захваљујући томе што је сценарио написан тако да максимално користи већ постојеће сценографије, реквизите и костиме.

За своју другу заједничку сезону, Вилијамс и Рид су осмислили кровну причу која ће се протезати кроз све епизоде. Са већом уредничком контролом, одлучено је и да сценаристи ставе снажнији нагласак на елементе фантастике и хумора. Холмс је написао прву причу, Операција Рибос (1978), док је сценаристички тандем Боб Бејкер и Дејв Мартин био задужен за последњу причу те сезоне, Фактор Армагедона (1979). Даглас Адамс је написао другу причу, Пиратска планета (1978), док је још један новајлија, Дејвид Фишер, написао трећу и четврту. Проблеми су поново искрсли када је рад на петој причи пропао, па је Роберт Холмс невољно пристао да ускочи и напише оно што ће постати Моћ Крола (1978–79).

Вилијамсова трећа и последња година на челу серије сматра се врхунцем читавог серијала када је реч о рејтинзима и квалитету прича. Међутим, иза кулиса је за Вилијамса било још теже, јер му је постајало све теже да изађе на крај са Томом Бејкером. Најгледанија епизода у историји серије Доктор Ху био је управо четврти део приче Град смрти (коју су заједно потписали Фишер, Адамс и Вилијамс), који је привукао невероватних 16,1 милион гледалаца. Даглас Адамс је преузео улогу уредника сценарија, а његов специфичан стил јасно се препознавао у дијалозима и заплетима. На пример, у причи Судбина Далека (1979), Адамс је убацио сцену у којој је Доктор заробљен испод стене, што је директна референца на сличну сцену из друге сезоне његовог култног дела Аутостоперски водич кроз галаксију. Његов уреднички мандат био је препун проблема; Адамс је често морао темељно да исправља, па чак и потпуно поново пише туђе сценарије. Суочен са прегоревањем и хроничним недостатком новца, Адамс је на крају пристао да сам напише финалну причу Шада. Међутим, продукција је била изузетно компликована и на крају је прекинута због штрајка на BBC-ју, па је серијал остао незавршен. Вилијамс је напустио серију, дубоко незадовољан што одлази у тренутку који је сматрао креативним падом.

У 18. сезони, Џон Нејтан Тарнер постаје продуцент серије. Он уводи низ радикалних промена, укључујући значајно ублажавање хумора и увођење озбиљнијих научнофантастичних концепата. Током ове сезоне, Четврти Доктор постаје приметно повученији и, повремено, меланхоличан. Бејкер је започео сезону лошег здравља, иако се касније опоравио. И глумац и лик деловали су упадљиво старије и уморније, пре свега због Бејкеровог испијеног изгледа и оседеле косе. Самој звезди је постајало све теже и напорније да одржи корак са улогом, а претходна сезона га је потпуно исцрпила. Многе приче из ове сезоне имале су елегичан тон, где су ентропија и пропадање били мотиви који се стално понављају.

Нови уредник сценарија, Кристофер Бидмид, суочио се са озбиљним проблемима од самог почетка свог мандата. Сматрао је да је већина прича које му је Адамс оставио у аманет потпуно неупотребљива, јер су превише нагињале хумору из претходне сезоне. Једина прича коју је на крају искористио била је Кошница доколице (1980), и то тек након што ју је драстично преправио. Бидмид је замолио двојицу својих пријатеља писаца да осмисле другу причу за ту сезону — тако је настао Меглос (1980), који је у том тренутку остао упамћен као један од најслабијих серијала у дотадашњој историји серије.

Бидмид је ухватио прави замајац тек са петом причом, Ратникова капија. Ова прича је карактеристична по Докторовом суморном расположењу и наизглед суицидалној жељи за смрћу, као и по изненађујуће зрелој и озбиљној природи самог заплета. Надреални, готово сновиђењски елементи, попут временских скокова и ходања кроз огледала, донели су овој епизоди посебно признање. На инсистирање Џона Нејтана Тарнера, у серију је враћен Докторов вечити ривал — Господар. Бидмид је то извео тако што је главног негативца у серијалу Чувар Тракена (1981) на крају трансформисао у Господара.

Главни мотив пропадања доживљава свој врхунац у Бејкеровој последњој причи, Логополис (1981), коју је Бидмид лично написао. Серијал је изузетно суморан, на моменте чак и језив. Теме распадања и смрти су свеприсутне, а персонификоване су у облику сабласног Посматрача, који делује као директни весник „смрти” Четвртог Доктора.

Током ере Четвртог Доктора забележено је знатно мање повратака старих, препознатљивих непријатеља у поређењу са претходним периодима. Далеци су се појавили свега два пута, док су Киберљуди добили само један серијал, Освета Киберљуди (1975). Војна организација UNIT, која је била окосница већине авантура Трећег Доктора, појавила се у само четири ране приче Четвртог Доктора. Своје последње и врло споредно појављивање имала је у 13. сезони у серијалу Семење пропасти (1976), у којој се није појавио нико од чланова сталне поставе UNIT-а.

Са друге стране, приче попут Смртоносног атентатора (1976) поставиле су темеље комплетне митологије о Господарима времена и Докторовој родној планети Галифреј. Та митологија ће остати кључна карактеристика до краја класичних сезона, а њен утицај се и данас снажно осећа у модерној ери серије. На пример, управо тада је установљено да Господари времена имају ограничен број регенерација (укупно 12), што је постало главни покретач заплета у каснијим причама као што су Модрин Немртви (1983), „Пет Доктора” (1983), Суђење Господару времена (1986), ТВ филм из 1996. године, као и у божићном специјалу из 2013. године, „Време Доктора”.

Остала помињања

Визије Четвртог Доктора појављују се у серијалима Петог Доктора Земљотрес (1982), Модрин Немртви (1983) и Васкрснуће Далека (1984), као и у епизодама модерне ере из 21. века: „Следећи Доктор” (2008), „Једанаести час” (2010), „Станар” (2010) и „Кошмар у сребру” (2013). Његов глас је такође искоришћен у епизоди „Скоро људи” (2011). Четврти Доктор се појављује и у флешбеку Саре Џејн у дводелној епизоди Лудача са тавана, преко архивских снимака из серијала Рука страха. Слични флешбекови појављују се и у причи Смрт Доктора из спиноф серије Авантуре Саре Џејн. У епизоди „Име Доктора” (2013), Клара Освалд га накратко види како лута по ТАРДИС-у (снимак узет из серијала Инвазија времена). Такође је приказан као одјек који трчи поред Кларе унутар временског тока Једанаестог Доктора на самом крају исте епизоде. Архивски снимци искоришћени су и за његово појављивање у јубиларном специјалу „Дан Доктора” (2013). Током овог специјала, Том Бејкер лично тумачи лик тајанственог кустоса музеја који разговара са Једанаестим Доктором и наговештава му да би он заправо могао бити будућа верзија Доктора која је одлучила да поново „оживи” једну од својих омиљених старих инкарнација. Четврти Доктор се накратко види и током Мисиног излагања о томе како се Дванаести Доктор борио против андроидских убица у епизоди „Вештичин фамилијар” (2015).

Међународни пријем

За публику у Сједињеним Америчким Државама, која је серију пратила искључиво преко регионалних мрежа (најчешће на каналу PBS), Том Бејкер је најпознатија инкарнација Доктора, будући да су се његове епизоде најчешће емитовале са те стране океана. У прве четири сезоне током Бејкеровог мандата, које је дистрибуирала кућа Time Life, додат је глас приповедача Хауарда да Силве на почетку и крају сваке епизоде. Такође, у Италији, где већина сезона класичне ере серије Доктор Ху никада није приказана на телевизији, једине емитоване епизоде биле су управо оне са Четвртим Доктором.

Друга појављивања

Пародије

Упечатљив изглед и понашање Четвртог Доктора учинили су га честом метом благонаклоних пародија. Овај лик се неколико пута појавио у Симпсоновима и два пута у серији Роботизовано пиле. Такође је имао камео улогу у Футурами, где излази из стомака свемирског кита, као и у другој епизоди где се накратко види како утрчава у ТАРДИС. У серији Штребери, Стјуарт се у једној епизоди маскира у Четвртог Доктора за забаву. У рачунарској игри Hugo II, Whodunit?, играч може да спасе Четвртог Доктора од Далека, а заузврат на поклон добија његов сонични шрафцигер. Имитатор Џон Калшо га често опонаша у радијској и телевизијској серији Dead Ringers, а исти глумац је позајмио глас овом Доктору и за аудио-драму The Kingmaker у продукцији издавачке куће Big Finish. Архивски снимци прве уводне шпице са Четвртим Доктором искоришћени су у епизоди серије Породични човек под називом Blue Harvest као пародија на хиперсвемир из Ратова звезда. У серији Амерички тата приказана је група обожавалаца серије Доктор Ху, од којих је неколико било обучено управо као Четврти Доктор. Као наратор серије Мала Британија, Том Бејкер је и сам у више наврата алудирао на Доктора Хуа. У 24. епизоди серијала Epic Rap Battles of History, Десети Доктор учествује у реп борби са Доком Брауном из филма Повратак у будућност; када га упуца Далек, он се регенерише у Четвртог Доктора (кога тумачи Џорџ Вотски).

Споредни лик који се појављује у једној епизоди серије Toast of London, а кога тумачи Луис Маклауд, неодољиво подсећа на четврту инкарнацију Доктора, што се у самој епизоди јасно имплицира. Питер Дејвисон, који је тумачио пету инкарнацију Доктора, такође се појављује у овој серији глумећи самог себе.

Рекламе

Током 1979. и 1980. године, Том Бејкер је репризирао улогу Четвртог Доктора (заједно са Лалом Ворд у улози Романе) у серији од четири телевизијске рекламе за компанију Prime Computer. Пошто му се нису допали понуђени сценарији, Бејкер је пристао да сними ове рекламе под условом да их сам преправи. Тако је убацио и сцену у којој Доктор прати упутства рачунара и жени се Романом. Касније, 1997. године, Бејкер је још једном одиграо ову улогу у реклами за новозеландско национално осигуравајуће друштво National Superannuation.

Аудио-драме

• Доктор Ху и Пескатони
• Истраживање Земље: „Времеплов”
• Гнездо стршљенова
• Потрага за демоном
• Змијски грб

Том Бејкер је такође снимио нарацију у улози Четвртог Доктора за аудио-издање серијала Постање Далека из 1976. године, које је BBC касније поново објавио на касетама и CD-овима у формату радио-драме. Бејкер се поново вратио Доктору Хуу током 1990-их за потребе аудио-касета на којима су се налазиле „изгубљене” приче из серијала. У некима од ових прича он наступа у улози Доктора, док у другима само пружа описну нарацију.