Pređi na sadržaj

Bitka za palate

S Vikipedije, slobodne enciklopedije

„Bitka za palate“ dogodila se u Ruskom carstvu u poslednjoj deceniji vladavine Katarine II (1784–1796) i vladavine Pavla I Petroviča (1796–1801), koja se proširili na početak vladavine Aleksandar I Pavloviča. Gorki sukob između Katarine i Pavla, njenog jedinog zakonitog sina i naslednika, manifestovao se u prolaznim političkim i ideološkim sukobima, ali je imao i trajan, opipljiv uticaj na rusku arhitekturu. Obe stranke su materijalizovali svoje političke izjave i svoje razumevanje suverene moći u skupe[1] građevinske projekte u kojima su učestvovali najistaknutiji arhitekti tog perioda – Vasilij Baženov, Vinćenco Brena, Čarls Kameron, Matvej Kazakov, Đakomo Kvarengi i Ivan Starov. Projekti Katarininih palata sledili su neoklasični kanon doba prosvetiteljstva, dok se Pavle namerno oslanjao na romantizam u nastajanju. Zgrade koje su se stilski raspale od ovih programa su bez oklevanja rušene ili obnavljane. „Bitka“ je počela 1785. rušenjem glavne palate u Caricinu, a kulminirala je 1796. rušenjem Pele, najveće[2] carska palata u oblasti Sankt Peterburga.

Pozadina

[uredi | uredi izvor]
Kameronova galerija (1784–1787) u Carskom Selu, primer Katarininog ukusa za arhitekturu u poslednjoj deceniji njene vladavine.

Do 1722. godine, red nasledstva u Rusiji bio je zasnovan na primogenituri. Godine 1722. Petar Veliki je raskinuo tradiciju i uveo monarhovo pravo (i, u stvari, obavezu) da imenuje svog naslednika po želji. Promena je praćena nizom prevrata u palati; veći deo preostalog 18. veka, tron su zauzimale žene: Katarina I, Ana I, Jelisaveta I i Katarina II. Katarina II se popela na presto ubistvom svog muža Petra III, kada je njihov jedini zakoniti sin, Pavle, imao sedam godina. Pavle je tokom svog života zadržao naklonost prema svom pokojnom ocu; međutim, sa godinama, ovo osećanje mutiralo je u mržnju prema njegovoj majci.

Na početku Katarinine vladavine, Pavle je bio od vitalnog značaja za njen opstanak, budući da je živi simbol dinastičkog kontinuiteta;[3] međutim, do 1772. godine, kada je Pavle postajao punoletan, počeo je da pokazuje želju da učestvuje u vladi,[4] čime je potencijalno doveo u pitanje apsolutnu moć svoje majke. Katarina je tako osmislila plan da ukloni Pavla iz bilo kakvog bavljenja politikom: Pavle je morao da se oženi, povuče u miran porodični život[3] i da rodi sina koji bi mogao da postane bolji kandidat za nasledstvo.[5] Ovaj sin, budući car Aleksandar I rođen je 1777. i Katarina ga je željno pripremala za sjajnu budućnost, iako svoj izbor nikada nije uzdigla na nivo monarhove pisane volje. Pavle je, zauzvrat, postajao sve sumnjičaviji prema svemu što je uradila njegova majka,[6] i čak je skoro bojkotovao Aleksandrovu svadbenu ceremoniju 1793. godine.[7] Politička borba između Katarine i Pavla, koja je u početku „imala tajni značaj skriven od neupućenih, ali poznat dvoru“,[8] ubrzo je postala javna, dobro poznata ne samo Sankt Peterburgu već i brojnim stranim sudovima.[9]

Katarina je počela da menja arhitekturu Rusije po svom usponu na presto.[10] Prigrlila je dva koncepta, arhitekturu kao alegoriju njenih političkih ideja i arhitekturu kao politiku sprovođenja ovih ideja.[11] Njeni ukusi su se razvijali u fazama, od francuskog rokokoa do gotičkog preporoda, sve dok se konačno nije smirila na paladijanizmu 1780-ih.[11] Katarinski neoklasicizam se zasnivao na francuskim modelima koji su se oslanjali na starorimske forme.[11] Izbor je takođe odražavao Katarinin doživotni grčki projekat,[12] nagon da preuzme Crnomorski moreuz od Osmanlija i ponovo uspostaviti Vizantijsko carstvo sa svojim unukom Konstantinom na prestolu.

Pavle, koji je mrzeo katarinsko prosvetiteljstvo, smatrao je klasičnu arhitekturu suvom, emocionalno neadekvatnom reprodukcijom antikviteta.[2] Dmitrij Švidkovski je ukazao na susret između Pavla i francuskog umetnika i antikvara Šarla-Luja Klerisoa iz 1782. u Šato de Šantili kao događaj koji je mogao da oblikuje Pavlov arhitektonski ukus. Kleriso, koji je znao da mu se carica divi, zamerio je ruskom nasledniku što mu ranije nije obraćao pažnju i obećao da će prijaviti Pavlovo „nepoštovanje“ Katarini; malo šta drugo bi moglo više da povredi Pavlova osećanja.[2] Gorka razmena zapečatila je Pavlov ukus u korist romantizma u nastajanju i, u isto vreme, francuski barok,[13] i posejao je seme za „Bitku za palate“.

Prvi udarac

[uredi | uredi izvor]
Glavna palata Caricino parka - jezgro Matveja Kazakova rekonstruisano tokom 2005–2007.

Katarina je 1775. godine odobrila nacrte Caricinske palate Vasilija Baženova, ali pošto je zaista videla skoro kompletnu strukturu 14. juna 1785, smatrala je da je to veoma neprijatno, prezrela je Baženova i naredila hitno rušenje. U svom pismu Pavlu od 19. juna 1785. ona je samo spomenula da „Senat Kremlja i Caricino još nisu spremni“. Mehanizam uništenja je već bio u toku, iako sporim tempom. Katarina je 17. februara 1786. potpisala formalni dekret o rušenju Baženovljevih palata i odobrila nacrte Matveja Kazakova.

Ni Baženovljeva pripadnost slobodnim zidarima, ni njegova gotička arhitektura nisu bili krivi. Baženov je,[14] međutim, napravio grešku držeći se planova iz 1775. koji su predviđali dve identične palate za Katarinu i Pavla usredsređene oko zgrade javnog jezgra. Godine 1775. ravnopravnost majke i sina bila je u skladu sa Katarininom politikom, ali su do 1785. njihovi odnosi bili nepovratno zategnuti. Katarina je otpustila Baženova i pozvala Kazakova da obnovi palatu sa samo jednom glavnom zgradom - njenom.[8] Strukturno je završen 1790-ih, ali je napušten nakon Katarinine smrti. Stajao je u ruševinama više od dva veka i ponovo je izgrađen u moderan kongresni centar 2005–2007.

Pavlovsk

[uredi | uredi izvor]
Tvrđava Bip (Pavlova ludost) u Pavlovsku

Pavlovsk, Pavlovo (a kasnije i Marije Fjodorovne) imanje od 1777. godine, projektovao je i izgradio paladijski neoklasičar škotskog porekla Čarls Kameron. Pavle nije voleo Kamerona samo zato što je bio štićenik svoje majke.[8][15] Kameronov Pavlovsk bio je daleko od Pavlove vizije o tome šta bi carska rezidencija trebalo da bude: nedostajali su mu opkopi, utvrde i sve druge vojne stvari tako drage Pavlu; „Kameron je stvorio izrazito privatan svet za velikog vojvodu. Palata je mogla da pripada bilo kome... ne caru budućem caru Rusije.[2] Godine 1786, dok su ekipe za rušenje u Caricinu rušile Baženovljeve kule, Pavle je otpustio Kamerona i zamenio ga Vinćencom Brenom.

Pavle je lično angažovao Brenu, kojeg je tada zaposlio Stanislav Kostka Potocki, 1782. godine, i koristio ga je 1783–1785 da vizualizuje svoje arhitektonske fantazije;[13] naslednik i arhitekta razvili su posebnu duhovnu vezu, dele istu filozofiju umetnosti: „Pavle je bio prvi car ere romantičara, Brena je bio preteča romantičnog neoklasicizma.[2] Brena je ostavio jezgro Kameronove palate netaknuto, proširivši ga bočnim krilima; iako je preuredio enterijere, one nose tragove Kameronovog stila do danas. Međutim, Marijin privatni apartman i vojnici prikazani u javnim salama pripisuju se samo Breni.[13] Što je još važnije, Brena je „militarizovao“ okruženje tako što je izgradio gotičku ludost, tvrđavu Bip, na ruševinama stvarnih švedskih utvrda iz Velikog severnog rata. Pavle je bio toliko očaran Bipom da je ludost uvrstio u vojni registar pravih tvrđava.[13]

Nakon smrti Katarine, Pavle i Brena su proširili imanje Pavlovsk pravim vojnim kasarnama, oficirskim prostorijama i bolnicom. Pavle je uputio Brenu da pronađe materijal u najnovijim, nedovršenim, Katarininim zgradama; Kameronov paviljon Rose Field[16] (rus. беседка на Розовом Поле), Nova galerija[13] i Hram sećanja u Sofijskom parku[10][17] nestali su bez traga, dok je Kinesko selo u Carskom Selu izgubilo svoje složene spoljašnje završne obrade.[13]

Pela[8]

[uredi | uredi izvor]
Na crtežu Palate Pela Đakoma Kvarengija prikazane su samo tri od dvadeset pet zgrada najveće ruske carske palate

Katarina je 1784. naredila izgradnju seoske rezidencije za svog unuka Aleksandra. Naziv, Palata Pela, prizivao je uspomene na Aleksandra Velikog i Pelu, prestonicu drevne Makedonije. Poruka je bila jasna: Aleksandar, tada sedam godina, bio je novi vladar, iako je pravno Pavle ostao prvi u redu za nasledstvo.[8] Pela, koju je projektovao Ivan Starov, bila je najveća ruska carska palata tog perioda i složenija po sastavu od bilo čega u Rusiji.[8] Jezgro palate je bilo okruženo sa dvadeset četiri manje zgrade u paladijskom stilu povezan sa galerijama sa dvostrukom kolonadom.[8] Katarina je Pelu nazvala „feniksom u usponu “, aludirajući na Aleksandrov uspon na vlast nakon njene smrti.[8]

Posle Pele, Katarina je naručila još dve palate za Aleksandra. Prvu, malenu Aleksandrovu daču u blizini Pavlovska, dizajnirali su ili Nikolaj Ljvov ili Čarls Kameron. Završena je 1789. godine; neobično za katarinsku arhitekturu, kombinovao je neoklasično prizemlje i orijentalni šatorski vidikovac sa pozlaćenom kupolom.[8] Dača, nekada opisana kao „hram ružinog grma bez trnja“, kasnije je napuštena, prodata privatnim vlasnicima.[13] Drugu, Aleksandrovu palatu u Carskom Selu, sagradio je 1792-1796 Đakomo Kvarengi kao svadbeni poklon Aleksandru i Jelisaveti (Lujza od Badena). Palata je preživela Pavlovu vladavinu i pripala Aleksandrovom bratu, budućem caru Nikolaju.

Neposredno nakon Katarinine smrti, Pavle je naredio da se Pela sruši i da se materijal ponovo upotrebi za izgradnju zamka Svetog Mihaila u Sankt Peterburgu. Rušenje koje je Pavle odobrio 7. decembra 1796. zapravo je počelo u maju 1797. godine, počevši od spajanja galerija. Do januara 1801. šest od devet zgrada je potpuno srušeno; tri druga su sravnjena sa zemljom za vreme Aleksandrove vladavine.[18] Ne samo da su zgrade srušene, već su praktično sve slike sa njih takođe nestale.[8]

Dvorac Svetog Mihaila

[uredi | uredi izvor]
"Vojna parada cara Pavla ispred zamka Svetog Mihaila" Aleksandra Benoa. Obratite pažnju na skele oko nedovršenog zamka.

Pavlotovi snovi, koje je Brena vizuelizovala 1780-ih, materijalizovani su u zamku Svetog Mihaila – glavnoj carevoj rezidenciji u Sankt Peterburgu koja je nameravala da zameni Zimski dvorac povezan sa Katarininom vladavinom. Mesto koje je odabrano za zamak bilo je veoma značajno za Pavla: u njemu se nalazila drvena Letnja palata carice Jelisavete, bila je Pavlova rodna kuća, ali i mesto gde je njegova strašna majka proglašena caricom od strane istih ljudi koji su ubili njegovog oca. Pavle je rekao da je imao viziju arhanđela Mihaila koji mu je naložio da podigne crkvu na svom rodnom mestu, i zaista je zamak koji je dizajnirao Brena imao istaknutu crkvu integrisanu u svoju zapadnu fasadu. Ovlašćen odmah nakon Katarinine smrti, Brena je dovršio zamak za četiri godine i zauzela ga je kraljevska porodica neposredno pre Pavlove smrti. Imao je snažan barokni stil jasno suprotan katarinskom paladijanizmu.[19]

Pavle I je ubijen u zamku Svetog Mihaila 23. marta 1801. Brena, Karlo Rosi i mnogi drugi italijanski umetnici zaposleni kod pokojnog cara napustili su Rusiju. Aleksandar i njegov dvor su se preselili u Zimski dvorac, a njegova Dvorska kancelarija (rus. gofintendantskoe vedomstvo) pretvorila je suvišni zamak u kancelarije i stambene prostore. Ubrzo je bivša palata udomila skoro 900 stanovnika,[13]  uključujući budućeg feldmaršala fon Dibiča[13] i, ironično, penzionisanog Čarlsa Kamerona i njegovu suprugu.[13][20] Godine 1819. zgrada je pretvorena u vojni koledž; park palate, utvrđenja i opkopi su na kraju nestali.

Posledice

[uredi | uredi izvor]

Tokom decenije koja je razdvajala Pavlovu smrt 1801. godine i francusku invaziju na Rusiju 1812. godine, dvor u Sankt Peterburgu i njegovi arhitekti su rafinirali i modifikovali katarinovski neoklasicizam u rusku verziju imperijalnog stila. Aleksandar I se nije aktivno bavio arhitekturom sve do posleratne rekonstrukcije, iako je očigledno preferirao umetnost Kvarengija, Tomasa de Tomona i Andreja Voronihina;[21] izgradnja Voronihinove Kazanjske katedrale pokrenut je samo nekoliko nedelja nakon Pavlove smrti. Izvan Sankt Peterburga, različiti romantični stilovi zasnovani na neogotičkoj arhitekturi koegzistirali su sa preovlađujućom zvaničnom umetnošću. Ostarele arhitekte uključene u "bitku palata" povukle su se, praveći put novoj generaciji:

  • Karlo Rosi se vratio u Sankt Peterburg, preuzimajući de fakto ulogu gradskog arhitekte 1814.[22] Njegova karijera u arhitekturi produžila se do 1830-ih.
  • Đakomo Kvarengi je uživao u oživljavanju svoje karijere 1803–1808 kada je stvorio Smolni institut, Katarinski institut, Carski kabinet Aničkove palate i druge znamenitosti Sankt Peterburga. Uzdignut je u nasledno plemstvo 1814. i umro 1817. godine.
  • Ivan Starov, arhitekta Palate Pela, penzionisan je pre Pavlovog vaznesenja i umro 1808. Njegovo poslednje značajno delo, katedrala u Kazanju, završeno je 1796.[23]
  • Vincenzo Brenna se nastanio u Drezdenu u Saksoniji i više se nije bavio arhitekturom; umro je 1820.[24]
  • Čarls Kameron se vratio u aktivnu službu 1803. kao glavni arhitekta ruskog admiraliteta; za dve godine završio je Mornaričku bolnicu u Oranijenbaumu i pripremio nacrte za Mornaričku katedralu u Kronštatu.[25] Penzionisan je sa počastima 1805.[25] i živeo je u zamku Svetog Mihaila do svoje smrti 1812.[13]
  • Matvej Kazakov je završio niz privatnih i javnih neoklasičnih zgrada i neogotičku katedralu u Moskvi. Godine 1806. optužen je za loše upravljanje javnim novcem; nije podneta krivična prijava, ali je otpušten iz svih državnih ugovora.[26] Kazakov je umro 1812, ubrzo nakon što je čuo vest da je većina njegovih dela stradala u Velikom požaru u Moskvi 1812 .

Vidi još

[uredi | uredi izvor]

Reference

[uredi | uredi izvor]
  1. ^ Ogg, George (1953). „A New Chronology of Saint Paul's Life”. The Expository Times. 64 (4): 120—123. ISSN 0014-5246. doi:10.1177/001452465306400406. 
  2. ^ a b v g d Shvidkovsky 2003
  3. ^ a b Sanidad., New Spain. Junta Superior de (1830). Instruccion formada para ministrar la vacuna : como único preservativo del contagio de las viruelas, y en defecto de su fluido inocular con el pus de esta : del modo de conocer y distinguir las calidades de las naturales, y el metodo de curarlas. Imprenta del Estado, á cargo del C.J.M. Bangs. OCLC 14839932. 
  4. ^ Blair, Streeter. Benezit Dictionary of Artists. Oxford University Press. 2011. 
  5. ^ Streeter, Don (1957). „News and notes”. The Southern Speech Journal. 23 (2): 98—99. ISSN 0038-4585. doi:10.1080/10417945709371478. 
  6. ^ Croft, R.F.; Streeter, A.M.; O'Neill, B.J. (1974). „Red Cell Indices in Megaloblastosis and Iron Deficiency”. Pathology. 6 (2): 107—117. ISSN 0031-3025. doi:10.3109/00313027409068973. 
  7. ^ ALICE STREETER, University of Calgary Press, str. 127—132, Pristupljeno 2022-04-06 
  8. ^ a b v g d đ e ž z i Shvidkovsky, D. O. (2003), Kazan’, Oxford University Press, Pristupljeno 2022-04-06 
  9. ^ Simon, Alexander or Karl Wilhelm Alexander, Known As Karl Alexander, Oxford University Press, 2011-10-31, Pristupljeno 2022-04-06 
  10. ^ a b Cracraft, James; Rowland, Daniel B., ur. (2003-01-01). „Architectures of Russian Identity, 1500 to the Present”. doi:10.7591/9781501723582. 
  11. ^ a b v Cracraft, James; Rowland, Daniel B., ur. (2003-01-01). „Architectures of Russian Identity, 1500 to the Present”. doi:10.7591/9781501723582. 
  12. ^ Murphy, Kevin P. (2010). Political manhood : red bloods, mollycoddles, and the politics of progressive era reform. Columbia University Press. ISBN 978-0-231-50350-1. OCLC 758545216. 
  13. ^ a b v g d đ e ž z i j Lanceray, Evgeni Evgenevich. Benezit Dictionary of Artists. Oxford University Press. 2011. 
  14. ^ „Shvidkovsky, p. 282, argues”. dx.doi.org. Pristupljeno 2022-04-06. 
  15. ^ „dx.doi.org”. dx.doi.org. Pristupljeno 2022-04-06. 
  16. ^ Kirichenko, Ye. I. (2003). Voronikhin, Andrey. Oxford Art Online. Oxford University Press. 
  17. ^ Steiner, Wendy (2005). Literature as meaning. Pearson/Longman. ISBN 0-321-17206-X. OCLC 57452425. 
  18. ^ Shvidkovsky 2007, str. 288
  19. ^ Shvidkovsky 2007, str. 289
  20. ^ Cross 1997, str. 296
  21. ^ Lanceray 2006, str. 198
  22. ^ Brumfield 2007, str. 188
  23. ^ "Biography of Ivan Starov" (in Russian). sablino.ru. 2000. Retrieved 2009-06-10.
  24. ^ Lanceray 2006, str. 201–204 Note that Brenna's retirement coexisted with the Napoleonic Wars, when construction projects were rare
  25. ^ a b Colvin 2008, str. 212–213
  26. ^ "History of Pavlovkskaya Hospital" (in Russian). Russian State Medical University. Retrieved 2009-06-08.

Literatura

[uredi | uredi izvor]
Preuzeto iz „https://sr.wikipedia.org/w/index.php?title=Битка_за_палате&oldid=27846648”