У кревету са Мадоном

S Vikipedije, slobodne enciklopedije
U krevetu sa Madonom
Žanrdokumentarni
Glavne ulogeMadona
Godina1991.
Zemlja SAD
Jezikengleski
Veb-sajtwww.miramax.com/movie/madonna-truth-or-dare
IMDb veza

U krevetu sa Madonom je američki dokumentarni film reditelja Aleka Kešišijana iz 1991. koji beleži život američke pevačice Madone tokom njene svetske turneje Blond Ambition 1990. godine. Madona je prišla Kešišijanu da napravi specijalnu emisiju za HBO na turneji nakon što je gledala njegov projekat za starije osobe na Harvardu. Prvobitno planiran da bude tradicionalni koncertni film, Kešišijan je bio toliko impresioniran životom iza scene da je ubedio Madonu da snimi ceo film fokusirajući se na to. Madona je finansirala projekat i bila je izvršni producent. Film je montiran da bude crno-beli, dok su scene izvođenja montirane da budu u boji.

Prikazan je van konkurencije na Filmskom festivalu u Kanu 1991. i dobio je ograničeno izdanje 10. maja 1991. godine; dve nedelje kasnije, izašao je širom sveta. Došlo je do pozitivnih kritika, iako su određene scene, poput one u kojoj Madona posećuje majčin grob, bile kritikovane. Madona je nominovana za Nagradu Zlatna malina za najgoru glumicu. Sa svetskom zaradom od 29 miliona dolara, bio je to dokumentarni film sa najvećom zaradom svih vremena, sve dok ga Kuglanje za Kolumbin nije nadmašio 2002. godine. U krevetu sa Madonom je zapažen kao revolucionarni film zbog ležernog prikaza homoseksualnosti i upoređen je sa dokumentarcem Pariz gori (1990). Takođe je uticao na rijaliti televiziju i kulturu slavnih, inspirišući parodije i druge dokumentarne filmove u vezi sa muzikom.

Radnja[uredi | uredi izvor]

 Upozorenje: Slede detalji zapleta ili kompletan opis filma!

Radnja filma počinje 6. avgusta 1990. godine, dan nakon finalnog nastupa u Nici. Madona se u svojoj hotelskoj sobi priseća turneje i kako će njen završetak kasnije uticati na nju.

U flešbeku na april 1990. godine, turneja će uskoro početi u Japanu. Madona nije shvatila da je kišna sezona. Zbog toga, ona i plesači menjaju kostime za turneju u topliju odeću. U glasu, Madona priznaje da je jedina stvar koja je sprečava da mi „preseče zglobove“ pomisao da se vrati u Severnu Ameriku i izvede šou kako je zamišljeno da bude. U Sjedinjenim Državama upoznaje porodice svojih plesača. Oliver Krams, jedan od plesača, vidi svog oca prvi put posle nekoliko godina. U Los Anđelesu se javljaju problemi sa zvukom; uprkos uveravanjima, Madona se fokusira na tehničke probleme i viče na svog menadžera Fredija Demana što je dozvolio toliko ljudi iz muzičke industrije u prvim redovima. Posle emisije, ona se sastaje sa nekoliko poznatih ličnosti; Kevin Kostner ju je vređao tako što je emisiju nazvao „urednom“, a ona se pretvara da se začepi nakon što on ode. [1]

Na poslednjoj emisiji u Torontu, ekipu posećuje lokalna policija koja preti da će uhapsiti Madonu zbog „razvratnog i nepristojnog prikazivanja“, posebno scene masturbacije tokom izvođenja „Like a Virgin“; ona odbija da promeni predstavu. Deman veruje da će pretnja hapšenjem samo naterati Madonu da ide dalje. [2] Prema novinskim izveštajima, policija u Torontu odlučila je da je ne uhapsi, tvrdeći da nije bilo pretnji. [3] Sledeća stanica je Madonin rodni grad Detroit. U glasu iza sebe, ona izražava poteškoće koje ima da se vrati kući. Na kraju "Holiday", Madona zove svog oca Tonija na binu i peva "Happy Birthday to You". U pozadini, Toni i njegova supruga Džoan daju komplimente emisiji, iako Toni izražava svoje nezadovoljstvo nekim od „burlesknijih“ aspekata. Madona i Kristofer čekaju da se njihov stariji brat Martin pojavi dok razgovaraju o njegovim problemima sa zloupotrebom supstanci. Kasnije se ponovo sastaje sa svojim „idolom iz detinjstva“ Mojrom Mekfarland-Mesanom, koja joj daje sliku koju je napravila pod nazivom „Madona i dete“, i traži od nje da bude kuma njenom nerođenom detetu. Pre nego što je napustila Detroit, Madona posećuje majčin grob prvi put od kada je bila devojčica, dok u pozadini svira „Promise to Tri“. Ona leži pored groba dok Kristofer posmatra iz daleka.

Kako se turneja nastavlja, Madonini problemi sa grlom se pogoršavaju dok Voren Bejti postaje sve sitniji od kamera. Tokom pregleda grla u Madoninoj hotelskoj sobi, Biti je kori zbog dokumentaraca, govoreći joj da atmosfera sve izluđuje. Madona ga ignoriše, a kada ona odbije da uradi ostatak pregleda van kamere, on počinje da se smeje, govoreći: „Ona ne želi da živi van kamere, a još manje da priča. . . Koja je poenta postojećeg van kamere?" . Zbog problema sa grlom, ona otkazuje neke od svojih emisija. U Njujorku, njen doktor joj kaže da ne priča i ona se nađe u izolaciji u svom stanu samo sa svojom asistenticom Melisom Krou. Madona je uznemirena zbog gubitka kontakta sa plesačima.

Treći i poslednji deo turneje počinje u Evropi sa svima bolje raspoloženim. Kako se turneja približava Italiji, papa Jovan Pavle II pokušava da je zabrani, primoravajući Madonu da otkaže jednu od dva nastupa u Rimu. Čini se da Sandra Bernhard razveseli Madonu. Madona kaže Sandri da je zainteresovana za upoznavanje sa Antoniom Banderasom. Kada Almodovar priredi žurku u Madridu, Madona provede nedelju dana smišljajući načine da zavede Banderasa, ali se ispostavilo da je on oženjen. Dok Madona radi u svojoj hotelskoj sobi, glasovi njene porodice, prijatelja i saradnika opisuju zvezdu. Iako je sada srećnija nego što je bila na prošloj turneji, Sandra ne misli da joj treba dovoljno vremena da uživa u svojim uspesima. Drugi je opisuju u nelaskavim izrazima. Kako se turneja završava, grupa igra igru istina ili izazov? a Madona se usuđuje da izvede felaciju na staklenoj flaši. Zatim je upitana ko je bio „ljubav tvog života celog života?“, na šta je ona bez oklevanja odgovorila: „Šon. Šon". Zatim poziva svoje plesače i prateće pevače, jednog po jednog, da joj se pridruže u krevetu, gde svakom prenosi „mudre reči“. Dok svira završni čin emisije, "Keep It Together", prikazana je montaža Madone koja se oprašta od svojih plesača. Film se završava snimkom Madone koja govori režiseru Aleku Kešišijanu da ode i „Prekini, Alek! Prekini, dođavola!"

Turneja[uredi | uredi izvor]

Madona izvodi pesmu Express Yourself na Blond Ambition turneji

Svetska turneja Blond Ambition je bila Madonina treća koncertna turneja. Podržao je njen četvrti studijski album Like a Prayer i saundtrek Dika Trejsija i I'm Breathless. U januaru 1989. Pepsi je objavio da su potpisali 5 američkih dolara sa Madonom da nju i njen singl "Like a Prayer" prikaže na televizijskoj reklami. [4] Dogovor je takođe uključivao Pepsi sponzorisanje Madonine sledeće svetske turneje, najavljene kao svetska turneja. [5] [6] Nakon objavljivanja muzičkog spota za pesmu „Like a Prayer“, u kojem se nalaze crkva i katolički simboli kao što su stigme, gori krst u stilu Kju Kluks klana i Madona koja ljubi crnog sveca, verske grupe širom sveta, uključujući Vatikan, odmah su protestovale zbog bogohuljenja. korišćenje hrišćanskih slika i pozivanje na nacionalni bojkot Pepsija i njegovih podružnica [7] [8] . Kompanija je opozvala reklamu i otkazala Madonin sponzorski ugovor. [9] [10] Sajr rekords je zvanično najavio svetsku turneju 16. novembra 1989. [11]

Koncert je bio podeljen u pet segmenata: Metropolis, inspirisan istoimenim nemačkim ekspresionističkim filmom iz 1927; Religiozni po verskim temama ; Dik Trejsi po istoimenom filmu i kabareu; Art deko je inspirisan ranim holivudskim filmovima koji su koristili dela umetnice Tamare de Lempicke, a peti je bio bis. [12] Umetnički pravac je razvio Madonin brat Kristofer Čikone, dok je kostime kreirao dizajner Žan-Pol Gotje. [13] [14] Takođe je bio komercijalni uspeh, sa zaradom od preko 62,7 miliona dolara sa 57 koncerata. [15] [16]

Pozadina i produkcija[uredi | uredi izvor]

Dokumentarac je režirao Alek Kešišijan iz Propaganda Films, koji je ranije radio na muzičkim spotovima Eltona Džona i Bobija Brauna. [17] Dejvid Finčer, koji je prethodno režirao Madonine muzičke spotove za „Express Yourself“, „Oh Father“ i „Vogue“, prvobitno je bio vezan za režiju, ali se povukao neposredno pre početka turneje. [18] Madona se zainteresovala za rad sa Kešišijanom nakon što je videla njegov stariji projekat na Harvardu - kratki film pod nazivom Orkanski visovi. [4] Prema autoru J. Randiju Taraboreliju, „njeni instinkti su joj govorili da je zgodan, dugokosi filmski stvaralac sa svežim idejama vrsta modernog, kul umetnika koji bi mogao da pruži filmu pravu prednost“. [4] Ona se obratila Kešišijanu da radi specijalnu emisiju za HBO na njenoj svetskoj turneji Blond Ambition i odvezla ga u Japan, gde je turneja počela u aprilu 1990. [19] U početku da bi bio tradicionalni koncertni film, Kešišijan je iznajmio „sve što je urađeno u muzičkom dokumentarcu i koncertnoj areni“, ali je odlučio da ne gleda nijedan od njih, jer je došao do zaključka da želi da uradi nešto drugačije. [20] Otkrio je da je scena u bekstejdžu „nefunkcionalna porodica u stilu Felinija“ i ubedio je Madonu da snimi stvarni film fokusirajući se na to, sa nekim predstavama isprekidanim; „Kada sam shvatio da može biti i više, svi su joj govorili: 'Ne budi luda. Pogledajte šta se desilo sa Rattle and Hum i kako nije zaradilo novac'. Ona je odlučila da pristane na moje mišljenje, a ne na druge“, priseća se reditelj [21] [22]. Madona je sama finansirala projekat i bila je izvršni producent. [23] Jednom je izjavila:

To je nešto što sam osećala primorana da uradim. Bila sam veoma dirnuta grupom ljudi sa kojom sam bila. Osećala sam se kao njihov brat, njihova sestra, njihova majka, njihova ćerka — i tada sam takođe pomislio da mogu sve. I da možemo sve na sceni. Zato što je nastup bio tako zahtevan, tako složen — kad god prođete kroz nešto zaista intenzivno sa grupom ljudi, to vas zbliži. I na kraju, iako sam krenuo da dokumentujem, samo da bih je snimila, kada sam počela da gledam snimak rekla sam: „Ovo mi je tako zanimljivo. Ovde je film. Ima nešto ovde. [23]

Kasnije je rekla za Dobro jutro Ameriko da je njena glavna namera bila da „razbije mit da podignemo na pijedestal ljude koje pretvaramo u ikone. Činimo ih neljudskim i ne dajemo im ljudske atribute, tako da im nije dozvoljeno da propadnu, ne smeju da prave greške." [24] Taraboreli je istakao da je Madona dala Kešišijanu „pun pristup svom svetu, potpuni uvod u njen život tokom četiri meseca turneje“. [4] Da bi s lakoćom snimio Madonu i one oko nje, reditelj bi postavio kamere iza jednosmernih ogledala; naterao je da njegova posada uvek nosi crno i dao im je posebna naređenja da ne komuniciraju sa subjektima. Svake večeri nakon snimanja, beležio bi dnevne događaje na kompjuteru da bi pratio snimak. [25] Intervjui sa igračima i osobljem turneje obavljeni su prve dve nedelje u Japanu, dok su predstave snimane tokom tri pariske predstave u julu; ovo je omogućilo Kešišijanu da „planira brojeve, da sedi gde sam želeo da budu”. [26]

Promocija[uredi | uredi izvor]

U avgustu 1990. godine, nakon što je film završen, Madona je pozvala grupu prijatelja, uključujući Vorena Bitija, da gledaju grubi rez u prostoriji za projekcije u Bitijevom domu. [27] Prema Taraboreliju, Biti nije odobravao film; sledećeg dana, Madona je dobila pismo od njegovog advokata sa zahtevom da se određene scene sa Bitijem izbace iz konačne verzije filma, inače bi bila tužena; nasamo su se dogovorili i dotične scene su uklonjene iz filma. [27] Odajući počast igrama istine ili izazova, Madona i njeno okruženje koje su igrale u pauzama između emisija, radni naslov je bio Istina ili izazov: Na putu, iza kulisa i U krevetu sa Madonom, ali Madona je smatrala da je predugačak i skraćen to do istine ili izazova. [28] [29] Izvan Severne Amerike, Miramaks Films je promenio naslov u U krevetu sa Madonom, zbog toga što je igra bila relativno nepoznata u drugim zemljama. [30] U intervjuu iz 2005. godine, Madona je rekla da joj se ne sviđa taj naslov, nazvavši ga "zaista nepristojnim".

Film je distribuirao Miramak Films. [21] Američka filmska asocijacija mu je dala ocenu R zbog vulgarnosti, kratke golotinje i seksualne sugestivnosti. [31] Dobio je ograničeno izdanje 10. maja 1991. godine. Pet dana kasnije, Madona je prisustvovala 44. Kanskom filmskom festivalu, gde je odabrana za prikazivanje van konkurencije. [27] [32] Nosila je beli svileni grudnjak sa šortsovima i ružičasti kaput koji je dizajnirao Gaultier. [33] Za Vinsenta Kenbija, iz Njujork tajmsa, i film i Madona su bili „smešni i zabavni“ i „po prvi put su spontano oživeli ovogodišnji festival“. [32] Istina ili izazov je izašao širom sveta 24. maja 1991. [34] Da bi promovisala film, Madona je gostovala u ponavljajućem skeču Uživo subotom uveče, "Vejnov svet". [35] Pored toga, izvođenja pesama „Holiday“ i „Like a Virgin“ uključene u dokumentarni film objavljene su kao muzički spotovi i nominovane su na MTV video muzičkim nagradama 1991. i 1992. godine. [36] [37] [38] U nekoliko tržnih centara širom Sjedinjenih Država, film je u velikoj meri promovisan sa proizvodima za vezivanje, velikim vizuelnim prikazima i video ekranima. [39]

Blagajne i kućni mediji[uredi | uredi izvor]

Po izlasku, film je imao komercijalni uspeh. U Sjedinjenim Državama, ušao je u blagajne na 13. mestu, kada je imao ograničeno izdanje tokom vikenda od 10. do 12. maja 1991., zaradivši ukupno 543.250 dolara od prikazivanja u 51 bioskopu. [40] Prvog vikenda izdanja širom zemlje, zaradio je 2,8 dolara miliona, čime je njegov ukupni prihod od blagajne dostigao 3,3 miliona dolara i čini ga trećim filmom sa najvećom zaradom, odmah iza Šta je sa Bobom?. [41] [42] Prema Džeku Metjuzu iz Los Anđeles tajmsa, istina ili izazov zaradio je preko 4,3 dolara miliona tokom prve nedelje objavljivanja, nadmašivši Vudstok (1970) kao komercijalno najuspešniji muzički dokumentarac do tada. [42] Film je ostao u bioskopima 33 nedelje i prikupio ukupan prihod od 15.012.935 dolara miliona u Sjedinjenim Državama. [34] Uz dodatnih 14 dolara bruto miliona na međunarodnom nivou, U krevetu sa Madonom je zaradila ukupno 29 miliona dolara od njegovog prikazivanja u bioskopima, uz budžet od 4,5 dolara miliona. [34] Jedanaest godina je držao rekord za dokumentarni film sa najvećom zaradom svih vremena, pre nego što ga je nadmašio Kuglanje za Kolumbin (2002) Majkla Mura. [43] [44]

Godine 1992. ponovo je objavljen na VHS -u u Sjedinjenim Državama sa dva dodatna izvođenja sa turneje Blond Ambition – koji su svirali nakon završnih naslova. [45] DVD verzija je objavljena 26. avgusta 1997. u Severnoj Americi, ali nije dobila svetsko izdanje sve do 6. januara 2003. od strane MGM. [46] 3. aprila 2012. prvi put je objavljen na Blu-rej. [47] Ovo izdanje je remasterizovano za 1080p, predstavljeno u razmeri 1,78:1 sa 5,1 DTS-HD Master Audio; uključivao je bioskopski trejler kao jedinu bonus funkciju. [48]

Kritički prijem[uredi | uredi izvor]

„Deo alhemije sjajnog muzičkog dokumentarca uhvati temu u tačno pravom trenutku, a Alek Kešišijan nije mogao da uperi svoje kamere na Madonu u bolje vreme. Usred inventivne i uticajne turneje Blond Ambition, on pronalazi samosvojnog genija koji je magnet za kontroverzu, kao i za druge zvezde“.

—Rajan Gilbi iz Gardijana na njegovoj listi 20 najboljih muzičkih dokumentaraca, gde je U krevetu sa Madonom na prvom mestu.[49]

U krevetu sa Madonom dobila je uglavnom pozitivne kritike. [50] Dokumentarac je bio jedan od najhvaljenijih filmova 1991. godine . [51] Ima ocenu odobravanja od 85% na veb lokaciji za prikupljanje recenzija Rotten Tomatoes od 33 kritičara. [52] Piter Trejvers iz Roling Stoun-a je to smatrao „najotkrivenijim i nečuveno smešnim delom pop demitologizacije od Ne gledaj unazad “; hvaleći njenu „svežinu i brzu” ali kritikujući Madoninu „rutinu izgubljenog jagnjeta” u sceni kada posećuje grob svoje majke. Svoju recenziju je zaključio: „Možda nećete ostaviti U krevetu da volite Madonu, ali ćete je poštovati kao silu prirode“. [53] Rodžer Ibert mu je dao tri i po zvezdice. Napisao je da „za razliku od većine rok dokumentarnih filmova, pravo srce ovog filma je bekstejdž, a muzički segmenti na sceni, iako su efektivno producirani, izgledaju kao obavezni – oni nisu razlog zbog kojeg je želela da snimi ovaj film“. [54] Ibert je bio posebno impresioniran Madoninom radnom etikom. [54] Dženet Maslin je primetila da je „Madonna uspela da preuzme stvarnu važnost. [U krvetu] kombinuje uzbudljive, dobro fotografisane scene u boji njenog nastupa na sceni sa zrnatim crno-belim odsjajima njenog prvog van scene, ponekad čineći zanimljive napore da pomiri to dvoje." [31] Takođe iz Njujork tajmsa, Džo Koskareli je smatrao da su neki od najboljih trenutaka u filmu Madonine interakcije sa drugim poznatim ličnostima. Gokerov Rič ' smatra da je to „ponekad razbesnelo, ali retko je manje nego fantastično zabavno. Relikt vremena pre mukotrpnog medijskog treninga, kada pop zvezde pre nego što progovore nisu držale na odobravanju svojih publicista“ [24] Ejmi Roberts je to nazvala „sirovim i iskrenim, nikada se nije osećao cinično (i još uvek nije)“. [55]

Za Martu Šeril iz Vašington posta, ''Sveže je. To je nečuveno. To je nestvarnost u crno-belom. I svakako je zabavnije od Madone lično." [56] Luj Virtel pohvalio je snimke uživo kao „neke od Madoninih najuzbudljivijih živih radova“ i „način na koji film uključuje priče Madoninih plesača, od kojih su većina gej, jedna je od njegovih najbogatijih karakteristika“. [57] Kit Votson ga je "manje koncertnim filmom nego razrađenom egzegezom o stvaranju pop mitova i izgradnji identiteta", dodelivši mu tri zvezdice. [58] Noel Marej pohvalio je neke od "razmetljivih" delova filma; „U poređenju sa sve krhkom, opreznijom patricijskom Madonom poslednjih godina, lepo je videti je tako razigranu“. Marej je takođe istakao scene u kojima Madona razgovara sa ocem telefonom i upoznaje starog prijatelja iz detinjstva kao „vremena kada se čini da vidimo pravu 'pravu' Madonu.“ [59] Erika Peplin smatrala je da Madonu „humanizuje kao ništa drugo”. [60]

Tužba[uredi | uredi izvor]

Dana 21. januara 1992. plesači Oliver Krams, Kevin Sti i Gabrijel Trupin tužili su Madonu za „nadiranje u privatnost, prevaru i prevaru, lažno predstavljanje i namerno nanošenje emocionalnog stresa“. U tužbi se tvrdilo da su trojica muškaraca prikazani u scenama "neizvođenja" u kojima se razgovaralo o intimnim činjenicama o svom ličnom životu, što ih je činilo predmetom "prezira i ismevanja". [61] [62] Jedna od dotičnih scena prikazuje kako se Trupin ljubi sa Selimom Guvlumom; prvi je tvrdio da mu je Kešišijan rekao da će izbrisati sve snimke za koje veruje da narušavaju njegovu privatnost, ali kada je zatražio da se ta scena iseče, Madona je vikala na njega i rekla mu da "preboli to". [62] [61] Portparol Vorner Brosa, Madonine etikete, izjavio je da su „stranke [u odelu] dobile priličnu naknadu. Oni su potpisali saopštenja i svi su bili plaćeni." [62] U reklami za MTV-jevu kampanju kasnije te godine, Madona se našalila na račun tužbe, rekavši: „Verovatno mislite da to nije baš dobar razlog da glasate… Pa tužite me! Svi ostali rade." [63] Trojac je na kraju postigao vansudsko poravnanje 1994. i tužba je odbačena. Debra Džonson, Trupinov advokat, rekla je da smo „mogli da rešimo ovu stvar bez 2 1/2 godine parnice i povezanih troškova da je Madona upravo priznala da i plesači imaju prava“. [64] Kešišijan je 2015. govorio o tužbi i branio Madonu:

Svi [plesači] su zamoljeni da potpišu izdanja. Došao je sa svirkom, znaš? Svi su ih potpisali. Ono što se dogodilo je kada je došlo vreme da se objavi, neki nisu želeli da se otkrije da su gej, neki su tražili novac. Pravno, po mom mišljenju, to je bila iznuda. Oni su potpisali saopštenja i nije bilo kao da smo to snimali u tajnosti. Kamere su bile tu sve vreme. Oni su radili intervjue. Šta su mislili da se snima — domaći film! ? Nisam to poštovao. Bilo mi je loše zbog Madone jer je zaista volela tu decu i oni su se okrenuli i uradili to. Zbog toga se slavne ličnosti sve više zamaraju približavanjem bilo kome. [65]

Podsećajući svoje učešće u tužbi povodom 30. godišnjice filma, Sti i Krums su rekli da nisu osećali nikakav animozitet prema Madoni i samo su želeli da dobiju novac koji je „zapisan i dogovoren u našim ugovorima“; prvi je rekao da je njegovo učešće "potpuno ugovorno pitanje" i da je "[moji] agenti trebali biti ti koji su tužili, a ne ja". [66] Krums se složio, jer je to bio „toliko ranjiv film. Trebalo je da svi budemo plaćeni jer se još uvek zarađuje“. Zaključio je odbacivši celu situaciju kao „vodu ispod mosta [. . . ] Bez obzira na sve, uvek ću je voleti. Nemam ništa osim ljubavi prema njoj, i voleo bih da je jednog dana ponovo vidim." [67]

Nasleđe[uredi | uredi izvor]

Pišući za Bilbord, Luj Virtel je rekao da je U krevetu bio „jedan od prvih dokumentarnih filmova u kojima su gej momci samo druženi“, i nazvao ga jednim od razloga zašto je Madona „večna inspiracija LGBT+ zajednici “. [68] Slično, Semjuel R. Murijan je rekao da je to inspirisalo mnoge gej muškarce da izađu. [69] U svojoj knjizi Filmska teorija ide u filmove: kulturološka analiza savremenog filma, autori Džim Kolins, Ava Prečer Kolins i Hilari Radner uporedili su Istinu ili izazov sa dokumentarcem Pariz gori (1990), pošto oba filma pružaju pristup „komentarima i predstave“ crnaca i latino gej muškaraca. [70] Melisa Anderson, rekla je da je, baš kao i Pariz gori, [U krevetu] suštinska istraga o čudnosti, rasi i slavu“. [71] Kit Votson istakao je da je film prvi put da su mnogi Madonini fanovi, ai javnost uopšte, videli dva muškarca kako se ljube. [72] Slične misli je podelio i Deril Dejno, koji je izjavio da je U krevetu bio prvi mejnstrim gej film koji su mnogi ljudi videli i da je doveo do prihvatanja budućih filmova i televizijskih emisija sa gej temama. [73]

Noel Marej je rekao da se to može posmatrati kao studija marketinga . [74] Kešišijan je zaključio da je „potreban veom poseban tip osobe u veoma posebnom trenutku u njihovom životu da bi želeo da radi takvu vrstu filma [. . . ] Nema mnogo onih koji izvode ono što Madona izvodi u U krevetu“. [75] Dalji uticaj se može videti u drugim dokumentarcima koji se odnose na muziku, kao što su Beli dijamant: Lični portret Kajli Minog (2007), Džastin Biber: Nikad ne reci nikad (2011) itd. [76] [77] [78] [79] Pevačica Kejti Peri navela je U krevetu kao glavnu inspiraciju za svoj film Kejti Peri: Deo mene iz 2012. [80] I Gospođica Amerikana (2020) su upoređene sa U krevetu. [81] [82] [83] Dejvid Fir iz Roling Stouna je izjavio da, trideset godina kasnije, ostaje kao "šablon za moderni dokumentarac pop zvezde". [84] Selena Gomez je 2016. godine angažovala Kešišijana da režira muzički spot za njenu pesmu zbog njegovog rada na U krevetu. [85] Reditelj Brejdi Korbet naveo je Madonino izvođenje u dokumentarcu kao jednu od inspiracija za glavnog lika svog filma Vok Luk iz 2018. godine, koju igra Natali Portman. [67] 2018, Gardijan je proglasio U krevetu za najveći muzički dokumentarac svih vremena. Ejmi Roberts je rekla da je "sumnjivo da ćemo ikada videti muzički dokumentarac da ima isti visceralni uticaj". [86]

Reference[uredi | uredi izvor]

Fusnote[uredi | uredi izvor]

  1. ^ Guilbert 2002, str. 149
  2. ^ Cross 2007, str. 51
  3. ^ Harrington, Richard (3. 6. 1990). „Essay”. The Washington Post. Pristupljeno 15. 9. 2019. 
  4. ^ a b v g Taraborrelli 2002, str. 172
  5. ^ Bignell 2007, str. 123
  6. ^ Mackie, Drew (3. 4. 2015). „25 Reasons Madonna's Blond Ambition Tour Still Rules, 25 Years Later”. People. Pristupljeno 14. 9. 2019. 
  7. ^ Romero, Frances (20. 10. 2010). „Top 10 Vatican Pop-Culture Moments: Madonna, Over and Over”. Time. Arhivirano iz originala 23. 9. 2016. g. Pristupljeno 21. 11. 2016. 
  8. ^ Taraborrelli 2002, str. 174
  9. ^ Wollenberg, Skip (1. 3. 1989). „Pepsi expecting millions to view new Madonna ad”. Kentucky New Era. Pristupljeno 1. 2. 2010. 
  10. ^ „Pepsi cancels Madonna ad”. The New York Times. 5. 4. 1989. Pristupljeno 18. 9. 2019. 
  11. ^ Inglis 2006, str. 136
  12. ^ Mackie, Drew (3. 4. 2015). „25 Reasons Madonna's Blond Ambition Tour Still Rules, 25 Years Later”. People. Pristupljeno 14. 9. 2019. 
  13. ^ Ciccone & Leigh 2008, str. 182
  14. ^ Hirschberg, Lynn (8. 7. 2001). „The Way We Live Now: 07-08-01: Questions for Jean-Paul Gaultier; An Artist? Moi?”. The New York Times. Pristupljeno 14. 9. 2019. 
  15. ^ Beck, John (24. 8. 2003). „Sticker Shock : Astronomically Outpacing Inflation, Concert Ticket Costs Continue Upward, But Fans Continue To Pay The Price”Neophodna novčana pretplata. The Press Democrat. Pristupljeno 15. 9. 2019. 
  16. ^ Bruenger 2016, str. 186
  17. ^ Taraborrelli 2002, str. 173
  18. ^ O'Brien 2008, str. 226
  19. ^ Higgins, Bill (18. 8. 2018). „Hollywood Flashback: Madonna Caused Near-Riots With 'Truth or Dare' in 1991”. The Hollywood Reporter. Pristupljeno 17. 9. 2019. 
  20. ^ Bender, Abbey (29. 8. 2016). „'Truth or Dare' Turns 25, But of Course Madonna Is Timeless”. The New York Observer. Pristupljeno 14. 1. 2020. 
  21. ^ a b Higgins, Bill (18. 8. 2018). „Hollywood Flashback: Madonna Caused Near-Riots With 'Truth or Dare' in 1991”. The Hollywood Reporter. Pristupljeno 17. 9. 2019. 
  22. ^ Kisner, Jeremy (11. 7. 2015). „Madonna's "Truth Or Dare" Changed A Generation Of Gay People; The Director Takes Us Behind The Scenes”. Queerty. Pristupljeno 5. 11. 2019. 
  23. ^ a b Kaplan, James (17. 5. 1991). „Madonna: The naked Truth”. Entertainment Weekly. Pristupljeno 6. 11. 2019. 
  24. ^ a b Juzwiak, Rich (4. 3. 2012). „Truth or Dare: How Madonna's Documentary Changed the Next 20 Years”. Gawker. Pristupljeno 22. 12. 2019. 
  25. ^ Ryan, James (1. 6. 1991). „In Bed With Madonna!”. The Face. 4 (2). ISSN 0028-6362. 
  26. ^ Manning, Emily (26. 8. 2016). „Revisiting Madonna's 1991 'Truth or Dare' documentary with its director”. i-D. Pristupljeno 6. 11. 2019. 
  27. ^ a b v Taraborrelli 2002, str. 190
  28. ^ Guilbert 2002, str. 144
  29. ^ Kaplan, James (17. 5. 1991). „Madonna: The naked Truth”. Entertainment Weekly. Pristupljeno 6. 11. 2019. 
  30. ^ Taraborrelli 2002, str. 178
  31. ^ a b Maslin, Janet (10. 5. 1991). „Review/Film; No One Ever Called Her Shy”. The New York Times. Pristupljeno 7. 11. 2019. 
  32. ^ a b Canby, Vincent (15. 5. 1991). „Madonna and Film Enliven Cannes Festival”. The New York Times. Pristupljeno 7. 11. 2019. 
  33. ^ Cusumano, Katherine (15. 5. 2019). „The Best Looks of the Cannes Film Festival Red Carpet: A Visual History”. W. Pristupljeno 7. 11. 2019. 
  34. ^ a b v „Madonna: Truth or Dare”. Box Office Mojo. Pristupljeno 15. 12. 2019. 
  35. ^ Bego 2000, str. 198
  36. ^ Goodlum, Jeff (4. 12. 2000). „Truth or Dare”. Rolling Stone. 1079 (19). ISSN 0035-791X. 
  37. ^ Hastings, Deborah (19. 7. 1991). „R.E.M. gets most nominations for MTV Awards”. Bangor Daily News. Pristupljeno 7. 11. 2019. 
  38. ^ Rusell, Deborah (18. 7. 1992). „Peppers, En Vogue, Van Halen, hot with MTV noms”. Billboard. 104 (29): 10. ISSN 0006-2510. 
  39. ^ Massey, Sujata (17. 5. 1991). „Will R rating stop young teens from taking 'Dare'?”. The Baltimore Sun. Pristupljeno 14. 9. 2019. 
  40. ^ „Domestic 1991 Weekend 19: May 10-12, 1991”. Box Office Mojo. IMDb. Pristupljeno 15. 12. 2019. 
  41. ^ „Domestic 1991 Weekend 20: May 17-19, 1991”. Box Office Mojo. IMDb. Pristupljeno 15. 12. 2019. 
  42. ^ a b Mathews, Jack (21. 5. 1991). „The Big Winners at Cannes : Movies: Madonna drives the media hordes wild - not a pretty sight. But her 'Truth or Dare' cleans up at box office.”. Los Angeles Times. Pristupljeno 15. 12. 2019. 
  43. ^ Munoz, Lorenza (3. 1. 2003). „Little pictures have a big year”. Los Angeles Times. Pristupljeno 12. 8. 2017. 
  44. ^ „Box Office Mojo: Documentary”. Box Office Mojo. IMDB. Arhivirano iz originala 24. 8. 2019. g. Pristupljeno 15. 12. 2019. 
  45. ^ „Madonna - Truth or Dare (VHS)”. Tower.com. 15. 7. 1992. Arhivirano iz originala 27. 4. 2014. g. Pristupljeno 20. 12. 2019. 
  46. ^ Martin & Porter 2003, str. 423
  47. ^ „"Truth or Dare" tour documentary released on Blu-ray tomorrow”. Icon: Official Madonna Website. 2. 4. 2012. Pristupljeno 15. 12. 2019. 
  48. ^ Katz, Josh (31. 1. 2012). „Madonna: Truth or Dare Blu-ray”. Blu-ray.com. Pristupljeno 20. 12. 2019. 
  49. ^ Gilbey, Ryan (20. 9. 2018). „The 20 best music documentaries – ranked!”. The Guardian. Pristupljeno 17. 9. 2019. 
  50. ^ Cross 2007, str. 56
  51. ^ Rettenmund 1995, str. 14
  52. ^ „Madonna: Truth or Dare”. Rotten Tomatoes. Pristupljeno 24. 5. 2022. 
  53. ^ Travers, Peter (10. 5. 1991). „Movie reviews: Truth Or Dare”. Rolling Stone. Pristupljeno 17. 9. 2019. 
  54. ^ a b Ebert, Roger (17. 5. 1991). „Madonna: Truth or Dare”. RogerEbert.com. Pristupljeno 7. 11. 2019. 
  55. ^ Roberts, Amy (25. 8. 2016). „Why Madonna's 'Truth Or Dare' Continues To Inspire & Influence Audiences 25 Years Later”. Bustle. Pristupljeno 15. 12. 2019. 
  56. ^ Sherill, Martha (14. 5. 1991). „25 years ago, Madonna was hitting peak Madonna — and sharing every last secret”. The Washington Post. Pristupljeno 7. 11. 2019. 
  57. ^ Virtel, Louis (22. 8. 2016). „A Q&A with Alek Keshishian, Director of Groundbreaking Madonna Documentary Truth or Dare”. Paper. Pristupljeno 7. 11. 2019. 
  58. ^ Watson, Keith (24. 8. 2016). „Review: Madonna: Truth or Dare”. Slant Magazine. Pristupljeno 7. 11. 2019. 
  59. ^ Murray, Noel (4. 11. 2012). „Madonna: Truth Or Dare”. The A.V. Club. Pristupljeno 7. 11. 2019. 
  60. ^ Peplin, Erica (17. 7. 2015). „Revisit: Madonna: Truth or Dare”. Spectrum Culture. Pristupljeno 18. 11. 2019. 
  61. ^ a b Staff (22. 1. 1992). „Madona's dancers threaten to sue”. The Buffalo News. Arhivirano iz originala 06. 11. 2019. g. Pristupljeno 5. 11. 2019. 
  62. ^ a b v Morris, Chris (8. 2. 1992). „'Truth' Consequences: Dancers Sue Madonna” (PDF). Billboard. 104 (6–2510): 86. ISSN 0006-2510. Pristupljeno 2. 10. 2020. 
  63. ^ Riggs 2006, str. 473
  64. ^ „Dancers settle lawsuit against Madonna”. Hartford Courant. 2. 10. 1994. Pristupljeno 6. 11. 2019. 
  65. ^ Kisner, Jeremy (11. 7. 2015). „Madonna's "Truth Or Dare" Changed A Generation Of Gay People; The Director Takes Us Behind The Scenes”. Queerty. Pristupljeno 5. 11. 2019. 
  66. ^ Jacobs, Matthew (6. 5. 2021). „The Oral History of Madonna's Truth or Dare: The groundbreaking pop documentary's participants look back, 30 years later.”. Vulture. Pristupljeno 13. 5. 2021. 
  67. ^ a b Jacobs, Matthew (6. 5. 2021). „The Oral History of Madonna's Truth or Dare: The groundbreaking pop documentary's participants look back, 30 years later.”. Vulture. Pristupljeno 13. 5. 2021. 
  68. ^ Virtel, Louis (6. 6. 2017). „10 Reasons Madonna Is An Eternal Inspiration to the LG”. Billboard. Pristupljeno 17. 11. 2019. 
  69. ^ Murrian, Samuel R. (14. 6. 2019). „How Madonna Became an LGBTQ Icon and Why Her Activism Matters Even More Today”. Parade. Pristupljeno 17. 11. 2019. 
  70. ^ Collins, Preacher Collins & Radner 1992, str. 155
  71. ^ Anderson, Melissa (23. 8. 2016). „Justifying Our Love: 25 Years Later, the Madonna Doc Still Delights — And Confounds”. The Village Voice. Pristupljeno 24. 12. 2019. 
  72. ^ Watson, Keith (24. 8. 2016). „Review: Madonna: Truth or Dare”. Slant Magazine. Pristupljeno 7. 11. 2019. 
  73. ^ Deino, Daryl (6. 12. 2017). „Madonna's Groundbreaking 'Truth or Dare' Helped the LGBT Community at Its Most Vulnerable Time”. HuffPost. Pristupljeno 18. 11. 2019. 
  74. ^ Murray, Noel (4. 11. 2012). „Madonna: Truth Or Dare”. The A.V. Club. Pristupljeno 7. 11. 2019. 
  75. ^ Coscarelli, Joe (26. 8. 2016). „After 25 Years, How Well Has Madonna's 'Truth or Dare' Aged?”. The New York Times. Pristupljeno 6. 11. 2019. 
  76. ^ Edgar, Fairclough-Isaacs & Halligan 2013, str. 219
  77. ^ Peplin, Erica (17. 7. 2015). „Revisit: Madonna: Truth or Dare”. Spectrum Culture. Pristupljeno 18. 11. 2019. 
  78. ^ Jacobs, Matthew (18. 10. 2015). „Watching 'Truth Or Dare' Makes Madonna 'Gag'”. Huffpost. Pristupljeno 16. 1. 2020. 
  79. ^ Bahr, Robyn (17. 4. 2019). „'Homecoming: A Film by Beyonce': Film Review”. The Hollywood Reporter. Pristupljeno 16. 1. 2020. 
  80. ^ Dihn, James (4. 6. 2012). „Katy Perry's "Part Of Me" film inspired by Madonna”. MTV. Pristupljeno 18. 11. 2019. 
  81. ^ Ali, Lorraine (22. 9. 2017). „Lady Gaga gets personal in her new documentary 'Gaga: Five Foot Two,' but can't overcome clichés”. Los Angeles Times. Pristupljeno 14. 1. 2020. 
  82. ^ Kenny, Glenn (21. 9. 2017). „Review: Lady Gaga Unplugged, Sort Of, in 'Gaga: Five Foot Two'”. The New York Times. Pristupljeno 14. 1. 2020. 
  83. ^ Bundel, Ani (31. 1. 2020). „Netflix's Taylor Swift documentary 'Miss Americana' is a revealing reinvention”. NBC News. Pristupljeno 5. 3. 2020. 
  84. ^ Fear, David (10. 5. 2021). „Blonde on Blonde: ‘Madonna: Truth or Dare’ at 30”. Rolling Stone. Pristupljeno 13. 5. 2021. (Potrebna pretplata.)
  85. ^ Vain, Madison (22. 12. 2015). „Selena Gomez's Hands to Myself video: director talks Madonna inspiration”. Entertainment Weekly. Pristupljeno 23. 12. 2015. 
  86. ^ Roberts, Amy (25. 8. 2016). „Why Madonna's 'Truth Or Dare' Continues To Inspire & Influence Audiences 25 Years Later”. Bustle. Pristupljeno 15. 12. 2019. 

Bibliografija[uredi | uredi izvor]

Spoljašnje veze[uredi | uredi izvor]

Preuzeto iz „https://sr.wikipedia.org/w/index.php?title=У_кревету_са_Мадоном&oldid=27028515”