Ala Demidova

S Vikipedije, slobodne enciklopedije
Ala Demidova
Ala Demidova na prezentaciji u Moskvi, 2009.
Datum rođenja(1936-09-29)29. septembar 1936. (87 god.)
Mesto rođenjaMoskva, Sovjetski Savez
SupružnikVladimir Valucki
NagradeDržavna nagrada SSSR-a (1977)
Narodni umetnik Rusije (1984)
Orden za zasluge prema otadžbini (IV, 2007)
(1997)

Ala Sergejevna Demidova (rus. А́лла Серге́евна Деми́дова; Moskva, 29. septembar 1936) sovjetska i ruska je glumica međunarodno priznata po tragičnim ulogama u inovativnim predstavama Jurija Ljubimova u pozorištu na Taganki.[1] Odlikovana je Državnom nagradom SSSR (1977) i Ordenom zasluga za otadžbinu (dva puta, 2007, 2001).

Ala Demidova je autorka devet knjiga i organizatorka sopstvenog eksperimentalnog pozorišta, koja još uvek nastupa sa neobičnim književnim i poetskim autorskim programima; stekla je reputaciju modernog „simbola inteligencije”, dotičući se „svetih pojava duhovnog života društva”

Biografija[uredi | uredi izvor]

Ala Demidova je rođena 29. septembra 1936. u Zamoskvorečju u Moskvi, a svoje rane godine provela je u ulici Osipenko (danas Sadovničeskaja). Njen otac Sergej Aleksejevič Demidov, naslednik porodice ruskih industrijalaca,[2] je bio u zatvoru 1932. tokom Velike čistke, ali je ubrzo oslobođen. 1941. stupio je u Crvenu armiju kao dobrovoljac i poginuo je 1944. prilikom oslobađanja Varšave.[3] Alina majka, Aleksandra Dmitrijevna Demidova (rođena Harčenko) radila je na Ekonomskom odseku Moskovskog univerziteta (kasnije na odseku za kibernetiku i ekonomsko programiranje).[4] Majka i ćerka su godine Drugog svetskog rata provele u Vladimiru, istočno od Moskve. „Tih ranih godina dobila sam premalo ljubavi od ljudi oko sebe da bih ih se rado sećala“, priznala je kasnije Demidova.[5] Debitovala je kao glumica na amaterskoj sceni svoje škole, uživajući u svom prvom ukusu uspeha.[3]

Karijera[uredi | uredi izvor]

Još dok je bila u školi, Demidova se pridružila kursevima poznate moskovske glumice Tatjane Ščekin-Krotove za studiranje drame. Nakon diplomiranja polagala je ispite na Pozorišnom institutu Boris Ščukin, ali nije uspela zbog loše dikcije[5] i upisala se na Ekonomski fakultet Moskovskog univerziteta. 1959. godine, nakon diplomiranja, počela je da predaje političku ekonomiju na Filozofskom fakultetu Univerziteta.[6][7] Pre toga, kao student treće godine, pridružila se Univerzitetskom Studentskom pozorištu, koji je vodio prvo Igor Lipski, a zatim Rolan Bikov.[8] Pod njegovim vođstvom, Demidova je 1958. debitovala na sceni kao Lida Petrusova u filmu Takva ljubav, adaptaciji drame Pavela Kohuta.[9] Nakon što se iz drugog pokušaja pridružila Ščukinskoj školi, Demidova je počela da uči u klasi glumice Ane Oročko, koja je eksperimentisala sa svojom mladom štićenicom, i čak joj je jednom predložila da igra Hamleta, čemu će se glumica vratiti četrdesetak godina kasnije.[8] Dok je još studirala na Institutu Ščukun, Demidova je igrala u predstavi Smrt bogova (Gibel bogov) Vahtangov teatra [1],[5] u Princezi Turandot i Kolačiću („ Strjapuha “). Tada ju je primetio francuski pozorišni specijalista Žan Vilar koji ju je, pošto je video devojku kako se mačuje u teretani, pozvao da se pridruži Teatru "National Populaire", ponudu koju je morala da odbije.[10] Na sceni Ščukina igrala je glavnu ulogu u Dalekoje (Dalekoje) Aleksandra Afinogenova, glumila je gđu. Mun u Skandaloznoj aferi gospodina Ketla i gđe. Mun (po istoimenoj drami Džej B Pristlija ) i Madame Frisette u Frizeti Ežena Marina Labiša.[9] Godine 1957. Demidova je debitovala na ekranu u Lenjingradskoj simfoniji reditelja Zahara Agranenka. Zatim je usledilo Devet godina jedne godine (režija Mihail Rom, 1961), Šta je teorija relativnosti? (Semjon Rajtburg, 1963) i Komask (1965), filmovi koje je kasnije nazvala "moj izviđački napad".[11]

Godine 1964. Demidova je diplomirala na Institutu Ščukin, predstavivši kao svoj diplomski rad ulogu gđe. Jang u adaptaciji Jurija Ljubimova „ Dobra osoba iz Sečuana “ Bertholta Brehta.[3] „Njena uloga je bila periferna, ali to nije bilo važno. Efekat njenog fizičkog prisustva bio je ogroman“, sećao se kasnije glumac Boris Hmeljnicki[12]. Mlada glumica je bezuspešno pokušala da se vrati kod Vaktangovih, ponovo je provela nekoliko meseci u pozorištu Majakovski bez ikakve uloge za koju bi se uhvatila, da bi se krajem 1964. pridružila Taganki (koja je zvanično otvorena u aprilu te godine) da bi se tamo redovno zaposlila, ali uglavnom u nesadržajnim ulogama.[5] Razlog za Ljubimovljevo nepoverenje je mogao biti i to što je u svojoj prvoj glavnoj ulozi ovde, Veri u Junaku našeg doba, Demidova, doduše, „propala“. Usledilo je nekoliko godina mukotrpnog rada u masovnim scenama i pantomimama. Ovakav odnos gospodara i sluge između pozorišnog reditelja i njegove glumice trajao je decenijama.[10]

1966 – 1979[uredi | uredi izvor]

Glavna uloga u filmu „Dnevne zvezde” Igora Talankina (Dnevnie zviozdi, 1966), Olge Bergolts, pokazala se kao polazna tačka filmske karijere Demidove.[13] „Deo mi je bio veoma prirastao srcu i takođe umetnički intrigantan. Morala sam da igram ne samo običnu ženu, već pesnikinju, što je uključivalo istraživanje procesa rađanja poezije, kao i otkrivanje ove tanke linije između svakodnevnih nevolja moje heroine i uzvišene filozofske suštine filma“, objasnila je ona govoreći časopisu Junost 1968. godine. Ovaj uspeh je malo doprineo da Demidova otkloni suštinsko nepoverenje u bioskop kao umetničku formu. „Kakva šteta što mi je takva punokrvna uloga data na filmu, a ne u pozorištu“, požalila se ona u istom intervjuu.[11]

1968. je bila godina velikog proboja Demidove kada je izašlo šest njenih filmova. Neke od njenih uloga (poput one u ratnom trileru Vladimira Basova Štit i mač ) Demidova je kasnije odbacila kao nedostojne pažnje, opisujući druge (poput one komesara u Dva druga su služila ) kao „radoznale“. Za nju je značajniji bio lik aktivistkinje SR partije Marije Spiridonove u Šestom julu (1968), buntovnice sa kojom se glumica na mnogo načina poistovećivala.[7] „Nikada nisam bio disident, uvek sam se plašio politike, možda zato što je moja baka bila staroobjadka. Ipak, iz nekog razloga, 1917. mi je uvek izgledala kao katastrofa i nikada u životu nisam se bavio politikom – ni u stvarnosti, ni u filmovima. Spiridonova je, naravno, bila izuzetak, ali opet, ona je bila Lenjinov protivnik“, rekla je Demidova u intervjuu 2006.[10]. Njenu Lizu Protasovu u filmu Živi leš (1968) kritičari su hvalili,[10] iako je sam film Vladimira Vengerova dobio različite kritike.[14] Godine 1969. pojavila se u filmu Čajkovski Igora Talankina kao Julija fon Mek.

Godine 1968. Demidova je počela da dobija glavne uloge u Taganki, Elmira u Molijerovom Tartifu je prva u nizu.[15] Mnogo hvaljena je bila Demidova Pani Bozhentska u adaptaciji filma The Rush Hour Ježija Stavinskog, uloga koju je ubrzo počela da mrzi.[16] „Izvanredno“ je bila opisana njena Gertruda u Hamletu (sa Vladimirom Visockim u glavnoj ulozi).[9][17] „U predstavi koja je bila i fantazmagorična i zapanjujuće stvarna, Demidova je vešto prikazala ženu, više pogrešnu nego podlu“, napisala je Raisa Benjaš.[18] Kritičari su se divili spremnosti glumica da pristupe novim dimenzijama u klasici, donoseći novo svetlo i senku poznatim likovima iz prošlosti ruskog pozorišta. Ipak, Demidova se na Taganki osećala potcenjenom i ignorisanom i definisala je sebe kao Efrosovu glumicu. To su kasnije potvrdile i njene kolege. „Ona definitivno nije bila ono što se može nazvati rediteljskom miljenicom, njen život na Taganki je bio težak. Uspela je da zadrži svoju individualnost i oplemeni svoj prepoznatljiv stil samo koristeći svu svoju unutrašnju snagu, inteligenciju i talenat“, napisao je kolega glumac i pisac Venijamin Smehov[16].

Posle uspeha Hamleta, Demidova je počela da dobija brojne ponude, ali je bila razočarana načinom na koji su reditelji pokušali da iskoriste najočiglednije aspekte njene scenske ličnosti. Ipak, hvaljene su bile njene igre u ulozi Arkadine u filmu Galeb Julija Karasika iz 1970. (po drami Galeb Antona Čehova), gde je glumica, provodeći svoj lik kroz neočekivane metamorfoze, potpuno nadigrala i svoje kolege[19]. kao Lesija Ukrajinka u filmu Idem k tebi (Idu k tebe, 1971, režija Nikolaj Maščenko). Njena En Stenton (u All The King's Men, 1971)[20] impresionirala je Olega Efremova, koji je navodno primetio: „Od svih naših glumica, Demidova je ta koja ima najživlje oči“.[16] Demidova je igrala Lizavetu Pavlovnu u Ogledalu Andreja Tarkovskog (1974), Čarobnu ženu u Skerletnom cvetu Irine Povolocke (Alenki cvetoček, 1977), bajci koju je, prema kritičaru A.,[21] i vojvotkinja od Marlboroa u Čaši vode Julija Karasika (1979), pored Lorda Bolingbroka Kirila Lavrova.[22]

Pošto je Jurij Ljubimov, pozvan da režira u milanskoj La Skali, napustio Taganku, ušao je Anatolij Efros. Odlučio je da producira Trešnjin voćnjak, sa ciljem da od početka smisli nešto sasvim drugačije od staromodnog udžbenika Moskovskog umetničkog pozorišta, verzija Čehovljevog klasika.[23] Demidova je kao „ modernista “ Ranevskaja uspela da estetski preobrazi ovaj lik, spojivši tragediju i ekscentričnost, sentimentalnost i ironiju.[24] Kritičari su bili podeljeni u oceni Efrosovog koncepta i kvaliteta produkcije uopšte, ali su se čak i kritičari morali složiti da su ono što je spasilo eksperiment od promašaja Demidova i Vladimir Visocki kao Lopatin. „U početku je [Čehovljeva] heroina za mene bila potpuno strana. Kako je vreme prolazilo, sve više sam počela da doživljavam sebe kao 'ja-kao-Ranevskaju'“, primetila je Demidova godinama kasnije[25]. Jedan od najoštrijih kritičara Efrosove interpretacije bio je Ljubimov koji je nastup Demidove opisao kao „maniran” i „groteskni”. Zanimljivo je da je nekoliko godina kasnije zamolio Demidovu da reprodukuje ono što je nazvao „algoritam Ranevskaja“ u završnom činu Čehovljeve Tri sestre (1981) gde je njena Maša, u početku ironična i povučena, demonstrirala uznemirujući izliv emocija u poslednjim fazama predstave.[23] Među ostalim ulogama Demidove u Taganki tog vremena bile su Raskoljnikova majka u Zločinu i kazni Dostojevskog (1979) i Marina Mnišek u Puškinovom Borisu Godunovu (1982), potonja je zabranjena posebnim dekretom Ministarstva kulture (i premijerno prikazana 12. juna).198[26]

Demidova i Visocki[uredi | uredi izvor]

Krajem 1970-ih Demidova i Visocki, oboje iritirani Ljubimovljevom umetničkom diktaturom, gravitirali su u tandem (gde su se, kako je jedan kritičar rekao, „sudarili led i vatra“) da eksperimentišu sa sopstvenim idejama.[3] „Obojica smo počinjali da shvatamo da je vreme masovnih, živopisnih pozorišnih predstava završilo i da se približava nova era privatnog, kamernog pozorišta“, priseća se Demidova.[5] Imajući u vidu projekat Visockog i Demidove, Vitalij Vulf je preveo na ruski dramu Tenesi Vilijamsa Out Cry, predstavu za dva lika, brata i sestru. Ljubimov je to video kao "ego čin" (s obzirom da je original napisan za nekoliko brodvejskih zvezda) i kolege glumci Taganke su očigledno stali na stranu svog šefa.[5] „Kako je prvi akt bio gotov, reklamirali smo ga lokalno, pozivajući sve da dođu i vide. Pojavile su se samo dve osobe: [scenograf] David Borovski i njegov prijatelj. Šta biste očekivali: to je... pozorište!“ Demidova je kasnije gorko primetila.[10] Eksperiment je odložen, zajedno sa drugim projektom, njihovom sopstvenom verzijom Fedre Žana Rasina. Nekoliko meseci kasnije Visocki je umro. „Tek nakon što je otišao, odjednom sam shvatila koliko mi je značio kao partner... Bio je izuzetan glumac, posebno u svojim poslednjim godinama, onaj koji je vladao publikom bukvalno magnetizirajući vazduh oko sebe“, sećala se kasnije[5].

1980-ih[uredi | uredi izvor]

Početkom 1980-ih Demidova je počela da priređuje sopstvene recitalne predstave, od kojih je svaka nastala kao minijaturna pozorišna predstava. Neki, prikazani na sovjetskoj televiziji, postali su popularni. U Puškinovoj Pikovoj dami (režija Igor Maslenjikov, 1982) ona ne samo da je recitovala pesmu već je i odglumila njene likove, „bacajući nijansu Srebrnog doba na celu priču o tri karte“.[21] Saradnja Demidove sa Anatolijem Vasiljevim u filmu Kameni gost i druge pesme uključivala je i žongliranje uloga.[21] Na sceni je recitovala Anu Ahmatovu ( Rekvijem, Pesma bez heroja ), Puškina, Ivana Bunjina, razne pesnike Srebrnog doba.[8] Njena scenska rediteljka, Demidova je sada posmatrana kao zvezda u sopstvenom žanru. Kao veliki uticaj navela je Đorđa Štrelera, tadašnjeg reditelja Pozorišta nacija, koji je u maju 1987. pozvao Efrosa sa dve svoje predstave ( Na dnu i Trešnjin voćnjak ) u Milano. „Streler je bio taj koji je oblikovao čitavu moju viziju načina na koji te solo predstave treba da budu postavljene i osmišljene... Štafelaj, sveća, neka muzika, sinhronizovani prevod – to su bili elementi njegove originalne scenske koncepcije koju sam sama napravila“, seća se Demidova.[10] „Samo muzika i ja, potpuno otuđen od publike: to je bila ideja koja je od tada ostala nepromenjena“, rekla je ona u intervjuu 2010. godine.[27] Upravo u svojim solističkim scenskim projektima Demidova je konačno uspela da ispuni ono što joj je ostalo od potencijala koji Ljubimov i Efros, dva renomirana ruska pozorišna reditelja, nisu primetili i iskoristili, smatra kritičarka Tatjana Moskvina.[28]

Posle Ljubimovog odlaska na Zapad, Demidova se postepeno povlači sa Taganke. 1986. Efros je oživeo predstavu Trešnjin voćnjak, uvodeći Demidovu u glavnu ulogu. Osvojio je 1. nagradu na BITEF-u, a zatim je imao uspešan prikaz u Parizu, nakon smrti svog direktora.[23] Po povratku Ljubimova, Demidova se vratila na Taganku gde je nastupala kao Marina Mnišek ( Boris Godunov, 1988) i Dona Ana ( Praznik usred kuge, 1989).[3][9] Godine 1988. Alla Demidova se udružila sa pozorišnim rediteljem Romanom Viktjukom koji je postavio Fedru Marine Cvetajeve. „Rezultat je bio intrigantan, jednostavno se nikada nije uklopio u repertoar Taganke. Bili smo pozivani na festivale, obišli smo mnogo turneja, ali nas je Ljubimov optužio da smo navodno iskorišćavali 'njegov brend'. Zgrabivši prvu priliku, samo sam otkupila celu produkciju: kostime, ukrase i sve, nikad nisam bila sigurna šta da radim sa ovom kupovinom“, priseća se Demidova.[27] U savremenoj istoriji sovjetskog i ruskog filma Fedra je opisana kao najbolja sovjetska pozorišna predstava 1980-ih i verovatno Viktjukovo najozbiljnije delo.[29]

1990-ih[uredi | uredi izvor]

Demidova u ulozi Elektre u Sofoklovoj Elektri koja je premijerno izvedena u Atini, Grčka, 1992. godine, bila je njena poslednja pod vođstvom Ljubimova.[9] Produkcija je bila kratkog veka, ali glumičina izvedba je dobila dobre kritike. Pošto je u pozorištu izbio veliki sukob i Taganka se podelila na dva dela, Demidova je podržala Ljubimova.[3] „Samo sam odbila da vidim kako je učenik mogao da izda svog učitelja“, objasnila je kasnije.[10] Kada je postalo očigledno da je konfrontacija počela ozbiljno da podriva kvalitet Tagankinog dela, Demidova je napustila pozorište.

Godine 1992. otvoren je Demidov sopstveni A teatar, sa produkcijom Fedre. Godine 1993. izašao je Kvartet, predstava Hajnera Milera po romanu De Laklosa Opasne veze, koju je producirala Demidova u saradnji sa grčkim rediteljem Teodorosom Terzopulosom.[3] Kvartet, koji je po prvi put upoznao rusku publiku sa Milerovim delima, A. Smoljakov je ocenio kao jednu od najboljih premijera u ruskom pozorištu te godine.[30] Sledeće delo Teatra A (opet sa Terzopulosom), Milerova verzija Medeje, premijerno je izvedeno 29. aprila 1996; Ruski kritičari su to videli kao pokušaj stvaranja novog stila savremene tragedije oživljavanjem „arhimita, zakopanog u ljudskoj podsvesti“. Rad sa Terzopulosom promenio je Demidovu percepciju pozorišta. „Posle Elektre, Fedre i Medeje sve što je bilo pre njih imalo je bezukusan ukus“, priznala je ona. 2001. godine izašla je zajednička produkcija Hamlet Master Class, Teatra A i grčkog pozorišta Attis. Premijerno prikazan na Moskovskoj pozorišnoj olimpijadi, predstavljao je Demidovu kao Hamleta (konačno je realizovana ideja njenog ranog učitelja Ane Oročko), kao i Gertrudu i Ofeliju.[8]

Demidova se tokom 1990-ih pojavila u nekoliko filmova, glumeći Lebjadkinu ( Opssednuti, 1992), gospođicu Minčin ( Mala princeza, 1997) i Elizavetu Aleksejevnu ( Neviđeni putnik, 1998).[3] Dve godine je predavala na Pozorišnom institutu Boris Ščukin (odbila je da bude plaćena, „da se time ne bi osećala vezanom“), ali je otišla, razočarana reakcijom svojih mladih studenata.[27] Sada čvrsto pod utiskom da je pozorište u Rusiji, kao iu inostranstvu, u krizi, Demidova je potpuno napustila scenu.[31]

2000 – danas[uredi | uredi izvor]

U periodu 2000–2002, Demidova se dva puta pojavila na ekranu, prvo kao Lora Lajons (u Sećanje na Šerloka Holmsa, ruska TV serija), a zatim kao luda Elza (u Pisma Elzi, filmu prema scenariju sina Vladimira Visockog Arkadija).[10] U Smrt Tairova Borisa Blanka (2004) Demidova je igrala Alisu Kunen. „Očarana likom, čeznula sam za tom ulogom, ali se pokazalo da je film lišen dramatičnih scena, a scenario je bio, blago rečeno, bizaran. Ipak, uspela sam da postignem neke stvari: vizuelnu i zvučnu sličnost, reprodukujući njen glas i plastiku – u to su me uveravali ljudi koji su je se sećali“, komentarisala je kasnije[31]. Jurij Ljubimov je trebalo da dobije ulogu Tairova, ali mu je pozlilo, hospitalizovan je i ušao je Mihail Kozakov, napravivši razočaravajuću zamenu, što se Demidove tiče. Za glavnu ulogu u filmu Štimer Kire Muratove (2005) Demidova je dobila nagradu Nika i nagradu Zlatni orao za najbolju glumicu, glumeći neku vrstu „savremene Ranevske“, kako je rekla, čist i patetičan post. -Čehovljev lik.[10] Posle još dva filma – Ruski novac Igora Maslenjikova (po Aleksandru Ostrovskom) gde je glumila Murzavetsku, i istorijskog dokumentarca Sergeja Kostina Čekajući caricu (o Mariji Fjodorovnoj, oba 2006,[32] – Demidova je izjavila da je izgubila svaki interes za snimanje.[33]

Tokom 2000-ih, Ala Demidova je redovno izvodila svoje pesničke recitale (nastupajući u Rusiji, Ukrajini, Poljskoj, Izraelu) i nastavila to da radi početkom 2010-ih. Od 2014. objavila je devet knjiga o pozorištu, uključujući Vladimira Visockog (1989), My Memory's News Ticker (2000) i Ahmatova ogledala (2004).[2][3]

Izabrana filmografija[uredi | uredi izvor]

  • Devet dana u jednoj godini (1962)
  • Dva druga su služila (1968)
  • Štit i mač (1968)
  • Šesti jul (1968)
  • Čajkovski (1970)
  • Svi kraljevi ljudi (1971)
  • Galeb (1972)
  • Let gospodina Mekinlija (1975)
  • Ogledalo (1975)
  • Otac Sergije (1978)
  • Čaša vode (1979)
  • Pikova dama (1982)
  • Krojcerova sonata (1987)
  • Tjuner (2004)

Počasti i nagrade[uredi | uredi izvor]

Ala Demidova dobija Orden „Za zasluge prema otadžbini“ (III) od Dmitrija Medvedeva u oktobru 2011.
  • Državna nagrada SSSR (1977), za ulogu u filmu Let gospodina Mekinlija
  • Narodni umetnik RSFSR (1984)
  • Nagrada Stanislavski (1993)
  • Orden prijateljstva (1997), za „zasluge državi i značajan doprinos jačanju prijateljstva i saradnje među narodima, višegodišnju plodnu delatnost u umetnosti i kulturi“
  • Nagrada predsednika Ruske Federacije za izuzetan doprinos umetnosti i književnosti 2000. (25. april 2001.)
  • Nagrada Nika, Zlatni orao (2005) za ulogu u filmu Kira Muratova Tjuner
  • Orden zasluga za otadžbinu
    • 4. klase (2007), za „doprinos razvoju nacionalne kulture i umetnosti i stvaralačke dugovečnosti“
    • 3. klase (2011), za „doprinos razvoju domaće pozorišne i kinematografske umetnosti i stvaralačke dugovečnosti“
  • Nagrada "Idol" (2009), "Za visoku službu umetnosti"
  • Nacionalna nagrada Rus godine (2011)[34]

Reference[uredi | uredi izvor]

  1. ^ Rollberg 2009, str. 167–168
  2. ^ a b Lebedina, Lyubov. „She Ages Beautifully Too”. www.demidova.ru. Arhivirano iz originala 05. 10. 2011. g. Pristupljeno 22. 3. 2010. 
  3. ^ a b v g d đ e ž z Shenderova, Alla. „Alla Demidova. Biography”. www.demidova.ru. Arhivirano iz originala 13. 4. 2010. g. Pristupljeno 22. 3. 2010. 
  4. ^ Rasskazova, Tatyana. Alla With a Doggie Arhivirano na sajtu Wayback Machine (5. oktobar 2011). www.demidova.ru.
  5. ^ a b v g d đ e Demidova, A.S. One's Memory Running Line Eksmo-Press. 2003.
  6. ^ Alla Demidova. As the Night Time Approaches na sajtu YouTube. Part. 1.
  7. ^ a b Matizen, Victor. „Actress Alla Demidova. First Royalties Paid me a Shoe-maker.”. Novyie Izvestiya. Arhivirano iz originala 29. 3. 2012. g. Pristupljeno 22. 3. 2010. 
  8. ^ a b v g Arefyeva, Anastasiya. „Demidova, Alla Sergeevna”. Krugosvet (Around the World) Encyclopedia (Russia). Arhivirano iz originala 2. 4. 2010. g. Pristupljeno 22. 3. 2010. 
  9. ^ a b v g d „Alla Demidova in Theatre”. www.demidova.ru. Arhivirano iz originala 28. 3. 2010. g. Pristupljeno 22. 3. 2010. 
  10. ^ a b v g d đ e ž z Novikova, L. Alla Demidova: "I’ve been befriended by real geniuses" – Kultura (newspaper, Russia), 2006.
  11. ^ a b Fedorovsky, D. Alla Demidova: 'Why do I want to play Hamlet' Arhivirano na sajtu Wayback Machine (3. novembar 2016). Yunost, August 1968, No.8 issue
  12. ^ Khmelnitsky, Boris (28. 9. 2006). „Alla Demidova's hands are like those of Plisetskaya”. www.gzt.ru (Gazeta). Arhivirano iz originala 05. 10. 2011. g. Pristupljeno 22. 3. 2010. 
  13. ^ „The Other Cinema. Alla Demidova”. www.inoekino.ru. Pristupljeno 26. 5. 2010. 
  14. ^ „Vladimir Vengerov”. funeral-spb.narod.ru. Pristupljeno 3. 5. 2010. 
  15. ^ „The Fate of the Comedy. Tartuffe at Taganka”. Taganka Theatre site. Pristupljeno 22. 3. 2010. 
  16. ^ a b v Smekhov, Veniamin (1986). „"One Fine Day" (fragment)”. Sovetsky Pisatel. Landscapes and Portraits. Arhivirano iz originala 05. 10. 2011. g. Pristupljeno 7. 1. 2010. 
  17. ^ Gayevsky, V (1990). „The Flute of Hamlet. Images of the Modern Theatre”. www.russiancinema.ru. Arhivirano iz originala 10. 3. 2012. g. Pristupljeno 3. 5. 2010. 
  18. ^ Benyash, Raisa. „Two Roles of Alla Demidova”. Avrora, No.4, 1975. Arhivirano iz originala 05. 10. 2011. g. Pristupljeno 18. 5. 2010. 
  19. ^ Shakh-Azizova, T. (1971—1972). „"Tchayka" by Alla Demodova”. Ekran (The Screen) magazine. Arhivirano iz originala 03. 10. 2011. g. Pristupljeno 18. 5. 2010. 
  20. ^ „All the King's Men”. www.kino-teatr.ru. Pristupljeno 22. 3. 2010. 
  21. ^ a b v Smolyakov, Alexander. „Hamlet Approaches the Sea”. www.demidova.ru. Arhivirano iz originala 05. 10. 2011. g. Pristupljeno 7. 1. 2010. 
  22. ^ „The Glass of Water (Stakan vody)”. ruskino.ru. Arhivirano iz originala 5. 7. 2010. g. Pristupljeno 13. 8. 2010. 
  23. ^ a b v Shenderova, Alla (2006). „Lyubov Andreevna Ranevskaya as a Silver Age Woman”. Proscenium. Voprosy Teatra. Arhivirano iz originala 10. 09. 2011. g. Pristupljeno 18. 5. 2010. 
  24. ^ Rudnitsky, K. „The Cherry Orchard. Anatoly Efros' production”. The Theatre Storylines Iskusstvo Publishers, 1990. Arhivirano iz originala 05. 10. 2011. g. Pristupljeno 18. 5. 2010. 
  25. ^ „Oleg Grigoryevich Tchukhontsev”. www.demidova.ru. Arhivirano iz originala 05. 10. 2011. g. Pristupljeno 22. 3. 2010. 
  26. ^ „"Boris Godunov" production at Taganka Theatre”. www.demidova.ru. Arhivirano iz originala 05. 10. 2011. g. Pristupljeno 18. 5. 2010. 
  27. ^ a b v Podluznhaya, Alla. „Our profession is scrambling up a smooth wooden plane”. www.day.kyiv.ua. Pristupljeno 18. 5. 2010. 
  28. ^ Moskvina, Tatyana (1997). „The Lady at Winter (All Stand Still! compilation)”. Amphora Publishers, Saint Petersburg. Arhivirano iz originala 11. 09. 2011. g. Pristupljeno 22. 3. 2010. 
  29. ^ Gorfunkel, Yelena; Moskvina, Tatyana (2002). „The Film and the Context. Vol.IV”. The Modern History of the Russian Cinema. 1986–2000. Saint Petersburg, Seans Publishers. Arhivirano iz originala 05. 10. 2011. g. Pristupljeno 18. 5. 2010. 
  30. ^ Vengerova, Ella (11—18. 2. 1993). „Theatre Without Catharsis”. Ekran y Stsena (Screen and Scene, newspaper), No. (161). Arhivirano iz originala 11. 09. 2011. g. Pristupljeno 18. 5. 2010. 
  31. ^ a b Dolin, Anton. Alla Demidova in The Tuner Arhivirano na sajtu Wayback Machine (5. oktobar 2011). www.demidova.ru.
  32. ^ Bykov, Dmitry (28. 9. — 4. 10. 2006). „To Play for Dionis”. Rossiya (newspaper). Arhivirano iz originala 05. 10. 2011. g. Pristupljeno 17. 5. 2010. 
  33. ^ Kutlovskaya, Yelena (23. 5. 2008). „Talent Vs. Character.”. Nezavisimaya Gazeta. Arhivirano iz originala 05. 10. 2011. g. Pristupljeno 3. 5. 2010. 
  34. ^ «Rossiяnin goda» na saйte Rossiйskoй Akademii biznesa i predprinimatelьstva

Literatura[uredi | uredi izvor]

  • Peter Rollberg (2009). Historical Dictionary of Russian and Soviet Cinema. US: Rowman & Littlefield. str. 167—168. ISBN 978-0-8108-6072-8. 
Preuzeto iz „https://sr.wikipedia.org/w/index.php?title=Ала_Демидова&oldid=26704430”