Фиделио

Fidelio
Ludvig van Betoven
Libreto	Jozef Sonlajtner, Štefan fon Brojning, Georg Fridrih Trajtške
Jezik	nemački
Premijera	20. novembar 1805 Bečko pozorište

Najava opere Fidelio u Bonu 26. novembra 1830.

Premijeraa Fidelija u Holandskoj operi 1949. godine

Fidelio, izvorno nazvan Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe (Leonora, ili Trijumf bračne ljubavi), Op. 72, je jedina opera Ludviga van Betovena. Nemački libreto prvobitno je pripremio Jozef Sonlajtner od Francuza Žan-Nikole Bujia, sa premijerom u Bečkom pozorištu 20. novembra 1805. Sledeće godine Štefan fon Brojning pomogao je da se rad skrati sa tri dela na dva. Nakon daljeg rada na libretu Georga Fridriha Trajtškea, konačna verzija izvedena je u Kerntnertor pozorištu 23. maja 1814. Po dogovoru se obe prve verzije nazivaju Leonore.

Libreto govori o tome kako Leonora, prerušena u zatvorskog čuvara pod imenom "Fidelio", spasava svog supruga Florestana od smrti u političkom zatvoru. Bujijev scenario uklapa se u Betovenovu estetsku i političku perspektivu: priču o ličnoj žrtvi, junaštvu i konačnom trijumfu. Sa svojom prikrivenom borbom za slobodu i pravdu koja odražava savremene političke pokrete u Evropi, takve teme su tipične za Betovenov „srednji period“. Značajni trenuci u operi uključuju "Zbor zatvorenika" (O welche Lust), odu slobodi koju peva hor političkih zatvorenika, Florestanovu viziju Leonore koja dolazi kao anđeo da ga spase i prizor u kome se konačno dešava spas. Finale slavi hrabrost Leonore sa naizmeničnim doprinosima solista i hora.

Kompozicija i istorija performansa

Delo ima dugu i komplikovanu istoriju kompozicije: prošlo je kroz tri verzije tokom Betovenove karijere, a deo muzike je prvi put napisan kao deo ranije, nikad dovršene opere.

Prvobitni Fidelio potiče iz 1803. godine, kada je libretista i impresario Emanuel Šikaneder sklopio ugovor sa Betovenom za pisanje opere. Ugovorom je bilo obuhvaćeno besplatno prenoćište za Betovena u apartmanskom kompleksu koji je bio deo velikog prigradskog teatra Šikaneder, Bečkom pozorištu. Betoven je trebalo da postavi novi libreto Šikanedera, pod nazivom Vestalska vatra (Vestas Feuer); međutim, ovaj libreto nije se dopao Betovenu. Proveo je oko mesec dana komponujući muziku za taj libreto, a potom je napustio kada mu je pažnju zaokupio libreto za Fidelija.

Vreme koje je Betoven proveo na Vestalskoj vatri nije u potpunosti izgubljeno, jer su dve važne numere iz Fidelija, Pizarovo „Ha! Welch’ ein Augenblick! “ i duet "O namenlose Freude" za Leonoru i Florestana, nastale kao muzika za Vestalsku vatru. Betoven je nastavio da živi u Bečkom pozorištu neko vreme nakon što je zamenio Vestalsku vatru za Fidelija, pa je na kraju oslobođen od svojih obaveza prema Šikanederu nakon što je ovaj dobio otkaz sa svog položaja pozorišnog reditelja 1804. godine.

Pozorišna maska koju gleda puto na spomeniku Betovenu Kaspara fon Zumbuša (Beč, 1880) u sećanje na Betovenovu jedinu operu, u gradu gde je debitovala.

Sam Fidelio, koga je Betoven započeo 1804. odmah po odustajanju od Vestalske vatre, prvi put je izveden 1805. godine a kompozitor ga je uveliko revidirao za naredne nastupe 1806. i 1814. Iako je Betoven koristio naslov Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe ("Leonora, ili trijumf bračne ljubavi"), predstave iz 1805. objavljene su kao Fidelio na insistiranje teatra, kako bi se izbegla pometnja sa operom iz 1798, Léonore, ou L’amour conjugal Pjera Gavoa, i operom iz 1804, Leonora Ferdinanda Paera. Betoven je objavio libreto iz 1806. godine a 1810. godine, izglasano je da se naziv Leonora koristi za verzije iz 1805. (tro-činska) i 1806. (dvo-činska) a Fidelio samo za konačnu verziju iz 1814. godine.

Prva verzija sa tro-činskim nemačkim libretomkoji je prilagodio Jozef Sonlajtner od Francuza Žan-Nikola Bujia, premijerno je predstavljena u Bečkom teatru 20. novembra 1805, uz dodatne predstave sledeće dve večeri. Uspeh ovih predstava ometala je činjenica da je Beč bio pod francuskom vojnom okupacijom, a većina publike bili su francuski vojni oficiri koji su se malo interesovali za nemačku operu.

Nakon ove premijere, Betovenovi prijatelji predložili su mu da revidira i skrati operu na samo dva čina, a to je učinio uz pomoć svog bliskog prijatelja Štefana fon Brojninga. Kompozitor je takođe napisao novu uvertiru (danas poznatu kao "Leonora br.3"; vidi dole). U ovom obliku opera je prvi put izvedena 29. marta i 10. aprila 1806. godine, sa većim uspehom. Dalje predstave sprečene su neslaganjem Betovena i rukovodstva pozorišta.

1814. Betoven je još jednom revidirao svoju operu, dodatnim radom na libretu Georga Fridriha Trajtškea. Ova verzija je prvi put izvedena u Kerntnertor teatru 23. maja 1814. godine, ponovo pod nazivom Fidelio. 17-godišnji Franc Šubert bio je u publici, pošto je prodao svoje školske knjige kako bi dobio kartu. Sve slabijeg sluha Betoven je izveo predstavu, "potpomognut" Mihalom Umlaufom, koji je kasnije izvršio isti zadatak za Betovena na premijeri Devete simfonije. Ulogu Pizara preuzeo je Johan Mihael Vogl, koji je kasnije postao poznat po saradnji sa Šubertom. Ova verzija opere bila je veliki uspeh, a Fidelio je od tada deo operskog repertoara.

Iako su kritičari primetili sličnost zapleta sa Glukovom operom Orfej i Euridika - podzemnom spasilačkom misijom u kojoj glavni junak mora da kontroliše ili prikrije svoje emocije kako bi pronašao svog supružnika, ne znamo da li je ili nije Betoven ili bilo ko od libretista to imao na umu tokom pripremanja opere.

Nijedno drugo delo Betovena nije mu izazvalo toliko frustracije i razočaranja. Smatrao je da su poteškoće oko pisanja i produciranja opere toliko neprijatne, da nikada nije pokušao da komponuje drugu. U pismu Trajtškeu rekao je: "Uveravam vas, dragi Trajtške, da će mi ova opera doneti mučeničku krunu. Svojom saradnjom ste spasili ono što je najbolje od brodoloma. Za sve to ću vam biti večno zahvalan."

Kompletan rezultat objavljen je tek 1826. godine, a sve tri verzije poznate su kao Betovenov Opus 72.

Prva predstava izvan Beča odigrala se u Pragu 21. novembra 1814, a ponovno izvođenje u Beču 3. novembra 1822. opera je u dvo-činskoj verziji postavljena u Londonu 18. maja 1832. u Kraljevskom teatru i u Njujorku 9. septembra 1839. u pozorištu Park.

U jeku Drugog svetskog rata

Florestan ( Gintier Treptov ) i Leonora (Karina Kuc); septembar 1945, Berlinska nemačka opera

Fidelio je prvo kompletno izvođenje opere Artura Toskaninija koje je emitovano na radiju u Sjedinjenim Državama, preko radio mreže NBC, u decembru 1944. godine, od strane Simfonijskog orkestra NBC, u kom su učestvovali solisti Rouz Bampton i Žan Pirs (mada je emitovanje jednog čina, koji je izveo Toskanini, ranije prenošeno radio talasima, sa nastupa 16. avgusta 1936. u Salzburgu). Podeljeno u dve uzastopne emisije, predstave iz 1944. godine RCA Viktor je kasnije objavio na LP-u i CD-u.

Fidelio je prva opera izvedena u Berlinu nakon završetka Drugog svetskog rata, sa postavom Nemačke opere, pod dirigentskom palicom Roberta Hegera u jedinom neoštećenom pozorištu, Zapadnom pozorištu, u septembru 1945. Tada je Tomas Man napomenuo: "Kolika je količina apatije bila potrebna [muzičarima i publici] da slušaju Fidelija u Himlerovoj Nemačkoj, bez da su prekrili lica i pojurili iz dvorane!"

Ubrzo nakon završetka Drugog svetskog rata i pada nacizma, dirigent Vilhelm Furtvengler napomenuo je u Salzburgu 1948:

"Bračna ljubav Leonore se prikazuje modernom pojedincu naoružanom realizmom i psihologijom, nepovratno apstraktna i teorijska. . . . Sada, kada su politički događaji u Nemačkoj vratili pojmovime ljudskog dostojanstva i slobode njihovom prvobitnom značaju, ovo je opera koja, zahvaljujući Betovenovoj muzici, daje ugodnost i hrabrost. . . . Svakako, Fidelio nije opera u smislu na koji smo navikli, niti je Betoven muzičar pozorišta, niti dramaturg. On je nešto malo više, čitav muzičar, a osim toga, svetac i vizionar. Ono što nas uznemirava nije materijalni efekat, niti činjenica „zatvora“; bilo koji film mogao bi stvoriti isti efekat. Ne, to je muzika, to je sam Betoven. Zbog ove „nostalgije slobode“ koju on oseća, ili još bolje, čini da mi osećamo; to nas pokreće do suza. Njegov Fidelio ima više misa nego Opera; osećanja koja izražava potiču iz sfere svetog i propovedaju "religiju čovečanstva" koju nikad nismo našli toliko lepu ili potrebnu kao danas, nakon svega što smo proživeli. U tome leži jedinstvena snaga ove jedinstvene opere. . . . Nezavisno od bilo kog istorijskog razmatranja ... poruka Fidelija dodiruje nas duboko. Shvatamo da će i za nas Evropljane, kao i za sve muškarce, ova muzika uvek predstavljati apel našoj savesti.

5. novembra 1955. ponovo je otvorena Bečka državna opera sa Fideliom, dirigovao je Karl Bom. Ovaj nastup bio je prvi televizijski prenos uživo ORF-a u vreme kada je u Austriji bilo oko 800 televizijskih prijemnika.

Prva Fideliova noć u Semperoperi u Drezdenu 7. oktobra 1989. godine povodom 40. godišnjice DDR-a (Istočne Nemačke) poklopila se sa nasilnim demonstracijama na glavnoj gradskoj železničkoj stanici. Aplauz nakon „Zbora zatvorenika“ prekinuo je performans duže vreme, a produkcija Kristine Milic učinila je da se hor na kraju pojavi u normalnoj uličnoj odeći, što je označilo njihovu ulogu kao predstavnika publike. Četiri nedelje kasnije, 9. novembra 1989, pad Berlinskog zida nagovestio je kraj režima u Istočnoj Nemačkoj.

Uvertire

Betoven se potrudio da stvori odgovarajuću uvertiru za Fidelija, i na kraju je prošao kroz četiri verzije. Smatra se da je njegov prvi pokušaj, za premijeru 1805, uvertira koja je sada poznata pod nazivom „Leonora br. 2". Betoven se zatim fokusirao na ovu verziju za predstave 1806, stvarajući "Leonoru br. 3". Ovu drugu verziju mnogi slušaoci smatraju najvećom od četiri uvertire, ali kao intenzivno dramatičan, simfonijski pokret punih razmera imao je efekat nadvladavanja (prilično lakih) početnih scena opere. Betoven je u skladu s tim eksperimentisao skraćujući je, za planiranu predstavu 1808. godine u Pragu; za ovo se veruje da je verzija koja se sada zove „Leonora br.1". Konačno, za obnavljanje 1814. Betoven je počeo iznova i sa svežim muzičkim materijalom napisao ono što sada znamo kao uvertiru Fidelija. Kako se čini da ova laganija uvertira najbolje deluje među ovih četiri kao početak opere, poslednja namera Betovena uglavnom se poštuje u savremenoj produkciji.

Dok neki veruju da je Gustav Maler uveo praksu izvođenja "Leonore br. 3" između dve scene drugog čina, nečeg što je bilo uobičajeno do sredine dvadesetog veka, Dejvid Kerns kaže da ta praksa seže unazad do sredine 19. veka i da je to bilo pre Malera. Na ovom mestu, deluje kao svojevrsna muzička repriza scene spašavanja koja se upravo dogodila. Nova, moderno oblikovana produkcija, koja je premijerno predstavljena u Budimpešti, oktobra 2008, na primer, ima uvertiru "Leonora br. 3" na ovom mestu.

Uloge

Uloga	Tip glasa	Premijerna uloga, Prva verzija: 3 čina 20. novembra 1805 ( Dirigent :Injac fon Sejfrid)	Premijerna uloga, Druga verzija: 2 čina 29. marta 1806 (Dirigent: Injac fon Sejfrid)	Premijerna uloga, Konačna verzija: 2 čina 23. maja 1814 (Dirigent: Mihael Umlauf)
Florestan, zatvorenik	tenor	Karl Demer	Jozef August Rekel	Julius Radiči
Leonora, njegova supruga, prerušena u muškarca pod pseudonimom Fidelio	sopran	Ana Milder
Roko, (čuvar)	bas	Jozef Rote		Karl Vajnmiler
Marcelina, njegova ćerka	sopran	Luiza Miler		Ana Bondra
Hakino, pomoćnik Roka	tenor	Jozef Kaše		Jozef Frivald
Don Pizaro, upravnik zatvora	bariton	Sebastijan Majer		Johan Mihael Vogl
Don Fernando, kraljev ministar	bariton	Johan Mihael Vajnkopf		Injac Sal
Dva zatvorenika	tenor i bas	Nepoznat
Vojnici, zarobljenici, meštani

Sinopsis

Dve godine pre prve scene, španski plemić Florestan razotkrio je ili pokušao da razotkrije određene zločine rivalskog plemića Pizaroa. Osvetivši se, Pizaro je potajno zatvorio Florestana u zatvor nad kojim je guverner - upravnik. Istovremeno, Pizaro je širio lažne glasine o Florestanovoj smrti.

Lote Leman kao Leonora

Upravnik zatvora Roko ima ćerku Marcelinu i pomoćnika Hakina koji je zaljubljen u Marcelinu. Verna Florestanova supruga Leonora sumnja da je njen muž još uvek živ. Prerušena u mladića pod pseudonimom „Fidelio“, ona se zapošljava radeći za Roka. Kao mladić Fidelio, ona zaslužuje naklonost svog poslodavca Roka, a takođe i naklonost njegove ćerke Marceline, izazivajući veliku Hakinovu ljutnju.

Po nalogu, Roko je dao zatvorenom Florestanu smanjene obroke dok skoro nije stradao od gladi.

Mesto: Španski državni zatvor, nekoliko milja od Sevilje

Vreme: Kasni 18. vek

Čin 1

Čin 1, zatvorsko dvorište (Hale, 1920)

Hakino i Marcelina su sami u Rokovoj kući. Hakino pita Marcelinu kada će pristati da se uda za njega, ali ona kaže da se nikada neće udati za njega sada kada se zaljubila u Fidelija, nesvesna da je Fidelio zapravo prerušena Leonora (Jetzt, Schätzchen, jetzt sind wir allein - "Sada, dušo, sada smo sami"). Hakino odlazi, a Marcelina izražava želju da postane Fideliova supruga (O wär ich schon mit dir vereint - "Kad bih već bila ujedinjena s tobom". Roko ulazi i traži Fidelija, pozdravlja ga i pogrešno tumači njegov skromni odgovor kao skrivenu zaljubljenost u njegovu ćerku. Marcelina, Fidelio, Roko i Hakino pevaju kvartet o ljubavi koju Marcelina oseća prema Fideliju (Mir ist so wunderbar - "Čudesan osećaj me ispunjava", poznat i kao Kanon Kvartet).

Roko kaže Fideliju da čim guverner ode za Sevilju, Marcelina i Fidelio mogu da se venčaju. Kaže im, međutim, da ako nemaju novca, oni neće biti srećni. (Hat man nicht auch Gold beineben - "Ako nemate novaca"). Fidelio zahteva da zna zašto Roko ne dozvoljava pomoć u tamnicama, pogotovo jer se čini da se uvek vraća kratkog daha. Roko kaže da tamo dole postoji tamnica u koju nikada ne može ući Fidelio, u kojoj živi čovek koji leži dve godine. Marcelina moli svog oca da drži Leonoru podalje od tako strašnog prizora, ali Leonora tvrdi da ima dovoljno hrabrosti da se izbori s tim. Rokio i Leonora pevaju o hrabrosti (Gut, Söhnchen, gut - "U redu, sine, u redu"), a Marcelina se pridružuje njihovim odobravanjima. Svi osim Roka odlaze. Čuje se marš dok Pizaro ulazi sa svojim čuvarima. Roko upozorava Pizaroa da ministar planira sutrašnju neočekivanu posetu kako bi istražio optužbe za Pizarovu surovost. Pizaro uzvikuje da ne može dozvoliti da ministar otkrije zarobljenog Florestana, za koga se smatra da je mrtav. Umesto toga, Pizaro će ubiti Florestana (Ha, welch ein Augenblick - "Ha! Kakav trenutak!"). Kao signal, Pizaro naređuje da se prilikom dolaska ministra začuje truba. Nudi Roku novac da ubije Florestana, ali Roko odbija (Jetzt, Alter, jetzt hat es Eile! - "Sad, stari, moramo požuriti!"). Pizaro kaže da će umesto toga sam ubiti Florestana, i naređuje Roku da mu iskopa grob u podu tamnice. Kada grob bude spreman, Roko će upaliti alarm, nakon čega će Pizaro ući u tamnicu i ubiti Florestana. Fidelio je, čuvši za Pizarovu zaveru, uznemiren, ali nada se da će spasiti Florestana (Abscheulicher! Wo eilst du hin? i Komm, Hoffnung, lass den letzten Stern - "Čudovište! Gde si tako brz?" i "Dođi, nadam se, pusti poslednju zvezdu").

Hakino još jednom moli Marcelinu da se uda za njega, ali ona i dalje odbija. Fidelio, nadajući se da će otkriti Florestana, moli Roka da pusti siromašne zatvorenike da šetaju u vrtu i uživaju u lepom vremenu. Marcelina ga slično moli, a Roko pristaje da odvrati pažnju Pizaru dok su zatvorenici slobodni. Zatvorenici, ushićeni privremenom slobodom, radosno pevaju (O welche Lust - "O kakva radost"), ali sećajući se da bi ih mogao uhvatiti guverner zatvora Pizaro, ubrzo se utišavaju.

Nakon sastanka s Pizarom, Roko se ponovo vraća i govori Fideliju da će Pizaro dozvoliti brak, a Fidelio će takođe moći da se pridruži Roku tokom njegovih krugova u tamnici (Nun sprecht, wie ging's? - "Govori, kako je prošlo?"). Roko i Fidelio pripremaju se za odlazak u Florestanovu ćeliju, uz saznanje da ga moraju ubiti i sahraniti za sat vremena. Fidelio je uzdrman; Roko pokušava da obeshrabri Fidelija da siđe, ali Fidelio insistira. Dok se spremaju za odlazak, Hakino i Marcelina upadaju i govore Roku da pobegne, pošto je Pizaro saznao da je zatvorenicima dozvoljeno da šetaju, i besan je (Ach, Vater, Vater, eilt! - "O, oče, oče, požuri!").

Pre nego što uspeju da odu, Pizaro ulazi i zahteva objašnjenje. Roko, brzo razmišljajući, odgovara da je zarobljenicima dato malo slobode u čast dana imena španskog kralja, i tiho predlaže da Pizaro sačuva svoj bes zbog zatvorenika u tamnici ispod. Pizaro mu govori da požuri i iskopa grob, a zatim najavljuje da će se zatvorenici ponovo zatvoriti. Roko, Leonora, Hakino i Marcelina nerado vraćaju zatvorenike u svoje ćelije. (Leb wohl, du warmes Sonnenlicht - "Zbogom, toplo ti je sunce").

Čin 2

Roko (Vilhelm Širp) i Marcelina ( Irma Bilke); septembar 1945, Berlinska nemačka opera

Florestan je sam u svojoj ćeliji, duboko u tamnici. Prvo peva o poverenju Bogu, a zatim ima viziju supruge Leonore koja dolazi da ga spasi (Gott! Welch Dunkel hier! -"Bog! Kakva je tama ovde" i In des Lebens Frühlingstagen -"U prolećnim danima života"). Florestan se sruši i zaspi, dok Roko i Fidelio dolaze da iskopaju njegov grob. Dok kopaju, Roko nagovara Fidelija da požuri (Wie kalt ist es in diesem unterirdischen Gewölbe! - „Koliko je hladno u ovoj podzemnoj komori“ i Nur hurtig fort, nur frisch gegraben - „Dođite da radite i kopajte“, „Duet kopanja groba“).

Florestan se budi i Fidelio ga prepozna. Kada Florestan sazna da zatvor u kojem se nalazi pripada Pizaru, on traži da se pošalje poruka njegovoj ženi Leonori, ali Roko kaže da je to nemoguće. Florestan moli da popije kap vode, a Roko kaže Fideliju da mu je da. Florestan ne prepoznaje Fidelija, svoju prerušenu suprugu Leonoru, ali govori Fideliju da će za dobro delo na nebu biti nagrađen (Euch werde Lohn in bessern Welten - „Bićeš nagrađen u boljim svetovima“). Fidelio dalje moli Roka da mu se dozvoli da da Florestanu koricu hleba, a Roko pristaje.

Roko se pokorava naredbama i oglašava alarm za Pizara, koji se pojavljuje i pita je li sve spremno. Roko kaže da jeste, i naređuje Fideliu da napusti tamnicu, ali Fidelio se umesto toga sakriva. Pizaro otkriva svoj identitet Florestanu koji ga optužuje za ubistvo (Er sterbe! Doch er soll erst wissen - "Pustite ga da umre! Ali prvo bi trebao znati"). Dok Pizaro vadi bodež, Fidelio skače između njega i Florestana i otkriva svoj identitet Leonore, Florestanove supruge. Pizaro podiže svoj bodež da bi je ubio, ali ona povlači pištolj i preti da će ga ubiti.

Upravo tada se čuje truba koja najavljuje dolazak ministra. Hakino ulazi, a zatim vojnici, kako bi najavili da ih ministar čeka na kapiji. Roko poručuje vojnicima da isprate guvernera Pizara gore. Florestan i Leonora pevaju svojoj pobedi dok Pizaro izjavljuje da će se osvetiti, a Roko izražava svoj strah od onoga što će doći (Es schlägt der Rache Stunde - „Osvetnička zvona“). Florestan i Leonora zajedno pevaju ljubavni duet (O namenlose Freude! - "O neimenovana radosti!").

Fidelio, u Metropolitenu 1913. godine

Ovde se ponekad svira uvertira "Leonora br. 3".

Zatvorenici i meštani pevaju danu i času pravde koja je došla (Heil sei dem Tag! - "Pozdrav danu!"). Ministar, don Fernando, najavljuje da je tiranija okončana. Roko ulazi, sa Leonorom i Florestanom, i moli don Fernanda da im pomogne (Wohlan, so helfet! Helft den Armen! - "Pa pomozite! Pomozite siromasima!"). Roko objašnjava kako se Leonora prerušila u Fidelija da bi spasla svog muža. Prethodno zaljubljena u Fidelija, Marcelina je šokirana. Roko opisuje Pizarovu zaveru o ubistvu, a Pizaro je odveden u zatvor. Florestana je Leonora oslobodila lanaca, a gomila peva pohvale Leonori, odanom spasiocu svog muža (Wer ein holdes Weib errungen - "Ko ima dobru ženu").

Instrumentacija

Orkestar se sastoji od 1 pikola, 2 flaute, 2 oboe, 2 klarineta, 2 fagota, kontrabasa, 4 roga, 2 trube, 2 trombona, timpana i gudača. Tu je i truba u izvan bine.

Izvori

Извори

• Cairns, David (2001). „Fidelio, oder Die eheliche Liebe (Fidelio, or Married Love)”. Ур.: Holden, Amanda. The New Penguin Opera Guide. New York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4. 
• Johnson, Douglas (1998). „Fidelio”. Ур.: Stanley Sadie. The New Grove Dictionary of Opera. 2. London: Macmillan. ISBN 0-333-73432-7.  ISBN 1-56159-228-5
• Klemperer, Otto; Anderson, Martin J. (1986). Klemperer on Music: Shavings from a Musician's Workbench. Toccata Press. ISBN 978-0907689133. 

Dodatna literatura

• Warrack, John, and Ewan West (1992). The Oxford Dictionary of Opera. Oxford and New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-869164-5.

Spoljašnje veze

• • Fidelio: Pesme na sajtu IMSLP (jezik: engleski)
  • Ilias Chrissochoidis, "Dramatic pairing in Fidelio: A structuralist approach," College Music Symposium 52 (2013).
  • Performance history, from opera.stanford.edu
  • Léonore, ou l'amour conjugal; fait historique en deux actes et en prose mêlée de chantes (na francuskom jeziku) (origin of Fidelio's libretto)
  • Fidelio (character) on IMDb
  • 'updated' synopsis by Brooklyn Repertory Opera
  • Description of Beethoven's Fidelio Arhivirano na sajtu Wayback Machine (28. maj 2020) on all-about-beethoven.com
  • Fidelio at the Opera Company of Philadelphia Arhivirano 27 april 2009 na sajtu Wayback Machine
  • "Mir ist so wunderbar" na sajtu YouTube, Lucia Popp (Marzelline), Gundula Janowitz (Leonore), Manfred Jungwirth (Rocco), Adolf Dallapozza (Jacquino); Vienna State Opera, Leonard Bernstein (1978)