Aleksej Konstantinovič Tolstoj

S Vikipedije, slobodne enciklopedije
Ne poistovećivati sa Aleksej Tolstoj ili Lav Tolstoj.
Aleksej Konstantinovič Tolstoj
Tolstojev portret, delo Karla Brjulova
Puno imeGrof Aleksej Konstantinovič Tolstoj
Datum rođenja(1817-09-05)5. septembar 1817.
Mesto rođenjaSankt Peterburg, Ruska Imperija
Datum smrti10. septembar 1875.(1875-09-10) (58 god.)
Mesto smrtiČernigov, Ruska Imperija

Grof Aleksej Konstantinovič Tolstoj (rus. Граф Алексе́й Константи́нович Толсто́й ; 5. septembar [po julijanskom 24. avgust] 1817. – 10. oktobar [po julijanskom 28. septembar] 1875.), često nazivan AK Tolstoj, bio je ruski pesnik, romanopisac i dramaturg. Smatra se najznačajnijim ruskim istorijskim dramaturgom devetnaestog veka, pre svega po snazi njegove dramske trilogije Smrt Ivana Groznog (1866), Car Fjodor Joanovič (1868) i Car Boris (1870). Slavu je stekao i svojim satiričnim delima objavljenim pod sopstvenim imenom ( Istorija ruske države od Gostomišlja do Timaševa, San odbornika Popova ) i pod saradničkim pseudonimom Kozma Prutkov.[1] Njegova fiktivna dela uključuju novelu Porodica Vurdalaka, Vampir (1841) i istorijski roman Princ Serebreni (1862).

Aleksej je bio član porodice Tolstoj, i drugi rođak Lava Tolstoja. Zbog bliskosti njegove majke sa carskim dvorom, Aleksej je primljen u pratnju budućeg Aleksandra II iz detinjstva i postao je "drug u igricama" mladom prestolonasledniku. Kao mladić, Tolstoj je mnogo putovao, uključujući putovanja u Italiju i Nemačku, gde je upoznao Getea. Tolstoj je započeo školovanje kod kuće pod starateljstvom svog ujaka pisca Antonija Pogoreljskog, pod čijim se uticajem prvi put zainteresovao za pisanje poezije, i niza drugih učitelja. Godine 1834. Tolstoj se upisao kao student u Državni arhiv Ministarstva inostranih poslova u Moskvi. U decembru 1835. završio je ispite (iz engleskog, francuskog i nemačkog jezika, kao i iz književnosti, latinskog, svetske i ruske istorije i ruske statistike) na Univerzitetu u Moskvi.

Tokom 1840-ih, Tolstoj je vodio užurbani život u visokom društvu, pun putovanja, salonskih zabava i balova, lovačkih zabava i prolaznih romansa. Dugi niz godina proveo je i u državnoj službi kao birokrata i diplomata. Godine 1856, na dan krunisanja, Aleksandar II je imenovao Tolstoja za jednog od svojih ličnih ađutanta. Tolstoj je služio kao pešadijski major u Krimskom ratu. Na kraju je napustio državnu službu početkom 1860-ih da bi nastavio svoju književnu karijeru. Umro je 1875. od samoprimenjene smrtonosne doze morfijuma na svom imanju Krasni Rog u Černigovskoj guberniji.

Biografija[uredi | uredi izvor]

Detinjstvo[uredi | uredi izvor]

Aleksej Konstantinovič Tolstoj je rođen u Sankt Peterburgu u čuvenoj porodici Tolstoj. Njegov otac, grof Konstantin Petrovič Tolstoj (1780–1870), sin generala armije, bio je ruski državni savetnik banke. Njegova majka, Ana Aleksejevna Perovskaja (1796–1857), bila je vanbračna ćerka grofa Alekseja Kiriloviča Razumovskog (1748–1822), naslednika legendarnog ukrajinskog hetmana Alekseja Razumovskog.[2] Tolstojov stric bio je Fjodor Tolstoj (1783–1873). Njegov ujak po majčinoj strani bio je Aleksej Perovski (1787–1836), pisac poznat pod pseudonimom Antonije Pogoreljski. Aleksej Konstantinovič je bio drugi rođak Lava Tolstoja ; Grof Petar Andrejevič Tolstoj je bio njihov zajednički pradeda.[3][4]

Brak Konstantina Tolstoja i Ane Perovske bio je kratkog veka; razveli su se oktobra 1817. godine. Sa svojim šestonedeljnim sinom, Ana se prvo preselila na sopstveno imanje Blistava u Černigovskoj guberniji, a zatim u Krasni Rog, imanje koje je pripadalo njenom bratu Alekseju Perovskom, koji je postao učitelj Alekseja Konstantinoviča i dugogodišnji pratilac. Opšte je poznato da je čuvena bajka Pogorelskog Crno pile ili Ljudi podzemlja premijerno prikazana kod kuće, a da je njegov mladi nećak bio jedini član publike Pogorelskog. Pod njegovim uticajem Aleksej je počeo da piše poeziju, već 1823. godine, inspirisan nekim starim knjigama koje je našao kod kuće. Aleksej je imao dobre učitelje i sa šest godina tečno je govorio francuski, nemački i engleski. Kasnije je naučio i italijanski.[5]

Što se tiče Tolstojevih, Ana Perovskaja je prestala da ih viđa u potpunosti, samo im je slala razglednice na velike datume i praznike.[6][7] Sećajući se tih srećnih godina, Aleksej je kasnije napisao:

Odgajio me Aleksej Perovski... Prve godine života proveo sam na njegovom imanju i zato malorosiju smatram svojom pravom domovinom. Moje detinjstvo, koje je bilo veoma srećno, ostavilo mi je najbezočnije uspomene. Jedino dete moje majke, bez prijatelja za igru, ali obdaren živom maštom, od malih nogu sam bio sanjar, što se ubrzo pretvorilo u izrazite poetske sklonosti. Tome je po mnogo čemu pogodovala ovdašnja okolina: sam vazduh, ogromne šume u koje sam se strasno zaljubio, sve me je to toliko impresioniralo da je u potpunosti formiralo moj današnji karakter.

Početkom 1826. Ana Perovskaja se vratila u Sankt Peterburg sa bratom i sinom. Ovde je, zbog bliskosti njegove majke sa carskim dvorom, Aleksej primljen u pratnju budućeg cara Aleksandra II iz detinjstva i u avgustu je mladom prestolonasledniku postao ono što se zvanično nazivalo „drugar u igricama“. Aleksejevih dužnosti nije bilo mnogo: morao je da poseti prestolonaslednika u Sankt Peterburgu i Carskom selu, šeta sa njim na Jelaginom ostrvu i učestvuje u igrama, od kojih su mnoge bile, u stvari, male vojne vežbe.[8] Postali su prijatelji i ovo prijateljstvo je trajalo nekoliko decenija, okončavši se sredinom 1860-ih.[9][10] U jesen 1826. godine Aleksej se prvi put susreo sa Aleksandrom Puškinom.[11]

U leto 1827. porodica je posetila Nemačku gde je u Vajmaru mladi Aleksej upoznao Getea. Velikan je veoma srdačno pozdravio dečaka i ostavio mu na poklon fragment mamutske kljove sa sopstvenim crtežom (koji prikazuje fregatu). Aleksej se, pošto je bio zadivljen strahopoštovanjem pa se samim tim malo toga i sećao: „Samo njegovih veličanstvenih crta lica i načina na koji me je uzeo u svoje krilo“, kaže njegova autobiografija.[12] Narednih deset godina porodica je provela u neprekidnom putovanju, kako po Rusiji, tako iu inostranstvu. Putovanje u Italiju 1831. godine posebno je impresioniralo 13-godišnjaka. „Nazad u Rusiji, pao sam u duboku nostalgičnu depresiju, žudeći za Italijom koja se osećala kao prava domovina; očajnički oplakujući gubitak, plakao sam noću kada su me snovi odneli u ovaj izgubljeni raj“, napisao je u svojoj autobiografiji decenijama kasnije . [12] U Italiji je porodica upoznala Karla Brjulova. Aleksej je 10. maja 1831. napisao u svom dnevniku: „Brjulov je večerao sa nama i ostavio skicu u mom albumu. Slikar je obećao Perovskom da će napraviti portrete sve trojice kada se vrati u Rusiju, ali pet godina kasnije završio je samo jedan, portret svog nećaka.[13][14]

Karijera[uredi | uredi izvor]

Godine 1834. Tolstoj se upisao u Državni arhiv Ministarstva inostranih poslova u Moskvi kao "student", gde je prvi put osetio rad sa stvarnim istorijskim dokumentima.[15] U decembru 1835. završio je ispite (iz engleskog, francuskog i nemačkog jezika i književnosti, latinskog, svetske i ruske istorije i ruske statistike) [16] na Moskovskom univerzitetu za formalno uverenje državnog birokrata 1. razreda. Ubrzo je započeo karijeru u Odeljenju za ekonomske poslove i statistiku u Sankt Peterburgu. Pre toga, jula 1835. godine, sahranio je svog strica Alekseja Perovskog (koji je umro u Varšavi od tuberkuloze) i postao naslednik svog imanja Krasni Rog.[17] Takođe 1835. Aleksej je pokazao neke od svojih novih pesama Vasiliju Žukovskom, koji ih je pohvalio. Postoje dokazi da je Puškin takođe odobravao rane radove mladog pesnika, dajući mu punu moralnu podršku.[17] Tolstoj je mnogo pisao, usavršavajući svoju tehniku, ali nije želeo da bude objavljen. „Moji prvi eksperimenti su, bez sumnje, bili apsurdni, ali su barem metrički bili besprekorni. Tako sam se školovao mnogo godina, pre nego što sam debitovao... kao prozni pisac, a ne pesnik“, sećao se kasnije.[18]

Januara 1837. Tolstoj je postao vezan za rusku ambasadu u Frankfurtu gde je proveo naredne dve godine. Zadatak je bio prilično formalan; nije zahtevalo Tolstojevo prisustvo u Nemačkoj i on je većinu svog vremena provodio u Sankt Peterburgu, vodeći veseo život, trošeći i do tri hiljade rubalja mesečno, [19] često putujući u Italiju i Francusku. Tokom jedne od ovih poseta napisao je svoje prve dve „gotičke“ novele – Porodica Vurdalaka i Trista godina kasnije (prvobitno na nemačkom, a kasnije na ruski preveo Boleslav Markevič).[20][21] Tolstoj je pokazao veliko interesovanje za sve sablasne stvari, pod uticajem, opet, svog pokojnog strica koji je „bio opsednut misticizmom u svim mogućim oblicima“[19] i koji je, zauzvrat, bio pod uticajem Hofmana kojeg je lično poznavao.[22]

Krajem 1840. Tolstoj je premešten nazad u Rusiju na mesto u 2. odeljenju Carske državne kancelarije gde je nastavio da radi mnogo godina, polako se uzdižući u hijerarhiji. Međutim, kako je vreme odmicalo, pokazivao je sve manje entuzijazma, jer su se zahtevi njegovog položaja osećali kao glavna prepreka njegovim književnim težnjama.[23][24] U maju 1841. Tolstoj je debitovao sa Vampirom (novela objavljena pod pseudonimom „Krasnorogski“, referenca na Krasni Rog, njegovu rezidenciju). Komplikovane strukture, višeslojne i bogate kontrapunktima, sa elementima „horora“ i političke satire, odmah je privukao pažnju Visariona Bjelinskog koji je hvalio njenog „očigledno još veoma mladog, ali nesumnjivo nadarenog autora“, potpuno nesvestan stvarnog identiteta pisca.[25][26] Sam Tolstoj je tu priču smatrao beznačajnom i nije pokušao da je uključi u bilo koju od narednih kompilacija; Tek 1900. godine Vampir je ponovo izdat. U jesen 1843. Tolstoj je debitovao kao pesnik: njegova pesma "Serebrjanka" je objavljena u 40. izdanju Listoka za svetske ljude.[27]

Trebale su mu još dve godine da vidi svoju drugu pripovetku „Artjomije Semjonovič Bervenkovski“, omaž takozvanoj „ prirodnoj školi “, očigledno napisanu pod uticajem Mrtvih duša Nikolaja Gogolja [28], objavljenu u 1. izdanju almanaha grofa Vladimira Sologuba Juče i danas.[29] U 2. izdanju je prikazana Amena, novela, opisana kao odlomak iz romana Stebelovski koji je ostao nedovršen.[30] Belinski je negativno odgovorio na ovu publikaciju, opisujući komad kao „prilično dosadan” i „nesrećnu manifestaciju mentalne iritacije pokupljene od Šatobrijana ” (što očigledno misli na Les Martirs, 1809).[28][31]

Tokom 1840-ih Tolstoj je vodio užurbani život u visokom društvu, pun putovanja, salonskih zabava i balova, lovačkih zabava i prolaznih romansa. Opisivali su ga kao „zgodnog mladića plave kose i sveže obojenog lica“ i bio je poznat po svojoj fizičkoj snazi, „savijajući kašike, viljuške i potkove i zabijajući eksere u zidove jednim prstom“.[32] Jedno značajno poslovno putovanje u Kalugu 1850. dovelo je do bliskog prijateljstva sa Nikolajem Gogoljem (kojeg je prvo upoznao u Frankfurtu, a zatim u Rimu). Tolstoj je recitovao Gogolju mnoge njegove još neobjavljene pesme i fragmente iz onoga što je kasnije postalo roman Knez Serebrjani. Gogolj mu je pročitao drugi deo svog romana Mrtve duše.[33][34] Među ostalim prijateljstvima koja je sklopio četrdesetih godina bila su ona sa Ivanom Aksakovim Pavlom Anenkovim, Nikolajem Nekrasovim, Ivanom Panajevim i Ivanom Turgenjevim.[35]

Početkom 1850-ih, u saradnji sa braćom Žemčužnikovim, Tolstoj je stvorio fiktivnog pisca Kozmu Prutkova, sitnog birokratu sa velikim samopoštovanjem koji je parodirao poeziju tog vremena i ubrzo postao poznat po svojim krajnje banalnim aforizmima.[36] Godine 1851. Prutkov je debitovao sa komedijom Fantazija koju su potpisali "I" i "Z", a napisali su je Tolstoj i Aleksej Žemčužnikov. Predstava koja ismejava tada popularni „gluposti“ vodvilj premijerno je izvedena 8. januara u Aleksandrinskom teatru. Ova spektakularna farsa (u kojoj se u jednom trenutku pojavilo desetak malih pasa koji su trčkarali po bini) izazvala je ogroman skandal, odmah ju je zabranio Nikolaj I (koji je bio među publikom) i ostala neobjavljena do 1884.[37]

Takođe 1851. Tolstoj je na maskenbalu u Boljšoj teatru prvi put sreo Sofiju Andrejevnu Miler (1827?–1892), ženu konjičkog pukovnika (od koga se kasnije teškom mukom razvela) i impresivno obrazovanu ženu koja je znala četrnaest jezika. Tolstoj se zaljubio u nju, ali je morao da čeka još dvanaest godina pre nego što su uspeli da se venčaju. Miler je, očigledno, imala savršen umetnički ukus, a Tolstoj ju je kasnije opisao kao svog najgrubljeg i najobjektivnijeg kritičara, kao i najboljeg prijatelja kojeg je ikada imao. Sva njegova ljubavna lirika od 1851. naovamo pisana je za Sofiju i o njoj.[38] Mnoge njegove pesme ("Zvončiće moja draga", "U balskoj galami", "Jače od pevanja šejva", "Vetar s visine, nije...") uglazbili su renomirani kompozitori i postale su poznate ruske romanse.[39]

Godine 1854. časopis Sovremennik objavio je nekoliko Tolstojevih stihova ("Zvončića moja", "Oh ti plastovi sena..." i drugi), koji su odmah izazvali govor kritičara, a takođe i prvu humoristično pompeznu pesničku vežbu Kozme Prutkova. Ovaj drugi nije bio toliko kolektivni pseudonim, koliko lik koji je pokušavao da se nađe kao „pravo“ stvorenje, izvodeći, između ostalog, odvratne šale, od kojih je jedna uključivala glasnika koji je posetio sve vodeće Sankt Peterburg. arhitekata kasno uveče sa hitnom vesti da je Isakijevski sabor pao i pozivajući ih da se pojave rano sledećeg jutra na dvoru cara Nikolaja Prvog, što su žurno i učinili, na krajnje carsko gnev.[40]

Kako je izbio Krimski rat, Tolstojeva prva namera bila je da okupi partizansku borbenu jedinicu i povede je do Baltičkog mora, ukoliko Englezi odluče da se tamo iskrcaju. Zajedno sa grofom Aleksejem Bobrinskim (budućim ministrom saobraćaja) počeo je da finansira i oprema dva partizanska odreda, po četrdeset boraca. Kupio je nešto municije iz Tule i putovao duž baltičke obale, ispitujući ono što je trebalo da bude njegovo buduće ratište, a prestolonaslednik nije bio svestan njegovih planova.[41] Dana 2. septembra saveznici su se iskrcali u Jevpatoriji i Tolstoj je krenuo na jug, da bi se pridružio carskom pešadijskom puku (pod komandom Leva Perovskog, drugog njegovog ujaka) kao vojni major, marta 1855. Puk je otišao samo do Odese gde je hiljadu ljudi izgubljeno od tifusa. U februaru 1856. Tolstoj je postao jedna od žrtava. U Odesi ga je oporavila Sofija Miler.[42] Aleksandar II je svakodnevno dobijao telegrafiju o stanju njegovog starog prijatelja, na njegov lični zahtev. U maju 1855. Tolstoj je ponovo bio na nogama, ali je rat za njega bio gotov; umesto toga je krenuo na Krimsko putovanje sa Sofijom.[43]

Posle rata, 1856. godine, na dan krunisanja, Aleksandar II je imenovao Tolstoja za jednog od svojih ličnih ađutanta. Tek tri godine kasnije Tolstoj je uspeo da se oslobodi ove dosadne privilegije koja je podrazumevala redovne dužnosti u palati, što je ometalo njegovu sada bujalu književnu karijeru. „Ne možete zamisliti kakva oluja rima besni u meni, kakvi talasi poezije me zapljuskuju, žudeći da se oslobodim“, napisao je u pismu Sofiji Miler. Dve trećine Tolstojeve pesničke zaostavštine nastale su krajem 1850-ih. 1857. godine objavljena je velika pesma pod nazivom Grešnik . Usledio je značajniji Joan Damaskin, prvi put objavljen u Ruskoj besedi iz januara 1859. godine. Pesma, koja se bavi prirodom poezije i pesnikovim položajem u društvu, ali i nagoveštavajući ličnu nevolju autora, izazvala je skandal. Načelnik 3. odeljenja knez Vasilij Dolgorukov naredio je da se prekine štampanje časopisa i da se pesma ukloni.[44] Ministar prosvete Evgraf Kovalevski lično je dozvolio objavljivanje, njegova prilično smela odluka izazvala je ozbiljan razdor između dva resora.[45][46]

Tolstojeve pesme su se pojavljivale u gotovo svim glavnim ruskim časopisima tog vremena, bez obzira na njihove ideološke sklonosti. Ipak, 1857. njegov odnos sa levičarskom grupom Sovremenik postao je zategnut. Tolstoj je odlutao prema slovenofilima i njihovom časopisu Ruska beseda, postajući blizak prijatelj Ivana Aksakova i Alekseja Homjakova, ali je i ova veza bila kratkog veka.[47] Šezdesetih godina 19. veka našao se u čudnoj poziciji kao veoma popularan pisac, žestoko kritikovan i s leve i s desne strane.[48] Što se tiče razloga za to, AK Tolstoj nikada nije bio u sumnji.

Tolstoj je izazvao mnogo kontroverzi svojim oštrim komentarima upućenim savremenim državnim zvaničnicima (Aleksandar Timašev, Vladimir Butkov, Ivan Vejo) koje je – kao pristalica monarha – smatrao pravim neprijateljima države. Takođe je kritikovao aktivnosti 3. odeljenja, a nakon poljskog januarskog ustanka bio je jedan od retkih ljudi na sudu koji je otvoreno osudio drakonske metode političke represije Muravjova Obešenjaka.[49]

Žestoki protivnik ksenofobije, on je Rusiju doživljavao kao evropsku zemlju, a Ruse kao Evropljane. Ovo se sukobilo sa slovenofilskom doktrinom o održavanju „posebnog mesta“ Rusije u svetu. „[Govoreći] o slovenofilima, Homjakov mi je mučan kada stavlja [Rusiju] iznad Zapada samo na osnovu toga što smo pravoslavni “, napisao je Tolstoj u pismu. [50] Sve vreme je bio dobro objavljen njegov spor sa Turgenjevim, koji je francusku državu video kao potencijalno svetlo vodilja Rusije. „Ono čemu Francuska ide je diktatura osrednjosti“, tvrdio je Tolstoj.[50] Budući da nije bio ni zapadnjak ni slovenofil, Tolstoj je nervirao obe strane svojom zaljubljenošću u predtatarsko rusko društvo koje je zdušno idealizovao, videći ga kao istočnjačku vrstu evropskog viteštva, zasnovanog na kultu plemića. Kontroverzu je izazvala i Tolstojeva kritika amoralnog pragmatizma i socijalističkih ideja Zapada, njegovo odbacivanje ruskih imperijalnih ideala koje je smatrao tragično pogrešnim, i njegova sopstvena doktrina centralizovane Rusije, podle Moskovske države koja je, po njegovom mišljenju, u koren svega ruskog političkog zla. Činilo se da je ovaj eklektičan „politički romantizam“ [50] u sukobu sa svim političkim i društvenim trendovima tog vremena.[51][52]

Tolstoj je odbacio neka crkvena učenja, nazivajući ih „crkvenim argom“ i verovao je u Boga kao „više biće“ i kosmički um. „Verujem da nam je Bog dao moć emocija kako bismo mogli da idemo dalje nego što nas naš um vodi. Kao vodeća sila, ljudska emocija je bolja od misli, kao što je muzika savršenija od izgovorene reči“, napisao je on.[53]

1861–1875[uredi | uredi izvor]

Kuća Alekseja Konstantinoviča Tolstoja u Krasnom Rogu

Godine 1861. Tolstoj je napustio sud. „Već neko vreme sam bio u iluziji da ću moći da potisnem svoju umetničku prirodu, ali život me je naučio drugačije; ova borba je bila uzaludna. Služba i umetnost su nespojive“, napisao je u pismu razočaranom Aleksandru II. „Tolstoj je predstavljao redak tip čoveka koji ne samo da je na sve moguće načine izbegavao usluge i lovorike koje su mu dolazile, već je morao da prolazi kroz bolno zamorne bitke sa ljudima koji su, vođeni najboljim namerama, nametali svaku priliku za stvaranje briljantna karijera za njega“, pisao je istoričar književnosti i biograf BEED- a Semjon Vengerov 1903.[54]

Od tada su pisčeve posete Dvoru postale retke, ali je svaku iskoristio kao priliku da „bez obzira na to kaže istinu“, kako je rekao. Godine 1862. Tolstoj je tražio Ivana Aksakova kome je zabranjeno da uređuje njegove novine Den (Dan). Godinu dana kasnije pomogao je Ivanu Turgenjevu da izađe iz egzila u kojem se ovaj našao nakon što je kontaktirao „londonske propagandiste“, kako su tada bili poznati Aleksandar Hercen i Nikolaj Ogarev. Godine 1864. Tolstoj je pokušao da izvrši svoj uticaj na Aleksandra II kako bi ga naterao da ublaži nevolje zatočenog Černiševskog. Upitan od cara za najnovije vesti u svetu književnosti, Tolstoj je rekao: „Cela Rusija je u žalosti za Černiševskim kome je učinjena nepravda..." – „Ne, Tolstoj, molim te da me nikada ne podsećaš na Černiševskog, molim te“, brzo je uzvratio monarh.[55] Ovaj prekinuti razgovor, kako se i dogodilo, prekinuo je prijateljstvo koje je trajalo četrdeset godina.[56]

Tolstojev istorijski roman Princ Serebreni (1862, Ruski vestnik ), smešten u vreme Ivana Groznog, bio je veoma popularan i preveden je na mnoge jezike.[57] Roman je premijerno prikazan na recitalnoj večeri u Dvoru, a svom autoru je doneo knjigu-svežicu carice Marije Aleksandrovne, koja se veoma divila Tolstoju, i kao piscu i kao ličnosti. Njegova poetska drama Don Žuan, objavljena iste godine, bila je manje uspešna: čak i ako nije bila zvanično zabranjena, nije postavljena za života svog autora i debitovala je u pozorištu tek 1905. godine, strogo posečena od strane cenzora.[58]

Na stranu Kozme Prutkova, Tolstoj je pisao satirične stihove pod svojim imenom, od kojih je najpoznatiji Karamzinom inspirisana Istorija ruske države od Gostomišlja do Timaševa (1868), parodija na rusku istoriju koja se fokusirala na poročne karakteristike ruskih monarha.[59] Još jedna satirična pesma, San odbornika Popova, napisana u leto 1873, proširila se po Rusiji u rukopisnoj formi i postala veoma popularna. I Lav Tolstoj i Ivan Turgenjev izrazili su svoje oduševljenje ovim ličnim napadom na ministra unutrašnjih poslova Petra Valujeva, i uopšte ismevanjem konzervativnog birokrate koji pokušava da se predstavi kao liberal. Pesma je izašla 1878. u Berlinu kao brošura, a šest godina kasnije je ponovo štampala Ruska starina (br. 12, 1884).[60] 1867. godine objavljena je Pesme, ogromna zbirka Tolstojevih stihova (ukupno 131 komad), jedina takva kompilacija objavljena za njegovog života.[61]

Tolstojev trajni doprinos ruskoj književnosti bila je trilogija istorijskih drama (po uzoru na Boris Godunov Aleksandra Puškina): Smrt Ivana Groznog, Cara Fjodora Joanoviča i Cara Borisa.[62] Smrt Ivana Groznog, objavljena 1866. u časopisu Otečestvennie zapisi, postavljena je sledeće godine u Sankt Peterburgu, Moskvi i nekim pokrajinskim pozorištima i doživela je ogroman uspeh,[63] ali je posle 1870. bila praktično zabranjena i ponovo je oživela samo na sceni. krajem 1890-ih. Cara Fjodora Joanoviča (1868, Vestnik Evrope ) zabranio je lično ministar unutrašnjih poslova Timašev da bude na sceni; sve do 1907. cenzori su predstavu smatrali „neprikladnom“. Car Boris (1870, Vestnik Evrope ) nije dobio zvaničnu zabranu, ali je Upravni savet Carskih pozorišta odbio da odobri njegovu produkciju.[64] Godine 1871. Tolstoj je započeo svoju petu i poslednju dramu pod nazivom Posadnik (smešten u vreme kada je Novgorodska republika procvetala), koja je ostala nedovršena. Delovi su objavljeni u Skladčini, dobrotvornom almanahu iz 1874. godine, ostatak je objavljen u Vesniku Evrope 1876. godine, posle autorove smrti.[65]

Kasniji život[uredi | uredi izvor]

Tolstoj u poznim godinama. Portret Ilje Repina, 1896.

Tolstoj je bio popustljiv zemljoposednik, divio se svojim seljacima iz Krasnog Roga kojima je bilo dozvoljeno da koriste njegove njive kao zajedničke pašnjake i davali su im besplatno drvo i osnovno obrazovanje za svoju decu u školi koju je za njih izgradio 1859. Godine 1861. lično je okupio sve svoje seljake, pročitao im Emancipatorsku reformu iz 1861. dekreta, dao novac svima prisutnima i učestvovao u grandioznoj pijanki koja je usledila.[66] Pošto je bio raskošan trošak i ne poznavajući praktičnu stranu života, krajem 1860-ih našao se na ivici bankrota, ali mu se gadila ideja da se vrati na Carski dvor.[66]

Još od sredine 1860-ih Tolstoj je sve više padao u nesklad sa ruskim kulturnim životom, osećajući akutno svoju ideološku i duhovnu izolovanost. Nazivajući sebe ' anahoretom ', većinu vremena je provodio u Pustinki (blizu Sankt Peterburga) i na svom imanju Krasni Rog, pogoršavajući finansijsku situaciju i pogoršavajući zdravlje, što je dodatno pogoršavalo njegove nevolje.[67] Umoran od borbe protiv mnogih protivnika, potpuno razočaran onim što je video oko sebe, AK Tolstoj je pisao svom prijatelju Boleslavu Markeviču 1869. godine:

Došao sam do zaključka da mi ne zaslužujemo Ustav. Koliko god varvarski bili naši vladari, ipak su bolji od onih kojima vladaju. Ruska nacija danas uopšte ne znači mnogo... Ali mi, koji bi trebalo da se duboko stidimo, pokušavamo da pokažemo leđa Evropi; proglasiti neke „nove početke“ i usuditi se govoriti o „trulećem Zapadu“!... Ako bi Bog odlučio da me danas još jednom rodi i pitao me koje nacionalnosti bih voleo da se rodim, rekao bih mu: „Tvoj Veličanstvo! Gurnite me gde god želite, ali ne ponovo u Rusiju." Kada pomislim na lepotu našeg jezika i na to kako je lepa bila naša istorija pre nego što su došli prokleti Mongoli, želim da padnem na zemlju i da se izvijam u očaju, ljut na ono što smo uradili sa svim talentom koji nam je Bog dao.[68]

Tolstoj je ušao u 1870-e kao veoma bolestan čovek, koji je patio od astme, angine pektoris, neuralgija i jakih glavobolja. Redovne posete evropskim lekarima samo su privremeno olakšale njegovo stanje. U proleće 1875. Tolstoj je počeo da uzima morfijum. „Sada se osećam mnogo bolje, barem je neuralgija nestala. Ali nikada ranije nisam bio tako kratak. Napadi astme su kontinuirani“, žalio se u pismu pesnikinji Karolini Pavlovoj (koja je takođe bila prevodilac njegovih drama) 8. jula 1875.[69]

Aleksej Konstantinovič Tolstoj je umro 28. septembra 1875. u Krasnom Rogu, gubernija Černigov, nakon što je sebi dao smrtonosnu injekciju morfijuma. Sahranjen je u porodičnom trezoru u Uspenskoj crkvi u Krasnom Rogu.[70][71]

Nasleđe[uredi | uredi izvor]

Spomenik A.K. Tolstoju na imanju Krasni Rog

Tolstoj je predstavljao kasniji period romantizma u ruskoj književnosti; umetnost je za njega bila mistična veza između ljudskog sveta i viših sfera u kojima „borave večne ideje“. Uz Afanasija Feta, svog umetničkog i duhovnog saveznika, video je umetnost kao višu nauku, jedini instrument za istinsko i sveobuhvatno razumevanje sveta. Romantične tendencije najbolje su se realizovale u Tolstojevoj poeziji i nekim njegovim dramama, posebno Don Žuan gde je junak u potrazi za romantičnim idealom, svuda tražeći ljubav „koja pomaže da se pronikne u divne univerzalne zakone, u skrivene početke našeg sveta“, kako je rekao.[72] „Umetnost može biti samo 'sredstvo' – sve 'ciljeve'... ona sadrži u sebi”, pisao je Tolstoj 1870. godine, u toku dugog spora sa onima koje je nazvao „utilitaristima u književnosti”.[73] Takvi stavovi su ga automatski učinili „konzervativcem“ u očima revolucionarnih demokrata koji su činili veliku većinu u ruskim književnim krugovima 1850-ih i 1860-ih. Međutim, za razliku od Feta, Tolstoj je insistirao na umetnikovoj potpunoj nezavisnosti od ideologije i politike, i osećao se potpuno slobodnim da kritikuje i ruga se autoritetima, što je osobina koja je odbacila mnoge ljude na visokim položajima.[74]

Tolstojeva poezija je imala određene kvalitete koji su je činili neobičnom, pa čak i jedinstvenom, a jedna je „polugovorna“ priroda stiha. „Dobro je za poeziju kada je misao samo napola ispunjena, tako da čitaoci mogu da je dovrše – svako na svoj način“, objasnio je u pismu Sofiji Miler 1854. Ovaj pogled je pretočen u tehniku pisanja. Jedna od stvari zbog kojih je Tolstoj kritikovan, pa čak i ismevan, bile su „loše rime“ koje je svesno koristio, kao deo svog „poetskog sistema“. „Nesavršeno rimovanje, ako se drži u granicama, naravno, može se smatrati kao korespondentno sa venecijanskom slikarskom školom koja bi uz male nesavršenosti, ili da kažem, nepažnje, mogla postići efekte o kojima Rafael ne bi ni sanjao za sve njegova preciznost“, napisao je Tolstoj 1859.[75] U stvari, Tolstoj je, kako je istakao I. Jampoljski, bio majstor verifikacije. Svesno nametnuto „nepažljivo“ rimovanje dalo je njegovim pesmama improvizacioni ton (sa „utiskom da su misli stavljene na papir tačno u onom obliku u kom su rođene“), ali iza toga je stajao naporan rad i mnogo montaže. „Tolstojev stih je toliko jednostavan da se jedva izdiže iznad proze, a ipak je pesnički utisak koji nosi savršeno pun“, pisao je kritičar Nikolaj Strahov 1867. [76] Još jedna neobična karakteristika Tolstojevih pesama bila je činjenica da su, iako prilično salonske i graciozne i po prirodi i po formi, bile pune „uprošćenih“ delova slobodno pozajmljenih iz opšteg govora i tradicionalnog ruskog folklora. Održavani u savršenoj ravnoteži, oni su njegov stih obojili posebnim, muzičkim kvalitetom. Više od polovine Tolstojevih pesama su muzicirali vodeći ruski kompozitori kao što su Čajkovski, Rimski-Korsakov, Musorgski, Mili Balakirjev, Cezar Kjuj, Anton Rubinštajn, Sergej Rahmanjinov i drugi.[75] „Tolstoj je nedokučivi izvor pesama koje vape za muzikom. Za mene je on jedan od najatraktivnijih pesnika“, napisao je Čajkovski.[77]

Ocenjujući Tolstojevu poeziju u celini, D.S. Mirski je napisao:

Tolstoj je, poput Majkova i Polonskog, bio eklektik, ali njegov eklekticizam nije bio rezultat kompromisa između unutrašnjeg impulsa i spoljašnjeg uticaja (onog „novih trendova“), već je dolazio pre iz unutrašnje ravnoteže i harmonije. Predstavljao je „zlatnu sredinu“, mediocritas u najboljem, klasičnom smislu te reči. Višestranost i sveobuhvatna mirna jasnoća zasnovana na Platonovom idealizmu su osnovne odlike Tolstojeve poezije. On je najmanje tragičan, da ne bude neskladan od ruskih pesnika, ali njegova harmonija nema nikakve veze sa samozadovoljstvom ili samopravednošću. To je čisto i plemenito. U poeziji, kao i u životu, Tolstoj je gospodin od glave do pete.[78]

„Čak i ako pate od sentimentalnosti i povremeno su banalni, njegovi tekstovi zadržavaju svežinu i čak i sada imaju ukus divne jutarnje rose“, napisao je kritičar.

Inokentije Anenski je video Tolstojevu poeziju kao savršen izraz „čiste ljubavi“, a „unutrašnja lepota ljudske duše“ je pesnikov ideal. „Tolstoj nikada nije pisao za decu, ali je njegov kristalno jasan idealizam, naglašen misticizmom, učinio da njegova poezija dobro rezonuje sa periodom adolescencije kada ljudska duša poseže za nečim visokim i neopisivim“, napisao je Anenski.[79] Pominjući Nekrasova, koji je u svojim poslednjim delima stvorio snažnu sliku ruske majke, Anenski je tvrdio da je ono što je Tolstoj uspeo da stvori podjednako uzvišen portret plemenite žene čija „smirenost suprotstavlja neizrecivu tugu... one koja se stidi svoje sreća u strahu da ona, koristeći se lepotom ovoga sveta, nekako je oduzme onima koji nemaju prilike da uživaju u takvim bogatstvima u izobilju“.[79]

„Njegova ideja da su 'nasilje i suzbijanje slobodne misli bili u suprotnosti sa Božjom voljom' nije bila samo lepa fraza već najdublje uverenje. Jer on je zaista bio plemenit čovek”. – Julij Ajhenvald.[80]

Tolstojeve balade i pesme bile su bliske tradicionalnim biljinama i po suštini i po obliku; u stvari, sam autor nije pravio razliku između ova dva žanra. Kritičari su tvrdili da je (za razliku od, recimo, Nekrasova) Tolstoj koristio folklorizme kao puki stilski instrument, koristeći priče iz istorije ruskog srednjeg veka kao sredstvo za prenošenje sopstvenih ideja i teorija (Zmej Tugarin) i za povezivanje istorijskih utopija sa relevantan društveni komentar (Borivoj, Vasilij Šibanov).[81] Tolstoj je imao tendenciju da u velikoj meri idealizuje rusku predmongolsku prošlost, što je od tradicionalnih bilina učinilo gotovo superheroje. „Teško je prepoznati Aljošu Popoviča, ljubomornog, za ruke, kao romantičnog mladića, koji govori o ljubavi i odanosti svojoj voljenoj“, primetio je Semjon Vengerov . Isto tako, strašnog Ilju Muromeca koji se u narodnim knjigama pojavljuje kao prilično nasilan, opasan i često svetogrdni tip, Tolstoj je prikazao kao „dobroćudnu dedinu figuru“, prilično milostivu i dobro izgovorenu.[82]

Kritičar Julij Ajhenvald je ismevao Tolstojevo insistiranje da nastavi sa svojom „nacionalističkom maskaradom“ i citirao je Antona Čehova koji je komentarisao: „[Tolstoj] je obukao operski kostim i zaboravio da ga skine pre nego što je napustio pozorište“.[83] Prema Ajhenvaldu, Tolstoj nije uspeo da uvidi da „nacionalne vrednosti, kada se dovedu do krajnosti, postaju vanzemaljski“. Za Ajhenvalda je, međutim, Tolstojev humor sprečio da se pretvori u „obožavaoca arheologije“. Kritičar je Tolstojev romantizam video kao univerzalan i na izvestan način religiozan (što je rezultiralo činjenicom da je njegov najupečatljiviji lik, car Fjodor, bio „oličenje hrišćanske krotosti i blagodati“). Ipak, „[Tolstoj] je obožavao tu vrstu Boga koji je bio lišen ukočenosti... bio je slobodan duh i najviše je cenio slobodu“.[83]

Tolstojev smisao za humor najbolje je ostvaren u izvanrednim aforizmima Kozme Prutkova, kao i u njegovim sopstvenim satiričnim pesmama. „Tolstoj... bez ikakve sumnje je najveći ruski pesnik apsurd“, napisao je Mirski. San savetnika Popova i Istorija ruske države od Gostomišlja do Timaševa, njegove najpoznatije satire, rukopisno su se širile širom Rusije i stekle ogromnu popularnost među svim društvenim slojevima. Prema Mirskom, San je „vrhunac ruske humoristične poezije, mešajući oštru, dirljivu satiru... i čisto oduševljenje veselim apsurdom“. To je San koji se može posmatrati kao najčvršća tvrdnja Alekseja Tolstoja za besmrtnost“, tvrdio je kritičar, pominjući Uzbunu u Vatikanu kao još jedno od njegovih humorističkih remek-dela.

Tolstojev anti-levičarski, prokonzervativni sarkazam, s druge strane, dobio je mnogo štapa od 'demokratske' štampe. Njegovu „Baladu sa tendencijom“ oštro je kritikovao Saltikov-Ščedrin [84], dok ju je časopis Iskra parodirao 1872. godine stihom pod naslovom „Balada sa propolicijskim sklonošću“.[85] Ščedrin je, opisujući sadašnje stanje ruske književnosti kao „kraljevstvo nitkova“, u pismu Alekseju Žemčužnikovu napisao: „Dodajte svemu ovome 'slobodne umetnike' željne zabave i igre poput grofa Tolstoja koji stvara... Srca naših mračnjaka kucaju brže od oduševljenja. Ne znam za vas, ali meni je bolno gledati kako se ljudi za koje smatram da su iskreni, čak i ako ne baš dalekovidni, bore na strani mračnjaštva, koristeći pseudo-folklorizam kao oružje.“[86]

Tolstoj je bio majstor proze; i njegova novela Vampir (pohvalio Visarion Bjelinski) [87] i njegov roman Princ Sereberni dobili su mnogo dobre štampe. Ovo poslednje je, međutim, kritikovano da je tendenciozno; mnogi su tvrdili da i glavni lik i Jelena Morozova mnogo liče na ljude iz 19., a ne iz 16. veka. S druge strane, Ivan Grozni i strahote opričnine su prikazani sa velikom živošću i strašću; Majstorski izgrađena struktura romana, njegov bogat muzički jezik učinili su ga savršenom knjigom Valtera Skota za adolescente, prema Vengerovu.[88] „Roman je veoma zahvaćajući... fino strukturiran i dobro napisan“, napisao je Ivan Turgenjev, preporučivši ga jednom francuskom izdavaču.[89] Ipak, kao prozaik Tolstoj je imao mnogo manji uticaj nego kao pesnik. Hvaljen je kao klasik ruske istorijske drame 19. veka.[90] D.S. Mirski je Tolstoja smatrao dramaturgom superiornijim od Aleksandra Ostrovskog, opisujući njegove drame kao „pune intrigantnih ideja i briljantno izrađenih likova. Impresioniraju nas inteligencijom i pronicljivošću, a ne poletom mašte, ali u Caru Fjodoru Tolstoju je uspeo da stvori jedan od najzanimljivijih likova u ruskoj književnosti: likova ljubaznog i slabog vladara koji ima istančan osećaj za pravdu, ali ne može da učini da njegove zle pomoći sprovedu njegovu dobru volju.“

Kritičari su, međutim, primetili da je istorija kao takva bila sekundarna u odnosu na Tolstoja; bio je vođen uglavnom svojim ličnim stavovima i osećanjima, sklon da sudi o svojim likovima iz 16. veka koristeći moralne vrednosti iz sredine 19. veka. „Današnji život svuda prodire“, priznao je sam Tolstoj govoreći o svojim baladama. Prema autoru, istorijska drama je morala biti „istinita” samo na „humanistički način”. „Pesnik... ima samo jednu odgovornost: prema sopstvenom pesničkom ja... ljudska istina je njegov jedini zakon. Istorijska istina je nešto na šta on nije vezan. Ako se uklapa u koncept, vrlo dobro, ako ne, lako može bez toga“, napisao je on.[91] Dakle, s jedne strane, Tolstojeva dramska trilogija – Smrt Ivana Groznog, Car Fjodor Joanovič i Car Boris – nije bila istorijska u strogom smislu reči; s druge strane, daleko od toga da je to bila marka „patriotske drame“ koju je producirao Nestor Kukolnik ili imitacija francuske tragedije aluzija koju je Aleksandar Puškin ismevao. U stvari, Puškinov stav bio je najbliži stav Tolstoja. Potonje drame imale su svoje „druge nivoe“, koje su direktno odgovarale savremenim političkim prilikama, ali su bile vođene uglavnom autorovim istorijskim pogledima i teorijama koje su uključivale veličanje ruskih „plemenitih ljudi“ (on ih povezivao sa boljarstvom) i omalovažavanje Ivana Groznog čiju je žrtvu palo boljarstvo.[92]

Pavel Anenkov je smatrao Joana i Fjodora kao „labavo zasnovane“ likove, koji su savršeno dobri, ali samo u predstavljanju svoje epohe, a ne svog sopstvenog istorijskog ja. „Oni su labavi kao što su bili kralj Lir ili Hamlet i, ako više pripadaju ruskoj istoriji nego što ova dvojica pripadaju engleskoj istoriji, to je zato što nijedna druga stvarnost osim one naše Stare Rusije nije mogla da inspiriše [Tolstoja] u takvom način, donoseći mu takve boje, takvu suštinu da slobodno crpi“,[93] napisao je kritičar. Anenkov je tvrdio da ih je generička bliskost Tolstojevih drama sa starom Rusijom učinila istorijskim u pravom smislu te reči, jer je „njihov značaj kao živog svedočanstva duha tih ljudi i njihovog vremena nesumnjivo“.[94]

Zajedničko za trilogiju bio je pomalo morbidan pogled na istoriju ruske monarhije prethodna tri veka, gde su, kako je to autor video, svi efikasni vladari slučajno bili zli, a svi 'dobri' neefikasni. Tri priče tri različite istorijske ličnosti imale su slično didaktičko finale: „Pomozi Bog, Care Ivane, i Bog da nam sve oprosti! To je sudbina koju je autokratija zaslužila! Evo rezultata našeg raspada!“ (Zaharjinove reči o mrtvom telu Ivana Groznog), „Ja sam kriv za sve ovo... O Bože, zašto si me učinio carem? !" (Car Fjodor), „Što zlo rađa samo je više zlo i ništa drugo“. (Boris Godunov). Sva tri dela trilogije, koja su, prema Nestoru Kotljarevskom, bila „ujedinjena idejom da je tragedija svojstvena carskoj vlasti u Rusiji“, [95] imala su ozbiljne probleme sa cenzurom. Trilogija je nastavila da deli mišljenje u Rusiji sve do 1917. Nedugo pre Revolucije, u Aleksandrinskom teatru javnost je reagovala na cara Borisa na otvoreno politički način. Monarhisti su aplaudirali rečima Borisa Godunova, levica je „podržala“ bojarina Sickog, videvši u njemu borca za despotizam.[96] Sve tri predstave postale su deo repertoara vodećih ruskih i sovjetskih pozorišta, posebno Malog teatra, sa zvezdama poput Ivana Moskvina, Pavla Olenjeva, Stepana Kuznjecova i Nikolaja Hmeljova u glavnim ulogama. Prema I. Jampoljskom, dramaturg Tolstoj, čak i ako nije bio u rangu sa Puškinom, bio je visoko iznad svojih savremenika; stvorio je složene, višedimenzionalne istorijske ličnosti. „U umetnosti, biti oprezan u pokazivanju slabosti u svojim omiljenim likovima znači platiti im lošu uslugu... Tako se jedino može uspeti da stvori bezlične lutke u koje niko ne bi verovao“, pisao je Tolstoj.[97]

Sredinom 19. veka Tolstoj nije shvatan veoma ozbiljno, ali je njegova reputacija počela da raste nakon njegove smrti 1875. Vladimir Korolenko nazvao je cara Fjodora Joanoviča „draguljom ruske drame“, što je posebno blistalo pored „potpuno sumornog pozorišnog repertoara s kraja 19. veka“.[98]

Tolstoja su visoko cenili Aleksandar Blok i Valerij Brjusov ; Ivan Bunjin, inače oštar u komentarima na kolege pisce, ocenio ga je veoma visoko; Velemir Hlebnjikov ga je pominjao među svojim miljenicima svih vremena i, što je najčudnije (prema Korneju Čukovskom), Vladimir Majakovski je znao njegovu poeziju napamet i često je javno recitovao. I Tolstojeva poezija (čiji je veći deo pretvoren u klasičnu romansu) i njegova istorijska dramska trilogija smatraju se suštinskim delom klasične ruske književnosti 19. veka.[99]

Izabrana dela[uredi | uredi izvor]

Reference[uredi | uredi izvor]

  1. ^ Hemenway, Elizabeth Jones (2004). „Tolstoy, Aleksey Konstantinovich”. Encyclopedia of Russian History. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  2. ^ a b v g d đ e „Lib.ru/Classics: A. K. Tolstoy: A Brief Record of his Life and Work” (na jeziku: ruski). az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  3. ^ Yampolsky, I. G. (1964). „A.K. Tolstoy. Collected Works in 4 volumes. V 1. Poems. Biography. Ch. 1. pgs. 13–52” (na jeziku: ruski). Moscow. Zhudozhestvenaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  4. ^ „Tolstoy, Alexey Konstantinovich”. Surmina, I.O., Usova, Yu.V. The Most Famous Russian Dynasties. Moscow. Veche Publishers. 2001. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  5. ^ Zhukov, Dmitry (1982). „Alexey Konstantinovich Tolstoy. Biography”. The Lives of Distinguished People (ŽZL) series. Book 14 (631) Moscow. Molodaya Gvardiya publishers, 1982. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  6. ^ Yampolsky, I. G. (1964). „A.K. Tolstoy. Collected Works in 4 volumes. V 1. Poems. Biography. Ch. 1. pgs. 13–52” (na jeziku: ruski). Moscow. Zhudozhestvenaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  7. ^ Zhukov, Dmitry (1982). „Alexey Konstantinovich Tolstoy. Biography”. The Lives of Distinguished People (ŽZL) series. Book 14 (631) Moscow. Molodaya Gvardiya publishers, 1982. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  8. ^ Zhukov, Dmitry (1982). „Alexey Konstantinovich Tolstoy. Biography”. The Lives of Distinguished People (ŽZL) series. Book 14 (631) Moscow. Molodaya Gvardiya publishers, 1982. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  9. ^ „Lib.ru/Classics: A. K. Tolstoy: A Brief Record of his Life and Work” (na jeziku: ruski). az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  10. ^ McGraw-Hill Encyclopedia of World Drama, Vol 1.
  11. ^ „Tolstoy, A.K. Biography and Bibliography”. Russian Writers. Biobibliographical dictionary. Vol. 2. Edited by P.A.Nikolayev. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  12. ^ a b A.K. Tolstoy. Works in 4 volumes. Moscow. Khudozhestvennaya Literatura publishers. 1964. Vol. 4. Diaries and Letters. No. 274. A letter to A.Gubernatis (translated from French). Pp. 422–428.
  13. ^ Zhukov, Dmitry (1982). „Alexey Konstantinovich Tolstoy. Biography”. The Lives of Distinguished People (ŽZL) series. Book 14 (631) Moscow. Molodaya Gvardiya publishers, 1982. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  14. ^ Dmitry Zhukov, the author of Tolstoy's comprehensive biography, humorously described the way Perovsky and Pushkin were in rivalry over Bryullov's attention (the latter wanted to have the "Natalie" portrait) and how the artist, locked inside Perovsky’s house, got sick of working on his host's portrait and had to escape.
  15. ^ „Tolstoy, A.K. Biography and Bibliography”. Russian Writers. Biobibliographical dictionary. Vol. 2. Edited by P.A.Nikolayev. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  16. ^ Zhukov, Dmitry (1982). „Alexey Konstantinovich Tolstoy. Biography”. The Lives of Distinguished People (ŽZL) series. Book 14 (631) Moscow. Molodaya Gvardiya publishers, 1982. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  17. ^ a b „Lib.ru/Classics: A. K. Tolstoy: A Brief Record of his Life and Work” (na jeziku: ruski). az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  18. ^ A.K. Tolstoy. Works in 4 volumes. Moscow. Khudozhestvennaya Literatura publishers. 1964. Vol. 4. Diaries and Letters. No. 274. A letter to A.Gubernatis (translated from French). Pp. 422–428.
  19. ^ a b Zhukov, Dmitry (1982). „Alexey Konstantinovich Tolstoy. Biography”. The Lives of Distinguished People (ŽZL) series. Book 14 (631) Moscow. Molodaya Gvardiya publishers, 1982. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  20. ^ Tolstoy, A.K. „Three Hundred Years On (Vstrecha tcherez trista let)”. az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  21. ^ In French, according to I. Yampolsky's biography.
  22. ^ Yampolsky, I. G. (1964). „A.K. Tolstoy. Collected Works in 4 volumes. V 1. Poems. Biography. Ch. 1. pgs. 13–52” (na jeziku: ruski). Moscow. Zhudozhestvenaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  23. ^ McGraw-Hill Encyclopedia of World Drama, Vol 1.
  24. ^ „Tolstoy, A.K. Biography and Bibliography”. Russian Writers. Biobibliographical dictionary. Vol. 2. Edited by P.A.Nikolayev. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  25. ^ Zhukov, Dmitry (1982). „Alexey Konstantinovich Tolstoy. Biography”. The Lives of Distinguished People (ŽZL) series. Book 14 (631) Moscow. Molodaya Gvardiya publishers, 1982. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  26. ^ Belinsky, Vissarion (1841). „The Vampire by Krasnorogsky”. www.alekseytolstoy.org.ru. Arhivirano iz originala 13. 3. 2012. g. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  27. ^ Vengerov, S.A. (1903). „Tolstoy, A.K.”. Brokhaus & Efron encyclopedic dictionary (1890–1907). Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  28. ^ a b Tolstoy, Aleksey (1964). Collected Works, Vol 3. Commentary by I. G. Yampolsky (na jeziku: ruski). Moscow: State Publishing House. str. 566—567. 
  29. ^ Yesterday and Today anthology. Compiled by Count Vladimir Sollogub. Book 1. Saint Petersburg, 1845
  30. ^ „Lib.ru/Classics: A. K. Tolstoy: A Brief Record of his Life and Work” (na jeziku: ruski). az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  31. ^ The Complete Works by V.G.Belinsky. Moscow. 1955. pp. 587
  32. ^ Zhukov, Dmitry (1982). „Alexey Konstantinovich Tolstoy. Biography”. The Lives of Distinguished People (ŽZL) series. Book 14 (631) Moscow. Molodaya Gvardiya publishers, 1982. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  33. ^ „Lib.ru/Classics: A. K. Tolstoy: A Brief Record of his Life and Work” (na jeziku: ruski). az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  34. ^ Yampolsky, I. G. (1964). „A.K. Tolstoy. Collected Works in 4 volumes. V 1. Poems. Biography. Ch. 1. pgs. 13–52” (na jeziku: ruski). Moscow. Zhudozhestvenaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  35. ^ Vengerov, S.A. (1903). „Tolstoy, A.K.”. Brokhaus & Efron encyclopedic dictionary (1890–1907). Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  36. ^ Hemenway, Elizabeth Jones (2004). „Tolstoy, Aleksey Konstantinovich”. Encyclopedia of Russian History. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  37. ^ „Lib.ru/Classics: A. K. Tolstoy: A Brief Record of his Life and Work” (na jeziku: ruski). az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  38. ^ Yampolsky, I. G. (1964). „A.K. Tolstoy. Collected Works in 4 volumes. V 1. Poems. Biography. Ch. 1. pgs. 13–52” (na jeziku: ruski). Moscow. Zhudozhestvenaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  39. ^ Kuleshov, V.I. „Prince Serebrenny by Alexey Konstantinovich Tolstoy. Foreword.”. az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  40. ^ Yampolsky, I. G. (1964). „A.K. Tolstoy. Collected Works in 4 volumes. V 1. Poems. Biography. Ch. 1. pgs. 13–52” (na jeziku: ruski). Moscow. Zhudozhestvenaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  41. ^ Zhukov, Dmitry (1982). „Alexey Konstantinovich Tolstoy. Biography”. The Lives of Distinguished People (ŽZL) series. Book 14 (631) Moscow. Molodaya Gvardiya publishers, 1982. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  42. ^ McGraw-Hill Encyclopedia of World Drama, Vol 1.
  43. ^ Yampolsky, I. G. (1964). „A.K. Tolstoy. Collected Works in 4 volumes. V 1. Poems. Biography. Ch. 1. pgs. 13–52” (na jeziku: ruski). Moscow. Zhudozhestvenaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  44. ^ Yampolsky, Igor. Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.1. Commentaries. P.774.
  45. ^ The Central State Archives, Leningrad/ The Chief Censorship Department file, 1859, No.152130.
  46. ^ Dolgorukov, N.V., The Petersburg Sketches, 1934, Pp.178–179.
  47. ^ Yampolsky, I. G. (1964). „A.K. Tolstoy. Collected Works in 4 volumes. V 1. Poems. Biography. Ch. 1. pgs. 13–52” (na jeziku: ruski). Moscow. Zhudozhestvenaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  48. ^ Zhukov, Dmitry (1982). „Alexey Konstantinovich Tolstoy. Biography”. The Lives of Distinguished People (ŽZL) series. Book 14 (631) Moscow. Molodaya Gvardiya publishers, 1982. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  49. ^ Yampolsky, Igor. Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.1. Commentaries. P.14-15.
  50. ^ a b v Yampolsky, Igor. Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.1. Commentaries. P.14-15.
  51. ^ Zhukov, Dmitry (1982). „Alexey Konstantinovich Tolstoy. Biography”. The Lives of Distinguished People (ŽZL) series. Book 14 (631) Moscow. Molodaya Gvardiya publishers, 1982. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  52. ^ Kuleshov, V.I. „Prince Serebrenny by Alexey Konstantinovich Tolstoy. Foreword.”. az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  53. ^ Zhukov, Dmitry (1982). „Alexey Konstantinovich Tolstoy. Biography”. The Lives of Distinguished People (ŽZL) series. Book 14 (631) Moscow. Molodaya Gvardiya publishers, 1982. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  54. ^ Vengerov, S.A. (1903). „Tolstoy, A.K.”. Brokhaus & Efron encyclopedic dictionary (1890–1907). Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  55. ^ Kuleshov, V.I. „Prince Serebrenny by Alexey Konstantinovich Tolstoy. Foreword.”. az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  56. ^ „Lib.ru/Classics: A. K. Tolstoy: A Brief Record of his Life and Work” (na jeziku: ruski). az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  57. ^ McGraw-Hill Encyclopedia of World Drama, Vol 1.
  58. ^ „Lib.ru/Classics: A. K. Tolstoy: A Brief Record of his Life and Work” (na jeziku: ruski). az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  59. ^ Hemenway, Elizabeth Jones (2004). „Tolstoy, Aleksey Konstantinovich”. Encyclopedia of Russian History. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  60. ^ Yampolsky, Igor. Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.1. Commentaries. P.768.
  61. ^ „Lib.ru/Classics: A. K. Tolstoy: A Brief Record of his Life and Work” (na jeziku: ruski). az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  62. ^ a b Dracula's Guest, ed. Michael Sims: Walker & Company). 2010. ISBN 978-0-8027-1971-3. str. 136.
  63. ^ „Tolstoy, Alexey Konstantinovich”. Surmina, I.O., Usova, Yu.V. The Most Famous Russian Dynasties. Moscow. Veche Publishers. 2001. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  64. ^ „Lib.ru/Classics: A. K. Tolstoy: A Brief Record of his Life and Work” (na jeziku: ruski). az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  65. ^ Yampolsky, Igor. Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.2. Commentaries. P.680-682.
  66. ^ a b „Lib.ru/Classics: A. K. Tolstoy: A Brief Record of his Life and Work” (na jeziku: ruski). az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  67. ^ „Lib.ru/Classics: A. K. Tolstoy: A Brief Record of his Life and Work” (na jeziku: ruski). az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  68. ^ Yampolsky, Igor. Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.4. Letters and diearies. No.280. A letter to B.Markevich, April 26, 1869. P.280
  69. ^ Yampolsky, Igor. Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.4. Letters and diaries. A letter to Karolina Pavlova, 8 July 1875. P. 451.
  70. ^ „Lib.ru/Classics: A. K. Tolstoy: A Brief Record of his Life and Work” (na jeziku: ruski). az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  71. ^ McGraw-Hill Encyclopedia of World Drama, Vol 1.
  72. ^ Yampolsky, I.G. (1964). „Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.1. Biography. Parts 3–8. Pp.18–56.”. Moscow, Khudozhestvennaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  73. ^ Letter to Markevich, 11 January 1870. Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.4 Pp.342–43
  74. ^ „Lib.ru/Classics: A. K. Tolstoy: A Brief Record of his Life and Work” (na jeziku: ruski). az.lib.ru. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  75. ^ a b Yampolsky, I.G. (1964). „Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.1. Biography. Parts 3–8. Pp.18–56.”. Moscow, Khudozhestvennaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  76. ^ Critical Notes. Otechestvennye Zapiski. 1867, No.6, pp. 131.
  77. ^ Tchaykovsky, P.I. Correspondence with N.F. Von Mekk, Vol.2, 1935, P.360.
  78. ^ Svyatopolk-Mirsky, D.P. „A.K.Tolstoy”. The History of Russian Literature From the Ancient Times Up To 1925 / Translated from English by R.Zernova. – London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. – P. 351-355. Pristupljeno 2011-01-01. 
  79. ^ a b Annensky, I.F. „Works by A.K.Tolstoy as Pedagogical Material. Part 1”. Vospitaniya i Obutcheniye (Tutoring and Studying) magazine. 1887, No.8. Pp.181–191; No.9. Pp. 212–230. Pristupljeno 10. 10. 2011. 
  80. ^ Aykhenvald, Yuli. „Alexey Tolstoy”. Silhouettes of the Russian Writers in 2 Volumes. Moscow, 1906 – 1910; 2nd edition, M., 1908 – 1913. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  81. ^ Yampolsky, I.G. (1964). „Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.1. Biography. Parts 3–8. Pp.18–56.”. Moscow, Khudozhestvennaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  82. ^ Vengerov, S.A. (1903). „Tolstoy, A.K.”. Brokhaus & Efron encyclopedic dictionary (1890–1907). Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  83. ^ a b Aykhenvald, Yuli. „Alexey Tolstoy”. Silhouettes of the Russian Writers in 2 Volumes. Moscow, 1906 – 1910; 2nd edition, M., 1908 – 1913. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  84. ^ Otechestvennye Zapiski, 1872, No.2, r. 286
  85. ^ Iskra (The Spark) magazine, 1872, No., Pp.120–121.
  86. ^ The Complete Works of M.E.Saltykov-Shchedrin. 1937. Vol.XVIII. Pp. 244–245.
  87. ^ The Complete A.K.Tolstoy, Vol.V. 1954, pp. 473–474
  88. ^ Vengerov, S.A. (1903). „Tolstoy, A.K.”. Brokhaus & Efron encyclopedic dictionary (1890–1907). Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  89. ^ M.Parturier. Une amitie litterature, Paris, 1952, pp. 151.
  90. ^ Yampolsky, I.G. (1964). „Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.1. Biography. Parts 3–8. Pp.18–56.”. Moscow, Khudozhestvennaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  91. ^ Tolstoy, A.K. The Project of theatrical production of the play The Death of Ivan the Terrible. (Recommendations for future theater producers).
  92. ^ Yampolsky, I.G. (1964). „Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.1. Biography. Parts 3–8. Pp.18–56.”. Moscow, Khudozhestvennaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  93. ^ ... Oni stolь že svobodnыe sozdaniя, kak, naprimer, korolь Lir ili Gamlet, i esli gorazdo bolee prinadležat russkoй istorii, čem te – angliйskoй ili datskoй, to blagodarя odnomu obstoяtelьstvu: nikakaя drugaя žiznь, krome staroй russkoй, ne mogla bы naveяtь avtoru podobnыh obrazov, ni iz kakoй drugoй ne mog bы on počerpnutь takogo soderžaniя i takih krasok dlя svoih sozdaniй. – Annenkov's original text in Russian.
  94. ^ Annenkov, P.V. „The Latest word in the Russian historical drama. Tsar Fyodor Ioannovich, the tragedy by Count Tolstoy”. "Russky Vestnik". 1868. No 7. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  95. ^ Kotlyarevsky, Nestor. Ancient Portraits. Saint Petersburg, 1907. P. 354.
  96. ^ Yampolsky, I.G. (1964). „Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.1. Biography. Parts 3–8. Pp.18–56.”. Moscow, Khudozhestvennaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  97. ^ Diaries, Vol.4, 1928, Pp.73–74.
  98. ^ Yampolsky, I.G. (1964). „Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.1. Biography. Parts 3–8. Pp.18–56.”. Moscow, Khudozhestvennaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  99. ^ Yampolsky, I.G. (1964). „Works by A.K.Tolstoy in 4 Volumes. 1964. Vol.1. Biography. Parts 3–8. Pp.18–56.”. Moscow, Khudozhestvennaya Literatura. Pristupljeno 1. 1. 2011. 
  100. ^ Tolstoy, Aleksey Konstantinovich (1922). Tsar Fyodor Ivanovitch; a play in five acts. Prevod: Covan, Jenny. New York: Brentanos. 
  101. ^ Martin Banham, ur. (1998). The Cambridge Guide to Theatre. Cambridge: Cambridge University Press. str. 1115. ISBN 0-521-43437-8. 
  102. ^ Yampolsky 1964, str. 771 harvnb greška: više ciljeva (17×): CITEREFYampolsky1964 (help)
  103. ^ Yampolsky 1964, str. 762–763 harvnb greška: više ciljeva (17×): CITEREFYampolsky1964 (help)
  104. ^ Yampolsky 1964, str. 775–776 harvnb greška: više ciljeva (17×): CITEREFYampolsky1964 (help)
  105. ^ Yampolsky 1964, str. 768 harvnb greška: više ciljeva (17×): CITEREFYampolsky1964 (help)

Literatura[uredi | uredi izvor]

  • Yampolsky, Igor (1964). Komentari Vasilija Šibanova. Radovi A.K. Tolstoja u IV izdanju. , Moskva: Khudozhestvennaya Literatura. 

Dodatna literatura[uredi | uredi izvor]


Spoljašnje veze[uredi | uredi izvor]

Preuzeto iz „https://sr.wikipedia.org/w/index.php?title=Алексеј_Константинович_Толстој&oldid=26215974”