Staljinistička arhitektura[1], uglavnom poznata u bivšem Istočnom bloku kao staljinistički stil (rus.Сталинский стиль, romanizovano: Stalinskiy stil′) ili socijalistički klasicizam, bila je arhitektura Sovjetskog Saveza pod vođstvom Josifa Staljina, između 1933. (kada je zvanično odobren nacrt Borisa Jofana za Palatu Sovjeta) i 1955. (kada je Nikita Hruščov osudio „ekscese” proteklih decenija i raspustio Sovjetsku akademiju arhitekture). Staljinistička arhitektura je povezana sa školama umetnosti i arhitekture socijalističkog realizma.
Kao deo sovjetske politike racionalizacije zemlje, svi gradovi su izgrađeni prema opštem planu razvoja. Svaki je bio podeljen na okruge, sa parcelama na osnovu geografije grada. Projekti bi bili dizajnirani za čitave okruge, vidno transformišući arhitektonsku sliku grada. Neorenesansa
Interakcija države sa arhitektama pokazala bi se kao jedna od odlika ovog vremena. Ista zgrada bi mogla biti proglašena za formalističko bogohuljenje i onda dobiti najveće pohvale sledeće godine, kao što se desilo Ivanu Žoltovskom i njegovoj Lenjinskoj aveniji 1949—50. Autentični stilovi kao što su Neorenesansa Žoltovskog, neoklasična arhitektura iz Sankt PeterburgaIvana Fomina i adaptacija u stilu Ar deko Alekseja Duškina i Vladimira Ščuka koegzistirali su sa imitacijama i eklekticizmom koji su postali karakteristični za to doba.
Hotel Ukrajina, Moskva, jedan od „Staljinovih oblakodera”
Sedam sestara su grupa od sedam oblakodera u Moskvi dizajniranih u staljinističkom stilu. Moskovljani ne upotrebljavaju izraz Sedam sestara za ove zgrade, nego ih zovu Visotki ili Staljinskije Visotki (rus.Сталинские высотки), u prevodu (Staljinovi) oblakoderi (ili staljinistički oblakoderi). Izgrađene su od 1947. do 1953. godine, kombinovanjem ruskog baroka i gotičkih stilova te tehnologije koja je korišćena u izgradnji američkih oblakodera.
Vlažna štuko preko zida. Rani elitni blok, Patrijaršijske bare, Moskva. Ar deko adaptacija Vladimira Vladimirova
Što se tiče načina izgradnje, većina konstrukcija, ispod mokrih zidova od štuke, je obična zidana ciglama. Izuzeci su bile srednje velike kuće od betonskih blokova Andreja Burova (kao što je zgrada Lace, 1939—41) i velike zgrade poput Sedam sestara, koje su zahtevale upotrebu betona. Zidanje je prirodno diktiralo uske prozore, ostavljajući tako veliku površinu zida za ukrašavanje. Vatrootporne završne obloge od terakote uvedene su tokom ranih 1950-ih,[2] iako se retko koristilo van Moskve.[3] Najveći deo krovnog pokrivača su bili tradicionalni drveni nosači pokriveni metalnim limovima.
Otprilike 1948. godine tehnologija izgradnje se poboljšala — barem u Moskvi — kako su postali dostupni brži i jeftiniji procesi. Kuće su takođe postale sigurnije uklanjanjem drvenih plafona i pregrada. Standardizovane zgrade iz 1948—1955 imale su isti kvalitet stanovanja kao staljinistički klasici i i kao takve ih klasifikuju agenti za nekretnine, ali su isključeni iz okvira staljinističke arhitekture. Ideološki oni pripadaju masovnom stanovanju, srednjoj fazi pre standardizovanih zgrada Nikite Hruščova poznatih kao Hruščovke (rus.Khrushchyovka).
Staljinistička arhitektura se ne vezuje za sve što je izgrađeno u Staljinovo doba. Oslanjalo je se i na radno-intenzivno i dugotrajno zidanje i nije se moglo prilagoditi potrebama masovne izgradnje. Ova neefikasnost je u velikoj meri okončala staljinističku arhitekturu i rezultirala masovnim metodama izgradnje koje su započele dok je Staljin još bio živ.
Iako je Staljin odbacio konstruktivizam, dovršavanje konstruktivističkih zgrada produžilo se do 1930-ih. Industrijska izgradnja, koju je podržao Albert Kan, a kasnije nadgledao Viktor Vesnin,[4] bila je pod uticajem modernističkih ideja. To nije bilo toliko važno za Staljinove urbanističke planove, tako da većina industrijskih zgrada (isključujući megaprojekte poput Moskovskog kanala) nije deo staljinističke kategorije. Čak ni prvu fazu moskovskog metroa, završenu tokom 1935. godine, Staljin nije pomno ispitao, pa je uključivao značajan konstruktivistički uticaj.[5]
Dakle, obim staljinističke arhitekture je generalno ograničen na urbane javne i stambene zgrade dobrog i srednjeg kvaliteta, isključujući masovno stanovanje, i odabrane infrastrukturne projekte poput Moskovskog kanala, kanala Volga-Don i poslednje faze moskovskog metroa.
Pre 1917, ruska arhitektonska scena je bila podeljena između Ruske moderne (lokalna interpretacija secesije, jača u Moskvi) i neoklasičnog preporoda (jače u Sankt Peterburgu). Neoklasična škola je proizvela zrele arhitekte poput Alekseja Ščuseva, Ivana Žoltovskog, Ivana Fomina, Vladimira Ščuka i Aleksandra Tamanijana; do Revolucije 1917. oni su bili etablirani profesionalci, sa svojim kompanijama, školama i sledbenicima. Ovi ljudi će na kraju postati staljinističke arhitektonske starešine i proizvesti najbolje primere tog perioda.
Još jedna škola koja je počela posle Revolucije sada je poznata kao konstruktivizam. Neki od konstruktivista (poput braće Vesnin) bili su mladi profesionalci koji su se afirmisali pre 1917. godine, dok su drugi tek završili stručno obrazovanje (kao Konstantin Melnikov) ili ga nisu imali. Povezivali su se sa grupama modernih umetnika, nadoknađujući nedostatak iskustva sa izlaganjem javnosti. Kada je počela Nova ekonomska politika, njihov publicitet je rezultirao arhitektonskim komisijama. Iskustvo nije stečeno brzo, a mnoge konstruktivističke zgrade su opravdano kritikovane zbog neracionalnih tlocrta, prekoračenja troškova i niskog kvaliteta.[6][7]
Nakratko sredinom dvadesetih godina 20. veka arhitektonska struka je delovala na starinski način, sa privatnim kompanijama, međunarodnim konkursima, nadmetanjem i sporovima u stručnim časopisima. Strane arhitekte su bile dobrodošle, posebno pred kraj ovog perioda, kada im je Velika kriza smanjila posao kod kuće. Među njima su bili Ernst Mej, Albert Kan, Le Korbizje, Bruno Taut i Mart Stam.[8] Razlika između tradicionalista i konstruktivista nije bila dobro definisana. Žoltovski i Ščusev su angažovali moderniste kao mlađe partnere za svoje projekte,[9] a u isto vreme inkorporirali konstruktivističke novine u sopstvene dizajne.[10] Godine 1930. Gosproektstroi je osnovan kao deo Građevinske komisije Vesenkha uz pomoć Albert Kahn Inc. Zapošljavao je 3.000 dizajnera sa budžetom od 417 miliona rubalja.
Posebno se razvijalo urbanističko planiranje. Stambene krize u velikim gradovima i industrijalizacija udaljenih područja zahtevale su masovnu stambenu izgradnju i razvoj novih teritorija i rekonstrukciju starih gradova. Teoretičari su osmislili razne strategije koje su stvorile politizovane diskusije bez mnogo praktičnih rezultata; Državna intervencija je bila neizbežna.
Tekstilni institut (Moskva), konstruktivistička zgrada završena 1938.
Staljinove lične arhitektonske preferencije i stepen njegovog sopstvenog uticaja ostaju, uglavnom, stvar dedukcije, nagađanja i anegdotskih dokaza. Činjenice, ili njihova zastupljenost u javnim sovjetskim dokumentima, uglavnom se tiču takmičenja u Palati Sovjeta 1931—33:[8]
Februar 1931. — Glavni sovjetski arhitekti dobijaju pozive da se nadmeću za dizajn Palate Sovjeta
Jul 1931. — Arhitekte prijavljuju petnaest projekata na prvi konkurs, a raspisuje se i drugi konkurs, koji će biti otvoren za strane prijave
Februar 1932. — Nagrada za drugi konkurs dodeljena je trima nacrtima (Jofan, Žoltovski, Hektor Hamilton). Svi modernistički dizajni su odbačeni
Mart 1932. — 12 arhitekata dobija poziv za treći konkursStaljinizam konstruktiviste, Ilja Golosov: Moskva, završena 1941.
April 1932. — Partija stavlja van zakona sva samostalna umetnička udruženja. Viktor Vesnin je zadužen da rukovodi zvaničnim Savezom sovjetskih arhitekata.
Jul 1932. — pet arhitekata dobija poziv za četvrti konkurs
Avgust 1932 — Staljin (tada u Sočiju) piše memorandum Vorošilovu, Molotovu i Kaganoviču. U memorandumu se obrazlaže njegovo mišljenje o konkursnim radovima, odabrani Iofanov nacrt i predlažu konkretne izmene istog. Ovaj memorandum, koji je prvi put objavljen 2001. godine, predstavlja osnovu za većinu pretpostavki o Staljinovom ličnom uticaju
Februar 1933. — Četvrto takmičenje je zatvoreno bez proglašenja pobednika
Maj 1933. — Javno odobrenje Iofanovog nacrta
Septembar 1933 — Svi moskovski arhitekti su raspoređeni u dvadeset Mosovetovih radionica, od kojih su većinu vodili arhitekti tradicionalisti (Ščušev, Žoltovski itd.)Pozorište Crvene armije u Moskvi, dizajnirano u obliku sovjetske crvene zvezde
Arhitekte pozvane da rukovode ovim radionicama bili su tradicionalisti Ivan Žoltovski, Aleksej Ščusev, Ivan Fomin, Boris Iofan, Vladimir Šuko, kao i praktičari konstruktivisti: Ilja Golosov, Pantelejmon Golosov, Nikolaj Koli, Konstantin Melnikov, Viktor Vesnin, Nikolaj La Ginzburg. Time je započeo važan trend koji je trajao do 1955. Staljin je izabrao Jofana za jedan projekat, ali je zadržao sve konkurentske arhitekte u svom poslu.
Predratna staljinistička arhitektura (1933—1941)[uredi | uredi izvor]
Prve godine staljinističke arhitekture karakterišu individualne građevine, ili, u najvećem broju, projekti razvoja jednog bloka. Obnova ogromnih prostora Moskve pokazala se mnogo težim od uništavanja istorijskih okruga. Tri najvažnije moskovske zgrade tog vremena nalaze se na istom trgu, sve izgrađene između 1931. i 1935. godine, ali je svaki nacrt evoluirao nezavisno, uz malo razmišljanja o celokupnom ansamblu (pogledajte predratne filmske kadrove 1936. 1938. 1939). Svaka je postavila svoj vektor razvoja za naredne dve decenije.
Zgrada u ulici Mohovaja Žoltovskog, italijanska renesansna arhitektonska fantazija, direktna je preteča posleratnog spoljašnjeg luksuza (Staljinov stil „imperija”). Međutim, njegova veličina je u skladu sa obližnjim zgradama iz 19. veka.
Hotel Moskva Alekseja Ščuseva. Ovakav razvojni pravac bio je neuobičajen u Moskvi (kula na vrhu hale Čajkovski nikada nije završena), ali slična velika zdanja izgrađena su u Bakuu i Kijevu. Tanki rimski lukovi moskovskih balkona bili su uobičajeni širom zemlje 1930-ih. Posle rata su opstali u južnim gradovima, ali su nestali iz Moskve.
Konačno, zgrada STO Arkadija Langmana (kasnije Gosplan, trenutno Državna Duma): skromna, ali ne mračna struktura sa snažnim vertikalnim detaljima. Ovaj stil, pametna adaptacija američkog ar dekoa, zahtevao je skupe kamene i metalne završne obrade, pa je imao ograničen uticaj — Dom Sovjeta u Lenjingradu, završen 1941. godine, kao i Tverska ulica u Moskvi.
Poseban tip razvoja, poznat kao „rani staljinizam” ili postkonstruktivizam,[11] evoluirao je od 1932. do 1938. Može se pratiti i do pojednostavljenog Ar Dekoa (preko Šukoa i Jofana), i do autohtonog konstruktivizma, koji se polako pretvarao u neoklasicizam. (Ilja Golosov, Vladimir Vladimirov). Ove zgrade zadržavaju jednostavne pravougaone oblike i velike staklene površine konstruktivizma, ali sa kitnjastim balkonima, porticima i stubovima (obično pravougaone i veoma lagane). Do 1938. prestao je da se koristi.
Zgrada u Mohovavoj ulici Ivana Žoltovskog, 1931—1934
Moderna replika hotela Moskva Alekseja Ščuseva, 1932—1935.
U julu 1935. država je procenila rezultate i konačno izdala dekret o glavnom planu Moskve. Plan je, između ostalog, uključivao Staljinove ideje o urbanom razvoju:
Novi razvoj se mora odvijati kroz čitave celine, a ne kroz pojedinačne zgrade
Veličina gradskog bloka bi trebalo da se poveća sa sadašnjih 1,5—2 hektara (4—5 ari) na 9—15 hektara (22—37 ari).
Novi razvoj mora biti ograničen u gustini na 400 ljudi po 1 hektara (160 po hektaru).
Zgrade treba da budu visoke najmanje 6 spratova; 7-10-14 spratova na prvorazrednim ulicama.
Nasipi su prvorazredne ulice, zonirane samo za prvorazredne stanovanje i kancelarije[12]
Ova pravila su efektivno zabranjivala jeftinu masovnu izgradnju u starom gradu i „prvorazrednim” ulicama, kao i izgradnju jedne porodice. Jeftini razvoj se nastavio u udaljenim oblastima, ali većina sredstava je preusmerena na nove, skupe „ansambl” projekte koji su cenili fasade i veličinu više od potreba prenaseljenih gradova.
Kanal povezuje reku Moskvu sa glavnom saobraćajnom arterijom evropske Rusije, rekom Volgom. Nalazi se u samoj Moskvi i u Moskovskoj oblasti. Kanal se povezuje sa rekom Moskvom 191 kilometar od njenog ušća u Tušino (oblast na severozapadu Moskve) i sa rekom Volgom u gradu Dubna, neposredno uzvodno od brane Ivanjkovskog jezera. Dužina kanala je 128 km.
Konstruisali su ga od 1932. do 1937. godine zatvorenici Gulaga tokom ranog i srednjeg Staljinovog doba.
Mapa Moskve sa prikazom Sedam sestara i gradskih obilaznica
Tokom kasnih 1930-ih, građevinska industrija je bila dovoljno iskusna da izgradi velike urbane rekonstrukcije u više blokova — iako su svi oni bili u Moskvi. Tri najvažnija moskovska projekta su:
Ulica Gorkog (Tverska ulica), gde je Arkadij Mordvinov testirao takozvanu „metodu protoka” istovremenog upravljanja gradilištima u različitim fazama završetka. Od 1937. do 1939. Mordvinov je završio obnovu centralnog dela ulice Gorkog do Bulevarskog prstena (sa nekim izuzecima kao što je sedište Mosoveta).
Dorogomilovo (uključujući deo današnjeg Kutuzovskog prospekta). Za razliku od jednoličnih, zbijenih nizova zgrada u ulici Gorkog, Dorogomilovo kolovoz je bio oivičen veoma različitim zgradama, sa širokim razmacima između njih. To je bilo eksperimentalno područje za Burova, Rozenfelda i druge mlade arhitekte. Ove zgrade nisu bile tako temeljno projektovane kao na Tverskoj, a drveni plafoni i pregrade i spoljašnjost od mokre štukature na kraju su rezultirali većim troškovima održavanja. Ipak, ovde je u velikoj meri razvijen kanon „Staljinovog carstva”.
Bolshaia Kaluzhskaia (sada Leninski Prospect), sličan razvoj standardnih zgrada u celom bloku istočno od parka Gorki
Lenjinski avenija, sličan razvoj standardnih zgrada u celom bloku istočno od parka Gorki
Današnji paviljon Kosmos je jedan od originala iz 1939. godine, preuređen tokom 1950-ih. Oblik rakete zamenio je Staljinovu figuru (otprilike iste veličine).[13]
Godine 1936. godišnja poljoprivredna izložba preseljena je na prazno polje severno od Moskve. Do 1. avgusta 1939. godine izgrađeno je više od 250 paviljona na 136 hektara (340 ari). Statua Vera Muhine, „Radnik i kolhoznica” iz 1937. godine, na vrhu paviljona SSSR-a na Međunarodnoj izložbi umetnosti i tehnike u savremenom životu (Pariz Ekpo iz 1937), ponovo je izgrađena na ulaznim kapijama. Paviljoni su stvoreni u nacionalnim stilovima sovjetskih republika i regiona; šetnja kroz izložbu rekreirala je obilazak ogromne zemlje. Centralni paviljon Vladimira Šuka bio je donekle zasnovan na neuspešnom nacrtu Palate Sovjeta iz 1932. od Žoltovskog.[14] Za razliku od „nacionalnih” zgrada, nije sačuvana (centralne kapije i glavni paviljoni su obnovljeni početkom 1950-ih).
Preživeli paviljoni iz 1939. poslednji su i jedini primer Staljinove monumentalne propagande u svom originalnom okruženju. Takvi propagandni komadi nisu napravljeni da traju (poput Ščuševljevog Hangara za ratne trofeje u parku Gorkog); neki su srušeni tokom destaljinizacije 1956. godine.
Stambena izgradnja u posleratnim gradovima bila je segregirana prema redovima stanara. Nije bilo napora da se prikrije luksuz; ponekad su bili očigledni, ponekad namerno preuveličani (za razliku od Jofanove obične kuće na nasipu). Seoske rezidencije Staljinovih činovnika bile su na vrhunskom nivou; tako je bila i Kuća lavova iz 1945. Ivana Žoltovskog (Kuću lavova su dizajnirali Nikolaj Gajgarov i MM Džisko iz radionice Žoltovski. Žoltovski je nadgledao i promovisao projekat), luksuzna rezidencija u centru grada za maršaleCrvene armije. 1947 Marshals Apartments Leva Rudnjeva, u istom bloku, ima manje ekstravagantan paket eksterijera. Postojao je tip zgrade za svaki rang Staljinove hijerarhije.[15]
Zgrade visoke klase mogu se lako identifikovati na osnovu detalja kao što su razmaci između prozora, penthausa i erkera. Nekada je relativni rang i zanimanje stanara predstavljen ornamentima, nekada spomen-pločama. Imajte na umu da su sve ovo karakteristike Moskve. U manjim gradovima, društvena elita se obično sastojala od jedne ili dve klase; Sankt Peterburg je uvek imao zalihe predrevolucionarnog luksuznog prostora.
Penthaus, predratna postkonstruktivistička zgrada Vladimira Vladimirova
Ulaz sa bočnim pogledom za čuvare; Stanovi maršala kod Rudneva, 1947
Detalji ukazuju na društvene slojeve – Kuća glumaca, ulica Gorkog
Erkeri, još jedan luksuzni znak, blok Rosenfeld iz kasne 1952. godine.
Izgradnja današnjeg Volgo-Donskog kanala, koji je projektovao Institut za hidroprojekte Sergeja Žuka, počela je pre Velikog otadžbinskog rata 1941—1945, koji je prekinuo proces. Tokom 1948—1952. gradnja je završena. Plovidba je počela 1. juna 1952. Kanal i njegove objekte su uglavnom gradili zatvorenici, koji su bili zatočeni u nekoliko posebno organizovanih popravnih logora. Tokom 1952. godine broj osuđenika zaposlenih u građevinarstvu premašio je 100.000.
Prva etapa moskovskog metroa (1931—1935) počela je kao obična gradska kompanija. Bilo je mnogo propagande o njegovoj izgradnji, ali sam metro nije doživljavan kao propaganda. "Za razliku od drugih projekata, moskovski metro nikada nije nazvan Staljinovim metrom.[16] Stare arhitekte[17] su izbegavale narudžbine Metroa. Stavovi su se promenili kada je druga faza počela 1935. Ovog puta metro je bio politička izjava i uživao je mnogo bolje finansiranje.[18] Druga faza je proizvela različite primere staljinističkog stila kao što su Majakovskaja (1938), Elektrozavodskaja i Partizanskaja (1944).[19]
Bilo je potrebno šest godina da se završi prva posleratna linija metroa (deonica Prstena od 6,4 km). Ove stanice su bile posvećene „Pobedi”. Nema više Kominterne (stanica metroa Kominterne je u decembru 1946. preimenovana u Kalininskaja), nema više Svetske revolucije, već izjava pobedničkog, nacionalističkog staljinizma. Stanica Oktjabrskaja Leonida Poljakova izgrađena je kao klasicistički hram, sa sjajnim belo-plavim oltarom iza gvozdenih kapija — potpuni odmak od predratnog ateizma. Da bi video ovaj oltar, jahač je morao da prođe pored dugačkog reda gipsanih zastava, bronzanih svećnjaka i raznih vojnih slika. . Park kulture je imao prave gotičke lustere. Metrostroj je vodio sopstvene fabrike mermera i stolarije, proizvodeći 150 čvrstih, celih blok mermernih stubova za ovaj kratki deo. Drugi deo Prstenove linije bio je omaž „Herojskom radu” (sa izuzetkom Ščuševe Komsomolske, postavljene kao prepričavanje Staljinovog govora od 7. novembra 1941).[20]
VDNKh, otvoren 1958. godine, lišen „viškova”. Zelena uljana boja zamenila je mozaike Favorskog.
Četvrtog aprila 1953. javnost saznaje da je deonica iz 1935. od Aleksandrovskog Sada, tada Kalininske do Kijevske, zauvek zatvorena i zamenjena potpuno novom linijom dubokog poravnanja. Ne postoji zvanično objašnjenje ove skupe promene; sve spekulacije se tiču funkcije skloništa za bombe. Jedna od stanica, Arbatskaja Leonida Poljakova, postala je najduža stanica u sistemu, 250 metara umesto standardnih 160, i verovatno najekstravagantnija. „U izvesnoj meri, to je moskovski petrovski barok, ali uprkos citatima iz istorijskog nasleđa, ova stanica je hiperbolična, eterična i nestvarna”[21]
Staljinistički kanon je zvanično osuđen kada su se gradila još dva dela, do Lužnjikija i VDNK. Ove stanice, završene 1957. i 1958. godine, uglavnom su lišene ekscesa, ali arhitektonski i dalje pripadaju Staljinovoj liniji. Datum 1. maja 1958. godine kada je otvorena poslednja od ovih stanica, označava kraj kasne staljinističke izgradnje.
Staljinova ideja iz 1946. godine o izgradnji mnogih obladoera u Moskvi rezultirala je dekretom iz januara 1947. kojim je započela šestogodišnja kampanja javnosti. Do zvaničnog postavljanja temelja, septembra 1947. godine, identifikovano je osam gradilišta (Osma sestra, u Zarjadju, biće ukinuta). Osam dizajnerskih timova, vođenih od strane nove generacije glavnih arhitekata (37 do 62 godine), izradilo je brojne nacrte; nije bilo otvorenog konkursa ili komisije za ocenjivanje, što je pokazatelj Staljinovog ličnog upravljanja.
Svi glavni arhitekti su u aprilu 1949. dobili Staljinove nagrade za preliminarne nacrte; ispravke i dopune su usledile sve do veoma kasnih faza završetka. Sve zgrade su imale prerađene čelične okvire sa betonskim plafonima i zidanom ispunom, zasnovane na temeljima od betonskih ploča (što je ponekad zahtevalo genijalnu tehnologiju zadržavanja vode).
Projekti nebodera zahtevali su nove materijale (naročito keramiku) i tehnologije; rešavanje ovih problema doprinelo je kasnijem stambenom i infrastrukturnom razvoju. Međutim, to je došlo po cenu usporavanja redovne gradnje, u vreme kada je zemlja bila u ruševinama. Koliko je ovaj projekat stvarnim urbanim potrebama dao može se proceniti iz ovih brojki:
Tokom 1947, 1948, 1949. Moskva je izgradila ukupno 100.000, 270.000 i 405.000 kvadratnih metara stambenog prostora.
Projekat oblakoderi je premašio 500.000 kvadratnih metara (po većoj ceni po metru)[22]
Uzlazni nalet višespratnica, objavljen od 1947. godine, ponovo je kreiran u brojnim manjim zgradama širom zemlje. Kule visoke od osam do dvanaest spratova označavale su 4—5 spratove visoke celine posleratnih regionalnih centara. Centralni paviljon Sveruskog izložbenog centra, ponovo otvoren 1954. godine, visok je 90 metara, ima glavnu salu nalik katedrali, visoku 35 metara, široku 25 metara sa staljinističkim skulpturama i muralima.[14]
Urbanistička arhitektonska celina Avenije Nezaležnosti u Minsku je primer integrisanog pristupa u organizovanju životne sredine grada harmoničnim kombinovanjem njegovih arhitektonskih spomenika, planske strukture, pejzaža i prirodnih ili veštačkih mesta vegetacije. Ansambl je nastao tokom petnaest godina posle Drugog svetskog rata. Njegova dužina je bila 2900 metara, iako se sada proteže do periferije grada u ukupnoj dužini od skoro 16 km (što ga čini jednim od najdužih u Evropi). Širina puta sa trotoarima varira od 42 do 48 metara.
Radovi na generalnom rasporedu nekadašnje Sovjetske ulice počeli su 1944. godine, ubrzo nakon oslobođenja Minska od nacističkih trupa. U projekat su bili uključeni glavni arhitekti iz Moskve i Minska. 1947. godine, kao rezultat konkursa, za realizaciju je izabran projekat koji je razvijen pod nadzorom akademika arhitekture M. Parusnikova.
Plan projekta ansambla Avenije Nezaležnosti je dobar primer. Rasporedom su predviđene glavne karakteristike urbanističke celine — dužina fasada zgrada, njihove siluete, glavne podele i opšti arhitektonski obrazac. Integrisani plan izgradnje bio je zasnovan na smeštaju inovativnih ideja sa klasičnom arhitekturom. Sačuvane predratne građevine i parkovske zone uklopljene su u arhitektonsku celinu.
Unutrašnjost staljinističke palate kulture
Trenutno su zgrade koje čine ansambl avenije Nezaležnosti upisane na Državnu listu istorijskih i kulturnih vrednosti Republike Belorusije. Sama graditeljska celina, sa svojim zgradama i objektima, rasporedom i pejzažom je zaštićena od strane države i upisana je na Listu kao kompleks istorijskih i kulturnih vrednosti. Godine 1968. uvedena je Nacionalna nagrada za arhitekturu koju je osvojio tim arhitekata koji su predstavljali arhitektonske škole Moskve i Minska.[23]
Najpoznatije staljinističke arhitektonske celine u Minsku su i u ulici Lenjina, Kamsamolska, Kamunistična, Privakzalna trg i dr.
Jedan od 22 odbijena projekta za rekonstrukciju Kijeva
Centralni Kijev je uništen tokom Drugog svetskog rata kada je Crvena armija napustila grad i upotrebila daljinski eksploziv da detonira bombe, a to je uskratila nemačkim snagama. Posle oslobođenja Kijeva, ulice i trgovi grada su očišćeni od ruševina. Simbolično (kao sećanje na operaciju Barbarosa, nemačku invaziju na SSSR) 22. juna 1944. Gradski sovjet je organizovao konkurs za arhitekte iz Kijeva, ali i drugih mesta iz Republike i sindikata za izradu novog projekta za potpunu rekonstrukciju centralnog grada.
Zemljanoj val 46—48, stanovi MGB Jevgenija Ribickog, 1949.
Staljinova nagrada za 1949. godinu, objavljena u martu 1950. godine, pokazala je jasnu i prisutnu podelu staljinističke arhitekture — ekstravagantne, skupe zgrade se i dalje hvale, ali i pokušaji da se staljinistički stil učini pristupačnim. Nagrada za 1949. dodeljena je isključivo za završene stambene zgrade, u znak prioriteta. Takođe pokazuje klasnu stratifikaciju kvalifikovanih stanara ovog vremena. Tri moskovske zgrade dobile su nagrade:
Zemlyanoy Val, 46—48 Jevgenija Ribickog, premašuje spoljašnji luksuz, čak i po standardima iz 1949. godine. Pored erkera, ima složene krovne obeliske, portike i složene vijence. Još više je skriveno unutra. Građena je za velike funkcionere MGB-a, sa stanovima od 200 metara i bezbednim dvorištem na 2 nivoa. Radna snaga je uključivala nemačke ratne zarobljenike; instalacije, vodovod i završne obrade korišćeni su rekvirirani nemački materijali.[24] Godine 1949. hvaljen je, 1952. kritikovan,[25] a 1955. Hruščov ga je osudio zbog „posebno velikih ekscesa”.[26]
Sadovo-Triumphalnaya, 4 Rozenfelda i Surisa ima skoro isti kvalitet. Zidovi, duboko usečeni erkerima i horizontalnim vencima, obrađeni su granitom i terakotom. Opšti imidž je toliko težak da projektuje luksuz jednako efikasno kao i rad Ribickog. Lepa karakteristika dizajna je drugi set stepenica za poslugu .
Bolshaya Kaluzhskaya, 7 od Žoltovskog je jedan od prvih priznatih pokušaja da se smanje troškovi po jedinici, uz zadržavanje staljinističkih standarda kvaliteta i tehnologije zidanja. Dvosobni stanovi su mali po staljinističkim standardima, ali sa dosta skladišnog prostora i pametnim tlocrtom koji je obeshrabrio pretvaranje jednoporodičnih jedinica u višeporodičnu komunalku. Spolja, to je ravna ploča sa skromnim ukrasima zasnovanim na firentinskom kanonu Žoltovskog; nema statua ili obeliska, nema erkera.
Nacionalne SSSR-a imale su pravo da razvijaju sopstvene staljinističke stilove, sa više ili manje slobode. Kada lokalne snage nisu bile dovoljne, pozvane su ruske arhitekte (Ščusev je projektovao pozorište orijentalnog izgleda u Taškentu, itd.). Aleksandar Tamanijan, imenovan za glavnog arhitektu Jerevana, u velikoj meri je odgovoran za jermensku raznolikost staljinističke arhitekture. Istaknuti primer je železnička stanica u Jerevanu, koja je završena 1956. godine.
Staljinistička arhitektura je, otprilike od 1948. do 1956. godine, bila angažovana u posleratnom istočnom bloku 'Narodne demokratije', obično nakon što je pobedio unutrašnju modernističku opoziciju. Ovo bi ponekad pokazalo određene lokalne uticaje, iako se često smatralo sovjetskim uvozom.
Palata kulture i nauke u Varšavi, nazvana 'poklonom sovjetskog naroda', možda najkontroverznija ikona staljinističke arhitekture
Palata kulture i nauke Lava Rudnjeva, koja je nazvana 'poklonom sovjetskog naroda', bila je možda najkontroverznija od uvoza staljinističke arhitekture. Ova ogromna, visoka kula, koja je i dalje četvrta po veličini zgrada u Evropskoj uniji, dominirala je gradom. Međutim, ranija vežba u neoklasicizmu bila je veliki MDM Bulevar, koji se razvijao paralelno sa vernom rekonstrukcijom starog gradskog jezgra. MDM je bio tipičan staljinistički 'Magistrale', sa velikodušnom širinom ulice za koju se često pričalo da je za potrebe kretanja tenkova. Planirani gradNova Huta izvan Krakova takođe je dizajniran u staljinističkom stilu tokom kasnih 1940-ih.
Nakon sovjetske pobede, u Berlinu su izgrađeni različiti grandiozni ratni spomenici, uključujući jedan u Tirgartenu i drugi, veći u Treptovu. Prva veća staljinistička zgrada u Nemačkoj bila je sovjetska ambasada u Unter den Linden-u. Ovo su u početku ismevali modernisti kao što je Herman Henselman, a do oko 1948. planiranje grada Istočnog Berlina (u režiji Hansa Šaruna) bilo je modernističko, kao u galerijskim stanovima koji čine prvi deo planirane Staljinaleje. Međutim, vlada je osudila ove eksperimente i usvojila ruski stil, a ostatak Staljinaleje dizajnirali su Henselman i bivši modernisti poput Ričarda Paulika u onome što je bez poštovanja nazvano Zuckerbäckerstil („stil svadbene torte”).
Zbog reputacije baroknog grada, staljinistička arhitektura u Drezdenu bila je pomešana sa elementima drezdenskog baroka.[27] Slično, staljinističke zgrade u lučkom gradu Rostoku sadrže elemente ciglene gotike kao simbola lokalnog identiteta.[28]
Kao i u SSSR-u, modernizam se vratio u veći deo istočne Evrope posle sredine 1950-ih, iako je bilo izuzetaka od ovoga u najtvrdokornijim režimima: ogromna Palata parlamenta u Bukureštu je veoma kasni primer neoklasicizma, započetog tek 1984. i završenog 1997. godine, ubrzo nakon završetka režima Nikolaja Čaušeskua 1989. Letonija ima zgradu Letonske akademije nauka u Rigi, poznatu i kao „Staljinova rođendanska torta”.
U istočnoj Aziji, neki primeri se mogu naći u Severnoj Koreji i Kini kao što su Pekinški izložbeni centar, Šangajski izložbeni centar, prvobitno izgrađen kao Palata kinesko-sovjetskog prijateljstva, i restoran Moskva u Pekingu. Primeri se takođe mogu naći u Ulan Batoru u Mongoliji. Staljinistički stilovi su korišćeni za dizajn sovjetskih ambasada izvan istočnog bloka, posebno ambasade u Helsinkiju u Finskoj. Zgrada, koju je projektovao arhitekta E. S. Grebenščikov, ima izvesnu sličnost sa Bakingemskom palatom u Londonu; za to se kaže zasluga tadašnjeg sovjetskog ministra inostranih poslovaNaklonost Vjačeslava Molotova prema zvaničnoj rezidenciji britanskog monarha.
Staljinističke zgrade, koje okružuju glavne gradske trgove, mogu se naći od istočnih delova Nemačke do Sibira:
Moskva, Gagarin trg; obratite pažnju na različite završne obrade
Promena staljinističke arhitekture na standardni montažni beton obično se povezuje sa Hruščovljevom vladavinom, a posebno dekretom iz novembra 1955. o likvidaciji ekscesa (novembar 1955). Zaista, Hruščov je bio uključen u kampanju za smanjenje troškova, ali je ona počela 1948. godine, dok je Staljin bio živ. Prelazak na masovnu izgradnju je očigledan u ekonomskim staljinističkim zgradama kao što je Lenjinski avenija, 7 Žoltovskog. Na osnovu zidanja, one su davale samo marginalnu dobit; morala je postojati nova tehnologija. Tokom 1948—1955, različiti arhitektonski biroi sprovode ogromnu studiju izvodljivosti, osmišljavajući i testirajući nove tehnologije.[30]
Lagutenko-Posohin blok, Moskva, 1948—1952. Izgleda kao zid, ali je u stvari montažno-betonski okvir sa betonskom pločom
Inženjer Vitalij Lagutenko je 1947. godine postavljen da rukovodi eksperimentalnim Zavodom za industrijsku konstrukciju, sa ciljem proučavanja i projektovanja jeftine tehnologije pogodne za brzu masovnu izgradnju. Lagutenko je istakao velika montažna betonska okna. Pridružio se arhitektama Mihailu Posokinu (stariji)[31] i Ašotu Mndojancu, a 1948. ovaj tim je izgradio svoju prvu betonsku zgradu od ramova i ploča u blizini današnje stanice metroa Poležajevska. U blizini su usledile četiri identične zgrade; slične zgrade izgrađene su tokom 1949—1952 širom zemlje.[32] Ovo je još uvek bio eksperiment, koji nije bio podržan industrijskim kapacitetima ili brzim planovima projekata. Posokhin je takođe osmislio različite pseudostaljinističke konfiguracije istih građevinskih blokova, sa dekorativnim ekscesima; ovi nisu sprovedeni. Betonski okviri postali su uobičajeni za industrijsku izgradnju, ali preskupi za masovno stanovanje.
Ne zna se pouzdano koji je lider stranke lično pokrenuo akciju smanjenja troškova. Potreba je bila neizbežna. Ono što se zna jeste da je u januaru 1951. Hruščov — tadašnji partijski šef grada Moskve — bio domaćin stručne konferencije o građevinskim problemima.[33] Konferencija je odredila prelazak na fabričke betonske delove velikih dimenzija, izgradnju novih pogona za montažni beton i druge materijale i zamenu tehnologije mokrog zidanja brzom montažom prefabrikovanih elemenata. Industrija je još uvek morala da odluči — da li da koriste velike ploče sa spratom, ili manje, ili možda dvospratne, kao što je Lagutenko pokušao u Kuzminkiju.[34] Postavljena je osnovna tehnologija, nastavljene su studije izvodljivosti. Godinu dana kasnije, na 19. partijskom kongresu, uz prisustvo Staljina, ovu liniju delovanja — osnivanje fabrika montažnog betona — doneo je zakon. Još uvek nisu pogođene glavne javne zgrade i elitni stanovi.
Druga vrsta eksperimenta odnosila se na poboljšanje upravljanja projektima, prelazak sa jedne zgrade na projektnu skalu sa više blokova. Ovo je testirano u razvoju trga Peščanaja (teritorija severno od bloka Posokhin-Lagutenko iz 1948). Koristeći „metodu protoka”[35] premeštanja ekipa kroz i niz zgrada u različitim fazama završetka i umerenu primenu montažnog betona na inače tradicionalno zidanje, graditelji su uspeli da završe tipične 7-spratnice za pet do šest meseci.[36] Umesto mokre štuke (koja je izazvala najmanje dva meseca kašnjenja), ove zgrade su završene otvorenom ciglom spolja i suvi zid iznutra; s obzirom na kvalitet života, ovo su prave — i poslednje — staljinističke zgrade.
Kraj staljinističke arhitekture (novembar 1955)[uredi | uredi izvor]
Dok je Staljin bio živ, luksuzno carstvo i masovna gradnja su postojali; prihvatanje Lagutenka nije značilo smrt za Ribickog. To se promenilo u novembru 1954, kada su kritičari otvoreno kritikovali „ekscese” i volju da se grade zgrade od 10—14 spratova, Staljinovom sopstvenom voljom; prema Hmelnickom,[37] ovo mora da je započeo lično Hruščov. Tokom sledeće godine kampanja je rasla, pripremajući javnost za kraj staljinizma.
Dekret o likvidaciji ekscesa… (4. novembar 1955) daje neke podatke o troškovima staljinističkih ekscesa, koji se procenjuju na 30—33 % ukupnih troškova. Naravno, ovi primeri su pažljivo birani, ali su razumni. Aleksej Duškin i Jevgenij Ribicki dobili su posebne kritike zbog trostrukog prekoračenja troškova i luksuznih tlocrta; Ribicki i Poljakov su lišeni Staljinovih nagrada. Nakon toga su usledile posebne naredbe za izradu standardizovanih projekata i instaliranje Instituta za standardizovane zgrade umesto nekadašnje Akademije.
Staljinistička arhitektura se nastavila još pet godina — rad na starim zgradama više nije bio prioritet. Neki su redizajnirani; neki su, strukturno kompletni, izgubili „viškove”. Poslednja staljinistička zgrada, hotel Ukrajina u Kijevu, završena je 1961. godine.
Veličanstvena Staljinaleja u Berlinu, takođe završena 1961. godine, zamišljena je 1952. godine. Razmer i većina ovih zgrada su staljinistički, ali skromne završne obrade su slične jugendštilu i pruskom neoklasicizmu. Ulica će kasnije biti proširena idiomom međunarodnog stila i preimenovana u Karl-Mark-Aleja.
Određene zgrade iz Brežnjevljeve ere, posebno „Bela kuća Rusije”, mogu se pratiti do Staljinovog nasleđa, dok je neostaljinistički režim ČaušeskuoveRumunije proizveo ogroman, kasni primer stila u svojoj Palati Parlamenta, koji je pokrenut 1984. Namerna rekreacija njegovog stila pojavila se u Moskvi od 1996. godine, bilo kao ispuna u kvartovima iz tog perioda, ili kao individualni razvoj. Neki su pod uticajem čistog neoklasicizma ili ar dekoa; uz nekoliko izuzetaka. Sporan je njihov arhitektonski kvalitet i funkcija u urbanom razvoju. Najmanje sporne vrste su:
Palata Trijumf u Moskvi jedna je od najistaknutijih građevina, sa siluetom identičnom staljinističkim konstrukcijama.[38]
Rimski dvor (Rimskij Dvor, 2005) Mihaila Filipova; verovatno bolje klasifikovani kao neoklasični, ali povezani sa ranim staljinističkim zgradama
GALS Tover (Cistema GALS, 2001) tima arhitekata Vorkshop 14 popunjava prazninu između zgrada srednjeg doba na Tverskoj ulici. Nema nameru da dominira susedstvom, samo označava ugao bloka. Uprkos pomešanim citatima iz secesije i ar dekoa, dobro se stapa sa svojim okruženjem u Tverskoj.[38]
Preobraženska zastava je ceo blok (308 stanova i maloprodajnih objekata) dizajniran tokom ranih 1930-ih sa stilom sličnim Ar deko adaptacijama Jofana i Vladimirova. Neobičan primer koji zapravo izgleda kao starinski komad, a ne kao moderna replika.
^A.N. Kolmogorov, American Mathematical
Society, 2007-05-16, str. 101—127, Pristupljeno 2022-04-06line feed character u |publisher= na poziciji 22 (pomoć)
^IV. Paths to Moscow, University of California Press, 1974-12-31, str. 103—147, Pristupljeno 2022-04-06
^Engmann, Birk (2006). Bauen für die Ewigkeit : Monumentalarchitektur des zwanzigsten Jahrhunderts und Städtebau in Leipzig in den fünfziger Jahren (1. Aufl izd.). Beucha: Sax-Verlag. ISBN3-934544-81-9. OCLC69105396.
Zgrada u Mohovavoj ulici Ivana Žoltovskog, 1931—1934
Moderna replika hotela Moskva Alekseja Ščuseva, 1932—1935.
.jpg)
Dorogomilovo Zapad, gradske „kapije”
Dorogomilovo Zapad, gradske „kapije“; obelisk dodat 1990-ih
Tanki mediteranski lukovi, tipični za 1930-te
Rozenfeldove kule bliznakinje u Dorogomilovu, 1946. završetak razvojnog plana 1938—1941.
Penthaus, predratna postkonstruktivistička zgrada Vladimira Vladimirova
Ulaz sa bočnim pogledom za čuvare; Stanovi maršala kod Rudneva, 1947
Detalji ukazuju na društvene slojeve – Kuća glumaca, ulica Gorkog
Erkeri, još jedan luksuzni znak, blok Rosenfeld iz kasne 1952. godine.
Pekinški izložbeni centar, izgrađen 1954
Centralna univerzalna robna kuća (CUM), Nižnji Novgorod
Kuća lavova, 1945, Patrijarši jezerci, Moskva, stambena zgrada u centru
Hotel Ukrajina, najviši hotel u Evropi.
Zgrada Kudrinskaia Skuare
Glavna zgrada Moskovskog državnog univerziteta, najviša obrazovna zgrada na svetu.
Kotelnicheskaya Embankment zgrada
Hilton Moskva Leningradskaja
Red Gejt zgrada.jpg)
-2.JPG)
.jpg)
.JPG)
Moskva, Gagarin trg; obratite pažnju na različite završne obrade
Minsk, trg železničkog terminala
Lajpcig, Rosplatc
Drezden, Altmarkt
Crveni trg u Kursku
Glavna pošta, Nižnji Novgorod
Novosibirsko pozorište opere i baleta
Zgrada gradske dume u Jekaterinburgu
Samara operska kuća
Zgrada terminala luke Soči
