Ђерђ Лукач

Из Википедије, слободне енциклопедије
Ђерђ Лукач
Lukács György.jpg
Ђерђ Лукач
Датум рођења (1885-04-13)13. април 1885.
Место рођења Будимпешта
Мађарска
Датум смрти 4. јун 1971.(1971-06-04) (86 год.)
Место смрти Будимпешта
Мађарска

Ђерђ Лукач (мађ. György Lukács; Будимпешта, 13. април 1885Будимпешта, 4. јун 1971) је био мађарски хегелијански и марксистички филозоф и књижевни критичар. Он је један од зачетника Западног марксизма, као традиције која је део марксистичке православне идеологије СССР-а. Он је развио Теорију постварења и допринео Марксовој теорији уводећи појам класне свести. Био је, такође присталица лењинизма. Он је идеолошки развио и организовао Лењинове прагматичне револуционарне праксе у формалну филозофију револуције.

Као књижевни критичар био је изузетно утицајан због свог теоријског развоја у области реализма и романа, као књижевног жанра. 1919. год. је био мађарски министар културе у краткотрајној Влади Мађарске Совјетске републике (март-април 1919.).[1]

Лукач је био описиван као истакнути марксистички интелектуалац стаљинистичке ере. Процена његових дела и оставштине може бити прилично компликована, зато што се чинило као да Лукач подржава обе стране; стаљинизам као отелотворење марксистичке мисли, а са друге стране се бори за повратак на пре-стаљинистички марксизам.[2]

Живот и политика[уреди]

Ђерђ Лукач је рођен у Будимпешти, Мађарска. Његов отац Јозеф Ловингер(József Löwinger) је био инвестициони банкар, који је заједно са својом женом Адел, још једним сином и ћерком представљао једну од богатијих јеврејских породица.

Јозеф је крунисан од стране царства и добио је титулу барона, самим тим је и Лукач био барон.[3] Као аутроугарски држављанин његово пуно име је гласило: немачки барон „Georg Bernhard Lukács von Szegedin“, у Мађарској је познат као „Szegedi Lukács György Bernát“, а као писац представљао се под именима „Georg Lukács“ и „György Lukács“. Лукач је студирао на Краљевском мађарском универзитету у Будимпешти, и на Универзитету у Берлину. Краљевски мађарски универзитет му је 1906. год. доделио докторат из судске праксе,[4] а 1909. год. је завршио и свој докторат из филозофије на истом универзитету.[5]

Пре-марксистички период[уреди]

Док је студирао у Будимпешти, Лукач је био део социјалистичких интелектуалних кругова, преко којих је упознао Ервина Сзабо-а( Ervin Szabó ), који га је упознао са радом Ђорђа Сорела (Georges Sorel)(1847-1922); француски поборник револуционарног синдикализма. У том периоду Лукачове интелектуалне перспективе су биле усмерене ка Модерни и Анти-позитивизму. Од 1940. год. до 1908. год. био је део позоришног колектива, који је производио модернистичке, психолошко реалне представе Хенрика Ибсена, Августа Стриндберга и Гехарта Хауптмана.

Лукач је доста времена проводио у Немачкој, где је и студирао у Берлину од 1906. до 1910. год. За то време је упознао филизофа Георг ЗИмел. Касније 1913. год. док је боравио у Хеиделбергу, спријатељио се са Макс Вебером, Ернст Блоком и Стефаном Џорџом. Место у систему идеалиста, у ком је Лукач, дугује Нео-кантизму (тадашња доминантна филизофија на немачким универзитетима), као и Платону, Хегелу, Серен Кјеркегору, Вилхелму Дилтају и Фјодору Достојевском. У том периоду објавио је две књиге: „Душа и образац“ (1911.;1974.) и „Теорија романа“ (1916/20.;1971.).[6]

Лукач се 1915. год. вратио у Будимпешту, где је био лидер Недељног круга (скуп интелектуалац). Бавили су се културним темама које произилазе из егзистенцијалних дела Достојевског. Ове теме су биле уско повезане са тадашњим Лукачевим интересовањем за Достојевског, док је боравио у Хеиделбергу. Као скуп, Недељни круг је организовао културне догађаје, у које су били укључени писци и музичари Авангарде, као што су Карл Манхеим, композитор Бела Барток(Béla Bartók), Бела Балсз(Béla Balázs) и Карл Полани(Karl Polanyi). Неки од њих су такође били чланови Недељног круга. 1918. год., последње год. Првог светског рата (1914-1918.), Недељни круг се разишао. Разишли су се због својих различитих политика, а неколико водећих чланова у пратњи Лукача су приступили Мађарској комунистичкој партији.

Комунистички лидер[уреди]

За време Првог светског рата и Руске револуције (1917.), Лукач је редефинисао неке своје идеје. Постао је предани марксиста у том периоду и придружио се Мађарској комунистичкој партији 1918. Као део Владе, за кратко време постојања Мађарске Совјетске републике, Лукач је проглашен за министра образовање и културу.

За време Мађарске Совјетске републике, Лукач је био комесар Пете дивизије мађарске Црвене армије, у чијим редовима је наредио погубљење осам бораца, који су подржавали чешке инвазионе трупе у Поросзлу, у мају 1919. год.[7]

Након што је Мађарска Совјетска република била поражена, Лукачу је било наређено од стране Куна, да остане уз Отто Корвина, док је остатак руководтсва партије био евакуисан. Лукачева и Корвинова мисија била је да тајно реорганизују комунистички покрет, али мисија је била немогућа. Лукач се крио уз помоћ фотографа Олга Матеа, али убрзо након Корвиновог хапшења, Лукач је побегао и Мађарске у Беч. Он је ухапшен, али је спасен од изручења због групе писаца, у којој су били и Томас и Хајнрих Ман.[8] Томас Ман је касније на основу Лукача засновао Нафта, лика из свог романа „Чаробни брег“. За време које је провео у Бечу 1920. год., Лукач се спријатељио са осталим комунистима који су тамо радили или били у изгнанству; укључујући Виктора Сергеа, Адолф Јозефа и Антониа Грамшија.

Лукач је почео да развија лењинистичке идеје у области филозофије. Његови главни радови у овом периоду су есеји прикупљени у његов велики опус „Историја и класна свест“ (1923.). Иако су ови есеји показивали знаке онога што је Владимир Лењин називао „ултра-левичари“, они су у суштини промовисали лењинизам на филозофском нивоу. У јулу 1924. год. Григориј Зиновјев је напао и критиковао ову књигу, заједно са радом Карла Корша на Петом конгресу Коминтерне. 1924. год., убрзо након Лењинове смрти, Лукач је објавио кратке студије Лењина, „Студије јединства његове мисли“. Године 1925. објавио је критички осврт на Николај Букхариново упутсво историјског материјализма.

Као мађарски избеглица, он је остао активан на левој страни Мађарске комунистичке партије, која је била у супротности са Московским програмом, који подржава Беле Куна(Béla Kun). Његове „Блум тезе“ из 1928. год. су позивале на рушење контра-револуционарног режима адмирала Хорта у Мађарској, користећи стратегију сличну као за Народни фронт који је настао 1930-их год. Он се залагао за „демократску диктатуру“ пролетаријата и сељаштва, као транзициону фазу, која води до диктатуре пролетаријата. Након што је Коминтерна осудила Лукачеву стратегију, он се повукао из активне политике и предао теоријском раду.

Под Стаљином и Ракосијем[уреди]

1930. год. док је боравио у Бечу, Лукач је био позван да дође у Москву. Овај позив се временски поклапао са потписивањем бечког полицијског налога за његово протеривање. Остављајући своју децу да студирају, Лукач и његова жена су отишли у Москву у марту 1930. год. Убрзо по доласку, Лукачу је био онемогућен одлазак, али му је обезбеђен рад на Маркс-Енгелс институту, заједно са Давидом Риазановом.

Лукачу и његовој супрузи није било дозвољено да напусте СССР све до краја Другог светског рат. Током Стаљинове велике чистке, Лукач је био у изгнанству у Тушкету на неко време, где се спријатељио са Јоханом Бечером. Лукач је преживео чистке „Великог терора“, која је однела животе око 80% мађарских емигранат у Совјетском Савезу. Постоје многе расправе међу историчарима које се односе на степен Лукачеве прихватљивости стаљинизма.

Након рата, Лукач и његова супруга су се вратили у Мађарску. Као члан Мађарске комунистичке партије, учествовао је у оснивању нове мађарске Владе. Од 1945. год. Лукач је био члан Мађарске академије наука. Између 1945. и 1946. год. оштро је критиковао не-комунистичке писце и филозофе. Лукач је био оптужен да је спроводио административну улогу у уклањању независних и не-комунистичких интелектуалаца, који су били затворени или присиљени на физички рад.

Лукачев лични и политички став о култури, био је да ће социјалистичка култура на крају тријумфовати у погледу квалитета. Он је сматрао да она мора да се истакне путем такмичења са другим културама, а не наметањем административних мера. 1948-49. ово Лукачево мишљење о културној толеранцији побеђено је у „Лукашевој чистки“, пошто је Матијас Ракоши учврстио тактику „завади, па владај“ у Комунистичкој партији Мађарске.

Средином 1950-их Лукач е реинтегрисан у партијском животу. Партија га је користила да очисти Унију мађарских писаца 1955-56. год. Томаш Ацзел( Tamás Aczél ) и Тибор Мераи(Tibor Méray)(бивши секретари Уније мађарских писаца) су веровали да је Лукач учествовао невољно, а као доказ наводе његово напуштање председништва и састнка на првој паузи, као доказ његове неспремности.[9]


Де-стаљинизам[уреди]

1956. год. Лукач је постао министар кратке комунистичке Владе, коју је предводио Имре Наги, а која се супротсављала Совјетском Савезу. У то време Лукачева ћерка је предводила краткотрајну Револуционарну комунистичку партију младих.Лукачево мишљење о револуцији 1956. год. је било да би Комунистичка партија Мађарске требадала да се повуче у коалициону владу социјалиста, и да полако обнови свој кредибилитет код мађарског народа. Као министар и Нагијевој револуционарној Влади, Лукач је учествовао у покушајима да се реформише Комунистичка партија Мађарске на новим основама. Ова партија, Мађарска социјалистичка радничка партија се брзо определила за Јаноша Кадра (János Kádár) након 4. новембра 1956. год.[10]

Током Мађарске револуције 1956. год., Лукач је присуствовао дебатама о анти-партијама и револуционарно комунистичком Петефи друштву (Petőfi society), док је још постојао део апарата партије. Током револуције, како је наведено у Будимпештанском дневнику, Лукач се залагао за нову Совјетски усклађену комунистичку партију. По Лукачевом мишљењу нова партија може да победи социјално лидерство само убеђивањем уместо силом. Лукач је предвиђао савез између Комунистичке партије младих, револуционарне мађарске Социјалдемократске партије и своје нове партије, као најмлађег партнера.

Након 1956. год. Лукач је успео да избегне погубљење. Због његове улоге у Нагијевој Влади изгубио је поверење у партији. Лукачеви следбеници оптужени су за политичке злочине током 1960-их и 70-их година, а неколицина је побегла на Запад. Лукачеве књиге „Млади Хегел“ и „Разарање разума“, коришћене су за расправу да је Лукач заправо тајно критиковао стаљинизам као ирационално нарушавање хегелијанског-марксизма.

Након слома револуције Лукач је депортован у Румунију са остатком Нагијеве Владе. За разлику од Нагија, он је преживео чистке од 1956. год. Вратио се у Будимпешту 1957. год. Лукач је 1956. год. јавно напустио своје позиције и бавио се самокритикама. Напустивши своје раније ставове, Лукач је остао лојалан Комунистичкој партији све до своје смрти 1971. год. У својим последњим годинама, након устанака у Француској и Чехословачкој 1968. год., Лукач је јавно критиковао Совјетски Савез и Мађарску комунистичку партију.

У интервјуу, непосредно пре његове смрти, Лукач је рекао:

Викицитати „Без праве опште теорије друштва и његовог кретања, нико не иде даље од стаљинизма. Стаљин је био велики тактичар...али Стаљин на жалост, није био марксиста...Суштина стаљинизма лежи у постављању тактике пре стратегије, праксе пре теорије...Стаљинистичка бирократија је огромно зло. Друштво се гуши у њему. Све постаје нестварно, номиналистички. Људи не виде дизајн, нема стратешких циљева, нема кретања... Тако Лукач закључује: Мора се научити да се споје велике одлуке популарне политичке моћи са личним потребама, оним од сваког појединца.”

— Маркус & Золтан 1989: 215–16

Рад[уреди]

Историја и класна свест[уреди]

Написан између 1919. и 1922. године , историја и класна свест ( 1923 ) која је настала под утицајем Западног марксизма .[11] Лукач наглашава концепте као што су отуђења, постварење и класне свести.[12]

Лукач тврди да је методологија једина ствар која разликује марксизам : чак и ако су сви њени материјални искази одбијени , остало би валидно због карактеристичног начина:[13]

Викицитати „Православни марксизам , дакле , не значи некритичко прихватање резултата Марксових истрага . То није " веровање " у ову или ону тврдњу , ни егзегеза о " светој књизи . Напротив , православље се односи искључиво на поступак . То је научно уверење да је дијалектички материјализам пут ка истини и да његови поступци могу бити развијени , проширени и продубљени само на линији својих проналазача.”

Он критикује марксистички ревизионизам позивом за повратак овом марксистичком методу, који је у основи дијалектички материјализам . Лукач схвата " ревизионизам " као карактеристику марксистичке теорије , уколико је дијалектички материјализам је , према његовим речима , производ класне борбе :

Викицитати „Из тог разлога је задатак православног марксизма , његова победа над Ревизионизмом и утопизмом никада не може значити пораз , једном за свагда , лажних тенденција . То је увек обновљива борба против подмуклих ефеката буржоаске идеологије на мисли пролетаријата . Православни марксизам није чувар традиције , то је вечно будан пророк проглашењу односа између задатака у непосредној садашњости и целовитости историјског процеса.”

Према њему " Претпоставка дијалектичког материјализма је, подсећамо :"Није мушка свест да утврди њихово постојање , већ напротив , њихово социјално постојање које одређује њихову свест" ... Тек када језгро постојања стоји откривено као друштвени процес постојање се може посматрати као производ , иако досадашњем несвесном производу , људске активности

". У складу са Марксовом мисли , он критикује индивидуалистичку буржоаску филозофију субјекта , који се оснива на добровољном и свесном субјекта . Против ове идеологије , он истиче приоритет друштвених односа . Постојање - па тако и свет - је производ људске делатности ; али то се може видети само ако је прихваћен приоритет социјалног процеса на основу индивидуалне свести . Лукач не подржава људску слободу за социолошки детерминизам : супротно , ово је производ могућности постојања праксе.

Он замишља проблем у односима између теорије и праксе . Лукач наводи Марксове речи : " Није довољно да мисао треба да захтева да се оствари , већ и реалност мора тежити ка мисли . " Како мисли интелектуалаца да се односе на класне борбе , ако теорија није само да заостаје за историјом, као што је у Хегеловој филозофији историје ( " Минерва увек долази у сумрак ноћи ... " )? Лукач критикује Фридриха Енгелс 'Анти- Диринга , рекавши да " чак и не помињемо највиталнију интеракцију , а то је дијалектички однос између субјекта и објекта у историјском процесу , а камоли да му дају значај који заслужује". Овај дијалектички однос између субјекта и објекта је основа Лукачове критике Имануел Кантове епистемологије , према којем предмет је екстеријер , универзални и посматран предмет , одвојен од објекта.

За Лукача, "идеологија" је пројекција класне свести буржоазије, чија је улога да спречи пролетаријат од постизања свести о свом револуционарном положају. Идеологија одређује "облик објективности", а тиме и саму структуру знања. Према Лукачу, права наука мора постићи "конкретну целину" кроз коју само да је могућ садашњи облик објективности као историјски период. Тако, тзв вечити "закони" економије су отпуштени као идеолошке илузије пројектоване од стране објективности у садашњем облику ( "Шта је православни марксизам?"). Он такође пише: "То је само када је језгро бића приказано као друштвено подесно, да се може појавити као производ, до сада несвесне, људске активности, и ову активност, са своје стране, као одлучујући елемент трансформације бића". ( "Шта је православни марксизам?"). На крају, "православни марксизам" није дефинисан као тумачење Капитала као да је Библија или загрљај "марксистичке тезе", већ као верност "марксистичке методе", дијалектике.

Лукач представља категорију деперсонализације(радник као роба)којом , због природе робе капиталистичког друштва , друштвени односи постају објектизовани. Ово онемогућава спонтану појаву класне свести . У том контексту , појављује се потреба за партијом у смислу лењинизма , субјективни аспект поновног полета марксистичке дијалектике.

У својој каснијој каријери , Лукач се одрекао идеје Историје и класне свести , нарочито веровања у пролетаријат као " субјект-објект историје " ( 1960 Поговор преведен на француски језик ) . Тек 1925-1926 , он је и даље бранио ове идеје , у недовршеном рукописом , који је назвао Таилизам и дијалектика . Није објављено до 1996. на мађарском и енглеском језику 2000. године под насловом Одбране историје и класне свести .

Књижевни и естетски рад[уреди]

Поред свог положаја као марксистичког политичког мислиоца , Лукач је био утицајан књижевни критичар двадесетог века . Његов важан посао у књижевној критици почео на почетку каријере , са Теоријом романа, као првобитни рад у књижевној теорији и теорији жанра . Књига је историја романа као форме ,и истрага у своје различите карактеристике . У Теорији романа , он уводи термин " трансценденталног бескућништва " , који се дефинише као " жудња свих душа за местом у којима су они некада припадали , и " Носталгија ... за утопијским савршенством , носталгија која се осећа и њене жеље да буде једина истинска стварност " .[14][15]

Лукач је касније одбацио Теорију романа , пише подужи увод који је описан као погрешан , али ипак садржи " романтични анти - капитализам " који ће се касније развити у марксизам . ( Овај увод садржи своју чувену смену Теодора Адорна и остале који припадају западном марксизму који су се населили у "Гранд Хотел Абисс " ). Лукачева каснија књижевна критика укључује добро познати есеј " Кафка или Томас Ман ? " , У којем Лукач тврди за рад Томаса Мана као супериорни покушај да се бави стањем модерности , и критикује бренд модернизма Франца Кафке . Лукач се одлучно противи формалним иновацијама модернистичких писаца као што су Кафка , Џејмс Џојс , Семјуел Бекет , преферира традиционалну естетику реализма .

Током боравка у Москви 1930. Лукач је радио на марксистичким погледом естетике који припада групи око утицајног московског часописа " Књижевни критичар " ( Књижевни Критичар ) .[16] Уредник овог часописа , Михаил Лифсхитз , био је важно Совјетски аутор на естетику . Лифсхитзови погледи били су врло слични Лукачевим онолико колико и тврди за вредност традиционалне уметности ; упркос драстичној разлици у годинама ( Лифсцхитз је био много млађи ) и Лифсцхитз и Лукач су указали да је њихов радни однос у то време био сарадња једнаких . Лукач је често доприносио овом часопису , који је такође праћен од стране марксистичких уметничких теоретичара широм света кроз различите преводе објављеним од стране Совјетске Владе .

Викицитати „Сарадња између Лифсцхитза и Лукача је довела до стварања неформалног круга истомишљеника марксистичких интелектуалаца који су повезани са часописом Књижевни критичар [ књижевни критичар ] , објављиван је месечно, први пут лета 1933. године од стране Организационог комитета удружења књижевника... Групa мислилаца је формирана око Лифсцхитза , Лукача и Андреја Платонова, они су се бавили артикулацијом естетских ставова Маркса и стварањем неке врсте марксистичке естетике која још није била прописно формулисана.”

[17]

Лукач је славно тврдио за револуционарни лик романа г. Валтер Скота и Оноре де Балзака . Лукач је сматрао да им је носталгична , про - аристократска политика оба аутора дозволила тачне и критичне ставове због њиховог противљења ( додуше реакционарно ) буржоазије у успону . Овај став је изражен у његовој каснијој књизи Историјски роман ( објављен на руском 1937. , затим на мађарском језику 1947. године ) , као и у свом есеју " Реализам у равнотежи " ( 1938 ) .

Историјски роман је вероватно Лукачев најутицајнији рад књижевне историје. У њој је прати развој жанра историјске фикције. До пре 1789., тврди он, свест људи о историји била је релативно неразвијена, Француска револуција и Наполеонови ратови који су уследили донели су реализацију сталних промена, развијање карактера људског постојања . Ова нова историјска свест се огледа у раду г. Валтер Скота, чији романи користе "репрезентативне" или "типичне" ликове да драматизују велике социјалне конфликте и историјске трансформације, на пример распад феудалног друштва у шкотским брдима и учвршћивање меркантилног капитализма. Лукач тврди да је Скотов нови бренд историјског реализма је преузет од стране Балзака и Толстоја, и омогућио романописцима да не прикажу савремени друштвени живот као статичку драму фиксних, универзалних типова, већ као тренутак историје, који се стално мења, отворен за потенцијалне револуционарне трансформације. Из тог разлога он види ове ауторе као прогресивне и њихов рад као потенцијално радикалан, упркос својим личној конзервативној политици.

За Лукача, ова историјска реалистичка традиција почела је да попушта после 1848 револуција, када је буржоазија престала да буде прогресивна сила и њихова улога као агената историје је била узурпирана од стране пролетаријата. Након тог времена, историјски реализам почиње да бледи и губи своју забринутост због друштвеног живота као историјски неизбежно . Он илуструје ову тачку поређењем Флоберовог историјског романа Саламбо у односу на раније реалисте. За њега, Флоберов рад означава окретање леђа важним друштвеним питањима и висини стила над садржајем. Зашто не разговара Сентиментал Едукатион, роман се много више отворено бави недавним историјским догађајима, а то није јасно. За већи део свог живота Лукач је промовисао повратак реалистичкој традицији те је веровао да је достигла свој врхунац са Балзаком и Скотом, и жали се на наводно занемаривање историје која је карактерисала модернизам.

Историјски роман је био изузетно утицајан у наредним критичким студијама историјске фикције, а ниједан озбиљан аналитичар жанра се не ангажује на неком нивоу са Лукачевим аргументима .

Уравнотежени реализам (1938) Лукачева одбрана књижевног реализма[уреди]

Иницијална намера ,,Уравнотежени реализам“,која је речена по његовом издавању,је разоткривање тврдње оних који су бранили експресионизам,као значајан књижевни покрет. Лукач је усмерен на несклад у заједници модернистичких критичара,које је он сматрао неспособним да одлуче који писци су били експресионисти а који не,тврдећи да ,,можда не постоји нешто као експресионистички писци“.

Али иако је његов циљ ,наизглед, да критикује оно што доживљава као прецењивање модернистичких школа писања у време када је чланак објављен , Лукач користи есеј као прилику да унапреди своју формулацију пожељну алтернативу овим школама . Он одбацује идеју да се модерна уметност мора обавезно манифестовати као литанија секвенцијалних покрета , почевши од натурализма , и наставља кроз импресионизам и експресионизам да кулминира у надреализам . За Лукача , важно питање у учешћу није био сукоб који произилази из развојних супротности модерниста у класичне облике , већ способност уметности да се супротстави објективној реалности која постоји у свету , он је способност коју је пронашао у потпуности је фалила модернизму.

Лукач је веровао да пожељна алтернатива таквом модернизму мора бити у облику реализма , и он ангажује ауторе реалисте Максима Горког , Томаса и Хенриха Мана , Ромеин Роланда да се боре за свој повод . На оквир дебате , Лукач уводи аргументе критичара Ернст Блока , бранитеља експресионизма , и аутор коме Лукач највише одговара . Он тврди да су модернисти , као што је Блок итекако спремни да игноришу традицију реалиста, незнање за које он верује да потиче из модернистичког одбацивања кључног начела марксистичке теорије .Овај принцип је веровање да је систем капитализма " објективна целовитост друштвених односа ", и то је основа Лукачевим аргументима у корист реализма .

Он објашњава да је свеприсутност капитализма , јединство у њеној економској и идеолошкој теорији , и њен велики утицај на друштвене односе чини "затворену интеграцију " или " целину ", циљ који потпуно функционише независно од људске свести . Лукач цитира Маркса да учврсти овај историјски материјалистички поглед на свет : " Односи производње у сваком друштву чине целину ". Он се даље ослања на Маркса тврдећи да је неумерен буржоаски развој на светским тржиштима тако далекосежан као стварање јединствене целине , и објашњава да због повећања аутономије елемената капиталистичког система ( као што је аутономија валуте ) је доживљавају од стране друштва као " кризу ", мора бити основно јединство које се везује за ове наизглед аутономне елементе капиталистичког система заједно , и чини да се њихово раздвајање појављује као криза .

Враћајући се модернистичким формама , Лукач је предвиђао да такве теорије занемарују однос књижевности према објективној стварности , у корист приказивања субјективног искуства и непосредности да раде мало на испољавању капиталистичких основа целовитог постојања . Јасно је да се Лукач по питању представљања стварности као главног уметничког циља вероватно не супротставља модернистима али он тврди да " Ако писац настоји да представља реалност као да стварно јесте таква , односно ако је он аутентичан реалиста , онда питање тоталитета игра одлучујућу улогу ". " Истински реалисти " показују значај друштвеног контекста , и од кад јеразоткривање ове објективне целовитости кључни елемент у Лукачевој марксистичкој идеологији , он привилегује њихов ауторски приступ .

Лукач онда поставља дијалектичку опозицију између два елемента, он верује својству људског искуства. Он тврди да је овај дијалектички однос постоји између "појаве" догађаја као субјективног, неспутаног искуства и њихове " суштине " као изазваног од стране објективне целовитости капитализма. Лукач објашњава да добри реалисти, као што је Томас Ман, стварају контраст између свести њихових карактера (појава) и стварне независности од њих (суштина). Према Лукачу, Ман успева јер он ствара овај контраст. С друге стране, модернистички писци не успевају јер приказују стварност само као појаве на њих и њихове карактере-субјективно-и " не пробијају површину " ових непосредних, субјективних искустава"да открију саму суштину, односно праве факторе који се односе на њихова искуства до скривених друштвених снага које их производе ". Замке да се ослања на непосредности су вишеструке, према Лукачу. Зато што предрасуде уливене од стране капиталистичког система су тако подмукле, не могу да се избегну без напуштања субјективног искуства и непосредности у области књижевној. Они могу само бити замењени од стране аутора реалиста који "поништавају и превазилазе границе непосредности, од проучавања свих субјективних искустава и мерења истих у односу на друштвену стварност", ово није лак задатак. Лукач се ослања на Хегелове дијалектике да објасни како се односи између ове непосредности и апстракције утичу на суптилну индоктринацију на део капиталистичке целовитости. Кружење новца, објашњава он, као и друге елементе капитализма, је у потпуности апстрактовано далеко од свог места у шири капиталистички систем, и стога се појављује као субјективна непосредност, који изоставља своју позицију као кључног елемента објективне целовитости.

Иако апстракција може довести до прикривања објективне стварности, неопходна је за уметност, а Лукач верује да аутори реалисти могу успешно примењивати то "да продру законе који регулишу објективну стварност, и да открију што дубље, скривеније, одмах не баш приметне у везе које иду да улепшају друштво". Након великог интелектуалног напора, Лукач тврди да успешан реалиста може да открије ове објективне односе и да им уметнички облик у виду субјективног искуства лика. Затим, употребом технике апстракције, аутор може да прикаже искуство лика објективне стварности као исту врсту субјективног искуства које карактерише утицај свеукупности реалних појединаца. Најбољи реалисти, тврди он, "приказују виталне, али не одмах очигледне снаге на раду у објективној стварности". Они то чине са таквом дубином и истином да производи њихове маште потенцијално могу добити потврду од каснијих историјских догађаја. Права ремек дела реализма могу бити цењена као "целине" које приказују широку и исцрпну објективну реалност попут оне која постоји у неизмишљеном свету.

Након напретка своје формулације пожељне књижевне школе, реализам који описује објективну реалност, Лукач се још једном окреће заговорницима модернизма. Позивајући се на Ничеа, који тврди да "знак сваког облика књижевне декаденције ... је да живот више не станује у целовитости," Лукач настоји да одбацимо модернистичка приказивања, тврдећи да се не одражавају на објективној стварности, већ настављају да субјективитетом створе "домаћи модел савременог света".

Апстракција (и непосредност) садржана у модернистичким приказивањима "суштина" капиталистичке доминације одвојене од њиховог контекста, на начин који узима сваку суштину у "изолацију", а не узимајући у обзир објективну целину која је темељ за све њих. Лукач верује да "друштвена мисија књижевности" је да разјасни искуство маса, а заузврат покаже овим масама да су њихова искуства проузрокована објективном свеукупности капитализма, и његова главна критика модернистичких школа књижевности је да су они оманули у том циљу. Реализам, јер ствара очигледно субјективна искуства која показују суштинске друштвене реалности које их изазивају, је за Лукача јединавредна књижевна школа почетком двадесетог века.

Онтологија друштвеног бића[уреди]

Касније у животу ,Лукач је предузео велико излагање о онтологији друштеног бића,које је делимично објављено на енглеском у 3 дела . Рад представља систематичну обраду дијалектичке филозофије у његовом материјалном облику.

Дела[уреди]

  • Историја и класна свест (1972)
  • Теорија романа (1974)
  • Одбрана историје и класне свести (2000)
  • Лењин:Студије јединства његове мисли (1998)

Референце[уреди]

  1. Benét’s Reader's Encyclopedia Third Edition (1987) p. 588.
  2. Leszek Kołakowski ([1981], 2008), Main Currents of Marxism, Vol. 3: The Breakdown, W. W. Norton & Company, Ch VII: "György Lukács: Reason in the Service of Dogma, W.W. Norton & Co
  3. Lunching under the Goya. Jewish Collectors in Budapest at the Beginning of the Twentieth Century, Konstantin Akinsha, Quest. Issues in Contemporary Jewish History
  4. Júlia Bendl, "Lukács György élete a századfordulótól 1918-ig", 1994 (Hungarian)
  5. L. Ferenc Lendvai, A fiatal Lukács: utja Marxhoz, 1902-1918, Argumentum, 2008, p. 46; István Hermann, Georg Lukács: sein Leben und Wirken, Böhlau, 1986, p. 44.
  6. Benét’s Reader’s Encyclopedia Third Edition (1987) p. 588.
  7. Georg Lukács. Revolutionäres Denken. Eine Einführung in Leben und Werk (hg. v. Frank Benseler), Darmstadt-Neuwied, 1984, p. 64.
  8. Congdon, Lee (2014). Exile and Social Thought: Hungarian Intellectuals in Germany and Austria, 1919-1933. Princeton, New Jersey: Princeton University Press. pp. 45–46. ISBN 978-1-4008-5290-1. 
  9. Tamás Aczél, Tibor Méray, "The revolt of the mind: a case history of intellectual resistance behind the Iron Curtain."[Страна је потребна]
  10. Woroszylski, Wiktor (1957) (pamphlet), Diary of a revolt: Budapest through Polish eyes, Trans. Michael Segal, Sydney: Outlook .
  11. Bien, Joseph (1999). Audi, Robert. ed. The Cambridge Dictionary of Philosophy. Cambridge: Cambridge University Press. p. 521. ISBN 0-521-63722-8. 
  12. McLellan, David (2005). Honderich, Ted. ed. The Oxford Companion to Philosophy. Oxford: Oxford University Press. p. 547. ISBN 0-19-926479-1. 
  13. Wright, Erik Olin; Levine, Andrew; Sober, Elliott (1992). Reconstructing Marxism: Essays on Explanation and the Theory of History. London: Verso. pp. 103–4. ISBN 0-86091-554-9. 
  14. G. Lukacs, The Theory of the Novel, London: Merlin Press, 1963, p. 70.
  15. Young, Joyce. A Book Without Meaning: Why You Aren't Happy With the Ending of Infinite Jest. May 2009, p. 4.
  16. Gutov D., Learn, learn and learn. In: Make Everything New - A Project on Communism. Edited by Grant Watson, Gerrie van Noord & Gavin Everall. Published by Book Works and Project Arts Centre, Dublin, 2006 PP. 24-37.
  17. Evgeni V. Pavlov, Perepiska (Letters), Mikhail Lifschitz and György Lukács. Moscow: Grundrisse, 2011